探討新中式風格中的花鳥紋樣在燈具設計上的應用

在當今文化藝術形態蓬勃發展的背景下，具有民族內涵、表現出獨特民族文化魅力的中式風格紋樣，作為現代裝飾設計的重要素材已越來越受到重視。本文從中式風格中最典型紋樣之一的花鳥紋樣入手，梳理了花鳥紋樣的起源發展與象征寓意，對其在中式燈具設計上的應用做了探討性的研究，以期對傳統紋樣在現代中式裝飾設計中的應用提供可參考的理論依據。

第一章 花鳥紋樣概述

我國的花鳥紋樣源遠流長，早在原始社會，圖騰觀念已為花鳥紋樣的起源打下了基礎，在新石器時代的生活用具中，已出現了鳥獸的雛形紋樣；到了唐朝，吉祥紋樣已被運用地極為嫻熟，動物紋樣已漸漸被花鳥紋樣所取代，此時的花鳥紋樣特點是以各種花卉為主配以鳥禽，各種祥瑞花草和鳥禽生動地表現了當時社會一片繁華安樂的景象；而到了宋代，基本延續了唐代的花鳥紋樣內容，象征著百姓對家庭美滿幸福的愿望，明清時期，花鳥紋樣的發展達到了藝術的頂峰，紋樣題材豐富，內容靈活多樣，把吉祥花草與祥禽瑞獸的紋樣巧妙地安排在一起，突出了祈福納祥的意義。到了新中國成立至今，花鳥紋樣在表現手法和題材選擇上都有了突破性的變化，這些象征祥瑞的紋樣在經過歷史的沉淀與積累后，煥發出新的生命力，民間的花鳥紋樣一方面受到農耕文化的影響而保留著傳統的審美意識，另一方面又融入了時代變革而增添的新的藝術內容。到了藝術文化蓬勃發展的今天，傳統意義上的花鳥紋樣又被現代的裝飾設計所廣泛采用，賦予其時代的內涵和新的生命力，我國的花鳥紋樣以其特有的民族語言和裝飾風格，不斷豐富著我們的民族精神內涵和藝術審美意識。

我國的花鳥紋樣是形式美與內涵美相融合的藝術圖案，花鳥紋樣中大量采用的連理枝、并蒂蓮、蝶戀花、交歡草等象征著夫妻恩愛、幸福美滿之意；鴛鴦紋樣常與蓮花紋樣合并使用，象征夫妻和諧美滿；又如喜鵲紋樣和梅花紋樣的結合，取諧音代表喜上眉梢的意思等等。總體來說，花鳥紋樣象征著幸福美滿、家庭和睦、欣欣向榮之意。

第二章 中式風格燈具設計

中式風格的燈具在樣式上有一種返璞歸真的美，簡約大方之中透著雅致，其多種多樣的造型蘊含著豐富的中國特色和中國文化。在設計上的靈感多來源于中國民間典故、詩、小說等，在燈具的紋樣圖案的運用上也別具一格，比如“蝶戀花”、“荷塘月色”、“雨霖鈴”等典故，除了在造型和紋樣上具有極具鮮明的中國特色，在材質的選用上也運用了很多中國元素，比如竹、實木、漆畫、絲綢、瓷、玉石等等，竹子的堅韌之美、實木的深沉之美、絲綢的柔順之美、瓷的素雅之美，為燈具中式風格的展現錦上添花。

第三章 中式風格中花鳥紋樣在燈具設計上的應用研究

1.外形的滲透

花鳥紋樣的運用在裝飾設計中還是比較普遍的，因為花鳥紋樣最直觀地表達出生活美滿、欣欣向榮之意，被大多數人所推崇和認可。在中式風格的燈具造型設計中，花鳥紋樣的應用主要體現在燈具的外形特征中，主要是平面的紋樣裝飾。

對于花鳥紋樣在燈具平面上的應用，我們可以參考宮燈的藝術形式，在燈具的燈罩和骨架上進行花鳥紋樣的設計，同時還可以通過燈具的轉動帶來動態的視覺享受。比如可在燈罩上繪制鴛鴦戲水紋樣，隨著燈罩的轉動，鳥兒也栩栩如生。

當然，我們將花鳥紋樣應用于中式風格燈具的外觀，并不是任意的選用和擺放，我們應當對紋樣進行適當的處理，融合現代設計元素，使得紋樣與燈具的整體效果和諧地融為一體，否則不僅無益于中國文化的表達，還會造成紋樣的濫用。

2.色彩的襯托

在中式風格燈具的設計中，色彩的表達是最直觀，也是最具有渲染性的，我們對色彩的關注度遠高于其它因素，而最重要的一點，燈具色彩的設計會通過燈光的顏色達到一個高度糅合的藝術層面。花鳥紋樣的顏色因其民族因素通常是非常鮮艷多彩，和中式風格的色彩基調不是很貼切，所以花鳥紋樣運用在燈具上時，色彩需要做一定的調整，摒棄原先的五顏六色，按照居室設計的基本色調，選擇一個最為適宜的純色，如此的設計，會使得花鳥紋樣更加有時代感和藝術美，也使得中式風格的裝飾錦上添花。

結論

從文中對花鳥紋樣的理論分析，以及對在中式風格中花鳥紋樣如何合理運用于燈具設計中的研究，我們可以清楚的看到，花鳥紋樣的圖案和色彩蘊含著豐富的文化底蘊和藝術魅力，它所表現的民族精神和美好寓意是中國最為博大精深的文化，所以，花鳥紋樣在中式風格的燈具設計中的合理應用是要建立在對中國歷史文化充分了解的基礎之上。運用花鳥紋樣進行設計，不僅是通過它的圖案和寓意來呈現中式風格的韻味，還需要將設計者的情感投入進去，這樣才能真正設計出具有極高藝術價值的中式風格燈具作品，才能真正對中國文化藝術進行傳承和發展。

（作者單位：陜西師范大學美術學院）

作者簡介：周丹（1990-），女，河南鄭州，陜西師范大學2012級碩士，美術學院，藝術學理論，環境藝術設計。