中國傳統動畫中裝飾性的運用

中國的傳統動畫發源于1961年，在1961年到1989年間，這一時期的動畫大多取材于傳統繪畫、漢畫像石、皮影戲以及壁畫等民間藝術，并融入到繪畫造型與色彩中去，形成了一種獨樹一幟的繪畫體系。對于動畫而言，這可以表現在種類材質、色彩的裝飾性、造型基礎以及構圖的裝飾性等方面。

種類及材質

傳統動畫恰到好處的結合了年畫、壁畫、水墨畫以及皮影戲這些特色，通過繪畫風格或是肌理的表現，形成具有明顯特征性的裝飾性風格。

所謂裝飾性特點，就是不以自然對象照搬照抄，而是透過自己的理解對造型和風格進行設計和創作，舍棄表面現象。《豬八戒吃西瓜》結合了皮影、剪紙的形式，是中國第一部剪紙影片。不論是從造型還是從材質上，都是一部極具代表性的作品。在造型上對角色進行了幾何化，在動作上利用關節采用了皮影的表達方式，產生了紙偶，呈現出了獨特的裝飾風格。同樣利用剪紙創造的動畫，還有我們所熟知的《驕傲的將軍》、《狐貍打獵人》等。

中國畫作為我國的國粹，在世界范圍內都有著獨一性。《牧笛》在中國古典音樂的背景襯托下，將國畫完全靜態的風景動起來，處處展現出巧妙的山水風情，也通過動畫這種媒介宣揚了中國畫的獨到魅力。其裝飾風格也是顯而易見的，簡單勾勒的人物造型，形神結合，恰到好處的展現了人物的特征和動畫的美感。

動畫的裝飾性不僅僅體現在繪畫風格上，也可以體現在材質上。例如《阿凡提的故事》就是通過偶動畫的形式，來詮釋不同材質的裝飾性體現。在傳統二維動畫發展時期，用立體的造型方式可以給人不一樣的視覺沖擊力，阿凡提倒騎毛驢的幽默形象成為了廣為流傳的經典特色。

色彩裝飾性的運用

色彩是動畫創作的重要視覺元素之一，是渲染場景氣氛中不可忽視的重要部分。對色彩適當的運用，可以強調人物性格的特征，也可以營造出恰當的情感氛圍，起到視覺沖擊的作用。同時，裝飾性動畫的表達方式，也限制了色彩數量的多少，在創作過程中要求通過主觀性的理解強調出感受的夸張性，營造整體畫面氛圍的統一性。

在動畫《天書奇談》中，狐貍精得意忘形時，色彩變換為藍色、紫紅色、黃綠色等，烘托出了鬼魅的氣氛，在動畫里表現反面角色的狡詐，色彩起到了很好的襯托氛圍的效果。

同時，在《九色鹿》動畫中，創作者吸收了敦煌壁畫色彩的基調，具有古代佛教繪畫風格，畫面呈現出唯美純潔的感覺，是對九色鹿無私奉獻和偉大情懷的隱喻，使觀眾通過視覺反應呈現出對九色鹿形象的大體感知。

對于中國傳統的淡彩畫，《蝴蝶泉》采用當時流行的裝飾畫風格以及山水畫元素進行組合，遵循中國淡彩畫的規則，形成了一種獨特的動畫風格。設色是為了“補筆墨之不足，顯筆墨之妙處”。整部動畫都在淡雅的色調中進行，呈現出朦朧的意境，也是對動畫的悲劇進行恰當的暗示。

造型的裝飾性

在很多成功的動畫片，哪怕觀眾忘記了劇情，但對經典有趣的造型依然會記憶猶新。在傳統動畫《三個和尚》中，經典裝飾性造型不得不提。動畫中帶有鮮明的中國特色和民族風格，其寫意風格的造型雖然只用簡單幾筆線條勾勒而出，但卻表現出了生動的人物形象和表情，將人物賦予特有的性格特征，達到了形神結合的境界。同時，造型不乏藝術裝飾性，讓人印象頗深，成為一個時代經典的代名詞。

在動畫《南郭先生》中，創作者將漢代畫像石的經典藝術結合到動畫中，使動畫造型達到了一種突破和大膽創新。同時又運用古代工藝紋樣進行場景的加工設計，讓動畫呈現出精致的裝飾性色彩，莊重而又妙趣橫生。

著名畫家及漫畫家張光宇先生在設計《大鬧天宮》的造型時，運用進了傳統神佛的造型并進行夸大處理，并著力塑造造型的裝飾性元素和性格特征。如里面的玉皇大帝手指修長，臉上淡淡的脂粉塊體現出他的養尊處優，而哪吒三太子的娃娃臉中帶著三角眼和一張血口，體現了他雖年幼但驕橫大膽的性格特點。

構圖的裝飾性

動畫構圖的裝飾性，需要我們加以主觀化處理，同時符合裝飾構圖的形式美。這與藝術設計中的裝飾性構圖有所區別卻又相輔相成，二者相互參考并影響。例如《三個和尚》中，繪畫的風格就緊密聯系了藝術設計的裝飾性，不論哪一個鏡頭單獨提煉出來，都是一幅完整美觀的設計圖，具有強烈的形式美。

常見的裝飾構圖是通過主觀處理，對實際存在的場景進行剖析，對畫面中的多個景物采取散點透視的構圖方式。《南郭先生》是傳統動畫中散點透視的代表作之一，畫面中的場景大多采用平面式的構圖。在其中表現宮殿的場景中，裝飾性紋樣風格強烈，表達出宮殿的宏偉和空間的連續性。

在中國畫中，強調均衡式構圖并恰當的使用留白，體現出簡明扼要的主旨。《小蝌蚪找媽媽》是水墨動畫的經典作品，其中正是利用了國畫簡潔的表達方式，用中國畫中的形式美感進行構圖，去繁留簡，有秩序有重點的表達出了一種空靈的美感。

因此，在對動畫進行裝飾性設計的過程中，構圖的布局極其重要，這能體現出整部動畫的風格走向。裝飾物的安放與大小，都要經過反復的琢磨和實驗，才能達到最美觀的效果。構圖的疏密關系也關系到劇情中氛圍的襯托，緊張與歡快的氣氛，所要設計出的構圖因劇情需要截然不同。

結語

中國傳統的裝飾性動畫不同于現代的商業動畫，裝飾性動畫具有更高的藝術價值，趨向于更加純粹的藝術品。在傳統動畫的材質、造型、表達方式、色彩等方面，無一不體現了我國傳統民俗和文化的博大精深，是對我國豐富多彩的古老藝術方式的傳承。

（作者單位：浙江理工大學）