探討設計領域的不老松

波普藝術作為一種藝術語言在當今廣泛傳播并在一定程度上影響著各個領域，最為突出的影響是在繪畫領域和設計領域。通過對其產生的背景和發展的總體氛圍進行分析，可以看出，波普藝術在中國以其特定的藝術形式存在并與其他藝術間相互滲透，經過一段時期的發展，已經具有一定的穩定性。

波普藝術

1.波普藝術的出現

它是2O世紀6O年代設計風格的代表。源于50年代中期的英國，其思想根源來自美國大眾文化。它不僅指大眾享有的文化，而更加具有反叛傳統的意義.其本質是反后現在代主義設計.它破壞了藝術遵循的高雅，低俗之分，打破了原來公認的嚴肅藝術應該是高級藝術的界線，而把日常熟視無睹的生活內容，商業內容，新聞媒介引導的支離破碎的社會形象，利用商業符號的拼湊方法，利用完全沒有藝術家情緒傾向的中立方式和絕對客觀立場來從事創作，是20世紀藝術另一個重要轉折點。

波普藝術采用最常見的商業視覺形象作為創作的素材，如連環畫，肥皂盒，路牌，漢堡包，汽水瓶，罐頭盒等，或者以繪畫形式表現，或者直接采用這些商品和日常用品作為藝術主題。他們共同的創作特點是采用最通俗、最日常的題材作為創作動機和主題，如可口可樂、好萊塢電影明星、美國的連環畫、肥皂劇、還有數量龐大的各種印刷品。

2.新波普藝術的出現

波普運動在60年代達到高潮，70年代出現衰退趨向，80年代成為經典，到90年代，隨著大部分重要的波普藝術家的相繼去世，波普被視為一個重要的藝術發展階段和時期，而被載入藝術史。但是作為一種新的藝術思維方式，一種新的文化氛圍和現象，特別是在混淆藝術中的雅俗之別，職業訓練和業余的區別，藝術家和大眾的區別這點上，波普卻更加生機勃勃，從狹義范圍看，少數藝術家依然從事波普藝術方式的創作，他們創造著“新波普”。

3.新波普藝術的特點

新波普不同于經典波普的地方在于較多的具有悲觀的，不詳的氣氛，而不再僅僅是冷漠的客觀主義。新波普沒有對抗對象，沒有反對某種意識形態的立場，而是利用波普的觀念和手段從事商業活動。其具有游戲化、政治化以及色情化的特點。

波普的藝術表現

1.在藝術領域中的表現

（1）架上繪畫藝術

在畫架上繪制的畫的總稱。又稱畫室繪畫。西方繪畫也是以架上畫形式傳入中國的，它成為國內油畫等創作與教學的主要方式。90年代初以來，波普藝術在中國的興起，實現了其現實性。國內架上繪畫也由此逐漸獲得了國際藝術市場的認同，以王廣義、余友涵、張曉剛以及方力鈞、岳敏君等為代表的波普藝術風格尤其成功，獲得國外畫廊、畫商的青睞。波普藝術成為中國美術界的一個關注點。如畫家王廣義的作品，他習慣于把帶有年代特點的圖像，直接與現實生活中最具商業流行意味的符號相并置，從而向人們直陳出我們這個消費時代的真實存在。鑒于時代變化的極端敏感，運用波普藝術的觀念成功積累了經驗，使此系列作品成為了中國當代藝術的前沿。再如畫家張曉剛作品《血緣：大家庭一號》，畫中人物形象包含了中國六七十年代時期的基本特征，中山裝、瓜子臉以及特定嚴肅的表情，其作品把握住了六七十年代的時代脈絡，通過畫面呈現出的時代特征;對當代青年來說，其中蘊含著難以言傳的神秘。

（2）媚俗藝術

媚俗藝術與西方的波普藝術有著潛在的聯系。如果沒有波普藝術對中國當代繪畫產生的影響，那么媚俗則不從談起。波普擴大了藝術家們在繪畫創作時的選擇性創作視野，同時也將各種現實的圖象并置起來。20世紀，表面的轟動效應代替較持久的審美效應，淺薄的娛樂，消遣功能代替了藝術的社會批判功能傾向和陶冶功能。在商品市場的引導下，藝術的一個極端而又畸形的傾向：媚俗。從而產生一種媚俗的藝術。九十年代國際藝術市場的怒放，大眾文化和西方后現代藝術對中國藝術的沖擊和影響促使著中國設計界媚俗藝術的發展。例如俸正杰的《浪漫旅程》系列作品，其以九十年代所流行的新婚夫婦的婚紗照為切入點，以其中或西式或中式的婚紗造型和人物的僵硬的笑容姿態以及服裝背景等，表現出當時的人們被流行所操控，互相演繹著相同的生活，整個系列畫面都在強調一種毫無個性的理想生活方式。

在設計領域的表現

（1）對平面設計的影響

隨著大眾傳媒的發展，信息化的零距離，波普藝術通過其夸張的表現力，幽默的言語，大眾式的圖案，涂鴉，或拼貼或批量復制，增加了平面設計的多樣性和趣味性，傳達出一種輕松隨意而又幽默詼諧的平面語言。同時也滿足人們生活方式的多樣性。如圖3.2.1安迪·沃霍爾的《瑪麗蓮·夢露》代表著美國社會的大眾審美趣味，用重復、拼貼的設計手法，把配色不同，形式一致的圖像排列在一起增加畫面的視覺沖擊力和厚重感。

（2）對服裝設計的滲透與影響

波普藝術在服裝設計中的滲透，在1965，法國的設計師伊.夫.圣羅朗的“蒙得里安”為設計主題的秋冬系列就是波普風格的典型性代表，服裝造型簡潔但卻在圖案布局上精心設計，采用了冷抽象畫家蒙得里安的幾何形繪畫圖案。如圖3.2.2。

1991年，范思哲的波普風格印花禮服。時裝大師范思哲將波普藝術家沃霍爾創作的布上油彩《瑪麗蓮·夢露》巧妙地組合，用服裝設計的語言詮釋了波普藝術的特征。在設計中，結合了訂珠和貼花等工藝手法，使這套禮服更加輕松隨意，如圖3.2.3。

總結

波普藝術作為一種藝術語言在當今廣泛傳播并在一定程度上影響著各個領域，最為突出的影響是在繪畫領域和設計領域。通過對其產生的背景和發展的總體氛圍進行分析，可以看出，波普藝術在中國以其特定的藝術形式存在并與其他藝術間相互滲透，經過一段時期的發展，已經具有一定的穩定性。由于波普藝術自身的特性同時又結合中國特定的文化氛圍，使現代主義與現實主義更好的結合。它的存在和發展無疑豐富了中國設計藝術的語言。

（作者單位：浙江理工大學 服裝學院）