傳統元素在現代建筑裝飾中的應用

在現代建筑裝飾中重視傳統元素的應用，不僅能夠讓現代建筑裝飾體現出身后的民俗性與人文性，同時可以在對傳統元素做出繼承與發揚的基礎上提升傳統元素的生命力，因此，對傳統元素在現代建筑裝飾中的應用做出研究，無論是對于傳統元素的繼承與發展，還是對現代建筑裝飾文化內涵的豐富而言都具有著重要的現實意義。本文以推動現代建筑裝飾與傳統元素的融合為出發點，在對現代建筑裝飾中得以應用的傳統元素作出論述的基礎上，對傳統元素在現代建筑裝飾中的應用策略進行了研究與探討。

在現代建筑裝飾中得以應用的傳統元素

1.現代建筑裝飾對傳統裝飾紋樣的應用

傳統紋樣是我國傳統文化中趨吉避兇以及追求福祿康壽的祥符，因此這種傳統的裝飾原色體現著華夏文明發展中人們的生活特征與思想特征。從裝飾意向以及形象差異方面來看，我國傳統的紋樣元素可以分為幾何紋、風景紋、人物紋、植物紋、瑞獸紋以及動物紋。這些紋樣中所體現的形象很多都不是對自然事物的臨摹，而是通過變形來對特定的寓意進行表達。這些寓意的表現手法包括符號、寓意和諧音三種。我國古人對紋樣的喜愛并不局限于造型，還體現在對其寓意的追求方面。從美學角度來看，不同時期的紋樣能夠彰顯出不同的文化精神，并且隨著人們達成集體共識，這些紋樣中的許多內容都成為了特定符號。而無論是現代人還是古人，都對美好的事物心存向往，所以這些具有豐富寓意的紋樣在現代裝飾設計中仍舊具有著較大的應用價值。在對這些紋樣的文化內涵做出挖掘與理解的基礎上，經過適當的創新所表達的寓意能夠更好的適應現代設計理念。由于這些紋樣元素是中華民族特有的裝飾設計元素，并且具有著多樣的形式、豐富的內涵、廣泛的題材，所以這些紋樣是我國傳統文化中的寶貴遺產，而通過對這種元素的運用，不僅有利于適應人們逐漸提高的審美情趣與審美觀念，而且能夠讓我國建筑裝飾在多元化文化背景下體現出民族性，在此基礎上，我國傳統紋樣原色的生命力得以延續，而我國現代建筑裝飾領域也具有了更加豐富的內容和更加獨特的活力。

2.現代建筑裝飾對傳統雕塑元素的應用

我國傳統的雕塑工藝具有著十分悠久的歷史，在古代，以玉石雕塑為主的雕塑藝術主要用于禮儀與裝飾，甚至在一些時期是統治階級的象征，然而隨著雕塑藝術的發展，雕塑的材料也發生了很大的變化，依據材質的差異，雕塑可以分為象牙雕、石雕、玉雕、木雕、竹刻等，這讓我國的雕塑工藝具有了多樣化的特點。在我國經濟迅猛發展的背景下，旅游業也具有了更好的發展環境，于是大量具有旅游價值的園林景點、古建筑以及商業建筑都對蘊含中華文化的雕塑工藝進行了廣泛的應用。特別是許多現代建筑中，為了突顯出與古建筑的和諧性，傳統的雕塑工藝品以及工藝手法經常被用于空間環境的裝飾之中。當然，在將傳統元素應用到現代建筑裝飾中的過程中，不僅要求現代建筑體現出與環境的協調性，同時要求建筑風格能夠適應時代發展，因此在建筑裝飾應用雕塑元素的過程中，有必要對雕塑元素做出進一步的研究與探索，并從創新視角來推動現代建筑裝飾與傳統建筑雕塑元素的結合。

當然，在現代建筑裝飾中得以應用的傳統元素并不僅僅局限在紋樣與雕塑兩個方面，還包括對漢字元素的應用，對傳統建筑結構的應用以及對傳統建筑形制的應用等等。這些傳統元素在現代建筑裝飾中的應用不僅使現代建筑裝飾具有了更加優美的造型，同時也具有了更加明顯的表意性，同時，這些傳統元素在現代建筑裝飾中的應用對于保持我國傳統元素的生命力與活力以及推動現代建筑裝飾藝術的發展而言也具有著重要意義。

