中國平面設計中的傳統美術色彩研究

中國有著悠久的歷史文化背景，隨著改革開放直至經濟發展迅速的今天，中國已經從傳統文明古國走上國際發展前沿，很多傳統的精髓，具有中國特色的文化需要我們去傳承，平面設計領域目前在我國發展較好，為我國經濟發展帶來了很大的推動力，對平面設計進行傳統美術色彩運用，不僅可以發揚國色將現代化發展繼承傳統之美，更能從中受到傳統文化的熏陶中受到啟迪，以平面設計的創作形式表現出中國傳統文化的魅力所在。

隨著國家對非物質文化遺產的保護以及對中國傳統精神的宣傳，使中國傳統美術色彩在平面設計的應用中取得了很好的成績，但是由于時代的變遷和中國傳統文化時隔久遠以及設計師多元化的創作理念，使得目前傳統美術色彩在平面設計應用中有所失真，需要進一步認識并規范化中國傳統美術色彩，才能使平面設計作品發揮出中國傳統藝術特色。

傳統美術色彩在中國平面設計中應用的必要性

我國為了取得與時俱進的發展，在發展的道路上實施創新，然而這并不意味著就一定要將具有五千年歷史的中國文化傳統摒棄。隨著經濟發展的飛速，造就了市場競爭的激烈，而在激烈的市場競爭中，只有產品具有特色才為經濟發展贏得市場競爭力度。尤其在平面設計這個領域中，藝術創作是多元化的，它不僅是作為流動產品為企業為國家來帶經濟效益，其創作的背后反映著一個作品所要詮釋的靈魂。中國傳統色彩元素的介入，不僅能夠使平面設計創作在眾多藝術表現形式中突出重圍嶄露頭角，更能在贏得關注的同時宣傳中國悠久的文化底蘊，是將中國平面設計推向世界頂峰，強化藝術中民族性的重要手段。

中國傳統美術色彩領域文化

色彩在我國有著有悠久的歷史，其色彩體系的形成領先西方一千年之久。我國傳統色彩文化因年代和信仰的差異，形成了三個獨立的體系，分別為儒家無色體系、佛家體系以及道家體系，在這三個體系之中，對傳統色彩有著不同的理解和用意，但相互又存在著某種關聯，可以說這三個色彩體系是區別與聯系并存。

1.儒家五色系

中國傳統色彩觀深受傳統意識、哲學思想、文化精神等元素的影響，將顏色與傳統文化相結合既成了中國傳統色彩。中國傳統五色體系在當時更似一種圖騰，顏色的背后蘊含著多重含義，用于代表圖畫、符號、秩序等。顏色的表達方式是宏觀的，因為傳統五色體系是對世間萬色的概括，關于五色的觀念《周禮·冬宮考工記》中有記載，早在殷商時期，就對五色中的四色有了概念，這四色有赤、黃、白、黑，并以甲骨文的形式將其四色進行解析，融合了時間觀與空間觀。

在西周時期，顏色的正色與間色被觀念化，正色類似三原色中的原色，既紅、黃、藍這種不受漸染和調和的顏色，而傳統五色系中的正色有5種，比三原色多出兩種，分別為黑和白，而其他三種顏色在稱呼上也不同于三原色的紅黃藍，稱為赤、黃、青。正色與間色觀念的提出標志著中國色彩體系的完成，儒家五色系相較西方的三原色有著本質的區別，首先是色彩體系形成時間的領先，其次是對顏色的認識與見解，與西方三原色不同，儒家5色系是感性的，其中的每一個顏色并非單純的顏色解析。正如正色象征著王室血統的尊貴，而間色代表著身份的卑微，儒家五色系對中國平面設計有著重要的價值，儒家五色系的運用不僅使平面設計蘊含傳統儒家思想，同時還將傳統中國歷史的演變真實呈現。

2.佛教色彩體系

中國佛教對傳統色彩的運用是非常大膽的，他們對色彩的運用結合了佛經中的因果輪回，以“撞色”的藝術表達形式來宣揚佛教文化，盛唐時期的佛教，在顏色選取上善于運用暖色調的朱砂與冷色調的青綠，用兩種顏色的沖擊營造仙境的驚艷。到中唐時期，更注重于佛教信仰的內斂，選用赭石、土黃和土紅進行壁畫創作，相交美輪美奐的盛唐佛教壁畫，中唐佛教壁畫呈現出的感覺更注重平和與包容。

3.道教色彩體系

道教對色彩的選擇也是根據道教特有的三觀而確定的，太極是道教的標志性圖騰，太極的顏色僅有兩種，黑和白，兩極分化的顏色正寓意著道教的核心觀點，白既寓意著無，黑則寓意著有，道教以這種顏色來寓意月滿則虧水滿則溢，物極必反，萬有陰陽。這種具有道教色彩的傳統理念被水墨文化所運用，以宣紙的白配筆墨的黑，黑白相間又形成了灰，這種顏色表現形式的創作，雖低調卻不確實信仰、樸素而不失韻味。

如何在平面設計中正確應用傳統美術色彩

1.將色彩的身份地位及性格特征表現出來

在中國傳統文化中，色彩存在的價值和意義非凡，黃色，曾是王室的象征，無論從影視還是書記中都有跡可循，如黃色的龍袍、皇宮的室內設計甚至一些掛件，同樣五色系中的五種正色也是尊貴和身份的象征，這些一定要在平面設計中表達準確，弱設計中身份等級卑微的角色卻給予正色安排，不但無法將中國傳統色彩文化如實表現，還會產生誤導的作用。中國傳統顏色包攬萬物，只要主動去了解中國傳統顏色及用法，必能使中國平面設計變得立體豐盈。

2.認識顏色在不同體系中的差異，斟酌運用

由于中國傳統色彩有不同的體系，體系中即便存在相同的顏色但對其見解卻不同，如道教的黑白在佛教文化中則充斥著不祥之意，所以在對平面設計進行傳統色彩安排時，一定要結合設計作品的內涵和傾向來選擇傳統顏色，并對傳統色彩有著正確的解析，以此作為中國平面設計的基礎，才能通過傳統色彩的應用設計出符合中國民族特色的創作。

結束語

隨著經濟的發展，傳統文化的運用備受關注，在全球標榜文化的促進下，使我國具有民族特性的平面藝術走向世界舞臺，實現了作品在與時俱進的發展下依然攜手傳統文化精髓，發揚傳承民族文化。以中國特色的傳統之美向世界奉上饕餮盛宴。

（作者單位：蘭州交通大學藝術設計學院）