補子又稱“胸背”,是官員為了區分官品等級在官服前胸、后背所刺繡的一塊絲織品。文官刺繡飛禽,武官刺繡猛獸。補子由主題紋樣與非主題紋樣組成。補子圖案的紋樣極其細膩、精美,具有極高的藝術價值、文化價值、審美價值與收藏價值,在現代服裝的設計中,具有很好的借鑒意義。
明清章補紋飾圖案在現代服裝設計中的應用方式
明清章補紋飾圖案具有造型精美、色彩艷麗、布局合理、工藝精良的特點,而且還具有吉祥的寓意,蘊含功名富貴、平安吉祥的人生理想;借物寓意,追求生活幸福、福壽安康的人生愿望;并借以圖騰符碼,寄托驅邪避災、迎福納祥的精神期盼等文化內涵,是中國服飾文化的寶貴歷史財富,對現代服裝設計具有很好的借鑒意義。
明清章補紋飾圖案的直接應用
明清章補紋飾圖案具有內容美和形式美的高度統一性,所以明清章補紋飾的紋樣元素、表現手法、藝術形式等都可以在現代服裝設計中直接應用。由于明清章補紋飾圖案造型獨特、制造精致、秀美,正好迎合了現代藝術家追求的個性、隨意的表現手法,而它的鮮艷色彩、強烈而具有標志性的視覺效果、飽滿協調的構圖形式也符合現代設計的形式美法則。因此,現代的服裝設計師會直接應用這些章補圖案在自己的服裝設計作品中。例如,在2004年4月,首屆中國南京世界歷史文化名城博覽會開幕式上,來自海外的21位市長穿著的飾有章補紋樣和云紋的服裝出現在現場,這些章補紋樣就是采用了明清時期的補子的原型,以動物原型為主,運用刺繡工藝,彰顯此款服裝的傳統、大氣的特點,具有強烈的中國風設計風格。
化繁為簡 抽象提煉
所謂化繁為簡就是將明清章補紋飾中復雜的元素紋樣運用現代化的設計語言通過總結概括、抽象提煉的手法,使之紋樣變得簡要概括。簡潔并不代表著簡單,它是在現代設計藝術的基礎上對紋樣的重塑,是一種個人審美情趣的現代化表達。化繁為簡要求設計者通過準確、精簡的手法對圖案進行重塑,融入現代時尚的元素,形式多變不拘一格。所用到的方法有簡化變形、夸張變形、抽象變形等。
簡化變形:就是根據設計的需要,精簡圖案中繁復累贅的紋飾,保存主體的形態特征,突出圖案的主題,使之具有簡潔、大方的裝飾美感。由于明清章補紋飾具有繁復和精致的設計特性,這些細節有時會破壞圖案的整體藝術性,簡化變形的手法運用則更能直接的表現主題,這更是對紋樣的提煉和升華。
抽象變形:是運用藝術性的手法結合現代的圖案制作技術,把圖案用幾何形、線條和塊面進行總結式表達,對服飾圖案進行創造性地簡化與歸納,使之成為一種抽象的、簡練、裝飾感強的圖案形式。如ries Van Noten出了名的喜歡制造專屬獨特的帶有抽象變形圖案的面料,這個時侯的印花主要是靠數碼技術,顯得很有當代的現代化
氣息。
夸張變形:是在原有圖案的基礎之上,夸大圖案的形狀與特征,從而把想要強調的特征元素凸顯出來的手法。這種手法能夠增強圖案的感染力與視覺效果。在2008年奧運會中乒乓球運動員服裝上的圖案中“龍”的夸張變形,是這一手法的很好的詮釋。
分解重組
分解重組,即運用解構的藝術手法,分解、剖析紋樣之間的內部聯系,將內部元素進行拆解后,再通過元素的重組形成新的圖案的形式。如何進行分解重組呢?首先,在選擇了要處理的紋樣后,利用一系列的手法將紋樣打散,如:對于圖形進行扭曲、錯位、倒置、局部剪切、穿插、重組等,將原有的組織關系進行破壞;其次,再根據現代審美觀及設計的意圖,組合出具有新的意境和形式的紋樣圖案。經過分解重組后的紋樣應符合形式美的要素,具有視覺突出、個性張揚的審美特點,同時這種藝術手法更能夠引起人們對事物本質的思考。當然,分解重組后的紋樣應符合在某一層面的相似性和邏輯性,使紋樣的存在具備合理性。Dries Van Noten2012秋冬時裝發布會的作品中就是運用了補子中的一些元素,然后進行分解重組后產生的作品。
正負形轉換
任何服飾圖案的紋樣都是由正形和負形組成,紋樣的造型主體是正形,正形是內涵設計的主題;紋樣的背景、邊飾則是負形,負形起襯托、突出正形的作用。為了設計的需要和追求創新的表現手法,我們可以把主體形象淡化,強調突出背景,使視覺重點產生逆轉,達到時尚而前衛的效果。Dries Van Noten2012秋冬時裝發布會中的補子紋樣主題的服裝,其中多件都是運用了章補紋飾中的邊飾和隅角紋樣進行設計布局而未用主題紋樣的元素,這種設計手法正式正負形轉換設計的表達。
圖象缺失
在中國的傳統服飾設計中,中華民族有喜歡求“全”求“整”的心理傾向,在設計的過程中作品多展現“盡善盡美”、“完美無缺”的視覺形象,圖案構圖完整、飽滿。在現代服裝設計理念下,人們為了追求新異,有時候會刻意打破這種完整性,在圖案的設計中我們可以刻意的在圖形的邊角、中間或者其他位置裁減掉一部分。在不影響服飾圖案的整體意境下,形成服飾圖案的殘缺美。圖案殘缺美的設計在服裝設計中極其常見。
通訊作者:蘇潔
(作者單位:浙江理工大學 服裝學院)