傳統元素在現代建筑裝飾中的應用策略

1.用形

在現代建筑裝飾中對傳統元素外形的使用并非簡單照搬，而是要求對傳統元素經過再創造之后加以應用。在此過程中，現代建筑裝飾設計者需要對傳統元素做出充分的理解，并在現代審美觀體系下對傳統元素進行提煉、改造以及運用，從而在體現出現代建筑裝飾民族個性的基礎上讓現代建筑裝飾具有時代性特點。在此過程中，主要的應用方法包括引借、易位以及重合。其中引借主要是對傳統元素中的局部構建進行提煉，并在重新作出排列組合和整理加工的基礎上應用到現代建筑裝飾中來，后現代主義建筑中對這種手法作出了廣泛的應用，并將這種手法當做具有創新意義的設計典范，如在蘇州博物館的設計中，建筑大師貝聿銘先生就對傳統元素做出了大量的引借;易位手法是指將傳統元素的各個部件拆散，并再進行重新調度與移動的基礎上形成組織序列，同時將這些組織序列應用到現代建筑裝飾中。當然，這種易位的方法要避免隨意性，由于我國建筑藝術強調整體與局部的關系，所以如果在現代建筑裝飾中對傳統因素部件進行隨意的擺放，則必然會導致現代建筑失去整體效果，這種設計不僅是不和諧的，而且是沒有主題的。因此，在現代建筑裝飾對傳統元素做出應用的過程中，易位是建立在整體基礎上的，成功的易位需要掌握好整體與局部的關系，從而確保所作出的設計能夠體現出對現代審美觀的適應性;重合手法是相互疊加建筑結構中特殊的構建，雖然這種手法下設計的建筑形式與傳統建筑形式相比欠缺秩序性，但是卻具有更加明顯的獨特性。通過使用這種手法來在現代建筑裝飾中運用傳統元素，能夠讓現代建筑裝飾適應藝術大眾化以及潮流多樣化的需求，并可以在體現傳統設計文化與建筑裝飾相融合的基礎上增強裝飾的藝術表現力與感染力。

2.達意

建筑作為人類精神、物質生活的集中表現，是人們思想情感、生活方式等許多因素的載體反映著一個國家，一個民族或一個地域的文化和特色。我國傳統元素的審美意義不僅體現在“形”，同時也體現在“意”，這種“意”是我國傳統元素外形的內化，同時也是我國傳統元素所具有的內涵。人類都向往美好的事物，所以古代人所創造的傳統元素在現代同樣具有著適用性。這主要是因為傳統元素所蘊含的寓意仍舊符合當代人的價值追求。傳統元素之所以能夠得以流傳，主要是人們對這些元素進行不厭其煩的描摹，而產生這種文化繼承行為的動機就在于我國優秀的傳統元素具有著審美意義上所追求的外形，同時也具有著深層的象征意義。這些意義的起源最初是對宗教或者是對自然的崇拜，以及對富貴康樂和驅災除病的追求，這種“意”所傳達的企盼與向往普遍存在于人們心中，而在現代建筑裝飾中應用傳統元素，不僅可以突顯出現代建筑裝飾所具有的人文情懷，同時也能夠讓現代建筑裝飾適應人們的審美需求。而在對這種“意”做出繼承與發揚的過程中，現代建筑裝飾不僅要在結合建筑特點的基礎上重視對傳統元素的“形”進行應用，同時有必要通過對傳統元素外形所蘊含的深層寓意與內涵做出探索、研究與創新，在表達出傳統元素所具有的文化內涵基礎上，體現出現代建筑裝飾中所應用的傳統元素具有的時代性，從而讓傳統元素在得到創新的過程中表現出更加旺盛的生

命力。

3.傳神

隨著工業技術的發展，以中國傳統文化為根基的“地域文化”正在興起，設計師在傳統與現在之間思索，使得傳統風格中的文化得以提煉。在我國傳統元素的發展過程中，不同時期社會大眾的審美觀差異會導致傳統元素的外形產生改變，但是只要這種傳統元素能夠得以流傳，它所蘊含的精神氣質是無法改變的。在對傳統元素做出鑒賞的過程中，鑒賞者可以從多樣化的傳統元素中體會到這些傳統元素所具有的獨特的精神氣質，而這種審美體驗的出現也正是因為“神”這一要素的存在。無論是青銅器上的饕餮、彩陶上的蛙紋和鳥紋，還是漢代漆器中的鳳紋，在漫長的發展歷史中，都表現出了令人驚嘆的生命力，這主要是因為這些傳統元素所具有的神韻本身就來自于我國傳統的藝術造型觀念，并體現著中華民族特有的審美意識與哲學觀念。相對于“形”與“意”而言，我國現代建造裝飾在對“神”的傳達中具有著更大的難度，這不僅需要我國現代建筑裝飾設計者能夠對我國傳統元素所具有的神韻進行挖掘與總結，同時需要從精神領域來對傳統元素所具有的藝術精神和設計精神作出考慮與認知，從而在尋找新的傳統元素與現代建筑裝飾契合點的同時，將傳統元素所具有的神韻融入到現代建筑裝飾中，同時現代裝飾在應用傳統元素的過程中要重視民族文化與時代發展的結合，從而在確保現代建筑裝飾能夠在體現傳統元素神韻的基礎上使我國的現代建筑裝飾藝術不僅受到國內社會大眾的喜愛，同時也能受到國際社會的認同。

（作者單位：南通市廣播電視大學藝術傳媒學院）

作者簡介：邱卓（1984-）女，江蘇南通人，講師，藝術碩士，工藝美術師，研究方向：視覺傳達設計、平面設計、家紡設計。