“抄”出來的紅劇

闕政

在電視劇《宮鎖連城》的網(wǎng)絡(luò)短評(píng)中，一網(wǎng)友寫道：“于正你抄襲《梅花烙》，瓊瑤奶奶知道么？”沒過幾天，瓊瑤奶奶不但知道了，還寫下措辭懇切的公開信，直接報(bào)送國家廣電總局和全國各大媒體，“請求不要播出該劇”。

防火防盜防于正

江湖有傳言：防火防盜防于正。這句話，就連海峽對(duì)面76歲高齡的瓊瑤奶奶亦有所耳聞，更驚呼：“屢次抄襲我的作品。從《六個(gè)夢》到《梅花三弄》到《還珠格格》，無一幸免。”

能有這樣的江湖名聲，這些年來未能幸免的當(dāng)然不止瓊瑤奶奶。于正涉嫌抄襲美劇、TVB劇、網(wǎng)絡(luò)小說之聲連年不絕于耳，此前也有不少編劇、寫手通過自媒體加以控訴，但人微言輕，總歸不了了之。

直到擁有更高江湖地位的瓊瑤親自出馬，于正才不得不公開回應(yīng)，先以粉絲自居：“我們從小就看著您的戲長大，心中對(duì)您只有仰望和敬意，并沒有絲毫冒犯的意思。我們一直把您的審美和捧起來的演員當(dāng)作學(xué)習(xí)的楷模對(duì)待。”再以小輩自謙：“藝術(shù)本來是需要繼承與發(fā)展的，作為小輩，我們一直在學(xué)習(xí)，也希望能夠繼續(xù)仰望您。”

瓊瑤出了上聯(lián)：“深受打擊，走投無路”。于正對(duì)之以下聯(lián)：“吃驚困惑，巧合誤傷”。

電影開頭常見一段字幕：“本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。”到于正這里，似可改為：“本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬藝術(shù)需要繼承與發(fā)展。”當(dāng)年《美人天下》被指抄襲《越獄》時(shí)，于正也用過同樣的辯解：“我不否認(rèn)有借鑒，但影視劇是繼承和發(fā)展的，就看你能不能提煉出新的東西。大家要從寬容的角度去看，這樣影視劇才能發(fā)展得更快。”

在繼承與發(fā)展中，于正迅速躥紅。在去年年底發(fā)布的編劇作家富豪榜上，于正以2400萬年收入，超過編劇界大咖海巖、朱蘇進(jìn)、鄒靜之、劉震云，位居第三（前兩位是高滿堂與林和平）。

說來也怪，一邊是頂著“致敬大師”、“借鑒大法”、“于抄抄”頭銜，另一邊，于正的編劇作品除了改編自小說的《美人心計(jì)》，其余十幾部在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分從未超過6.5，最新的《宮鎖連城》更低至3.4分，“L”型的打分柱符合爛片常規(guī)定義——人品、作品倘若都如此不入流，他又是怎么紅起來的？

最早讓于正聲名鵲起的，當(dāng)數(shù)2006年的《大清后宮》。他的個(gè)人風(fēng)格，在此亦有典型體現(xiàn)——故事新編、華麗視效、夸張臺(tái)詞。之后的《最后的格格》、三部《宮》、《王的女人》、《新笑傲江湖》也延續(xù)此風(fēng)，敢把東方不敗寫成“東方姑娘”，敢叫項(xiàng)羽和呂雉戀愛，把虞姬貶為第三者……

坊間對(duì)于正的評(píng)價(jià)，可以歸納為：“歷史離譜，演員養(yǎng)眼，劇情狗血，臺(tái)詞雷人。”但“俗”和“雷”，反倒容易引起爭議話題，這些年，于正就這樣被連綿不絕的罵聲托上了風(fēng)口浪尖。編劇李亞玲評(píng)價(jià)他：“為追求眼球效應(yīng)刺激收視率，無所不用其極。他所要的口碑，不是好評(píng)度，而是關(guān)注度。而他的目標(biāo)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，他成功地給自己的‘于正作品貼上了標(biāo)簽：必然引起爭議和關(guān)注度的制作精美的雷劇！于正與其說是一個(gè)文人，不如說是一個(gè)商人……很早就看透了影視圈的運(yùn)作規(guī)則并熟練地加以運(yùn)用。”

天下文章一大抄

有句話說，電影不是看你講什么故事，而是看你怎么講。好萊塢的故事模板也就那么幾種，衍生出來的各種五花八門，歸根結(jié)底都能找到同樣的類型。瓊瑤22年前拍攝的《梅花烙》，今年也將增加新元素，變身《梅花烙傳奇》。她控訴于正的同時(shí)，自己也被人調(diào)笑：“瓊瑤阿姨寫的那些男屌絲和白富美勾搭故事也被抄過，最早是王實(shí)甫的《西廂記》，非常不像話。”

判斷是否抄襲，還真是個(gè)技術(shù)活。首先，翻拍合法。這些年，站在鄙視鏈上游的英劇常常成為美劇的翻拍對(duì)象：《我欲為人》、《辦公室》、《無恥之徒》……國產(chǎn)劇翻拍韓劇也時(shí)有所見，比如《回家的誘惑》之于《妻子的誘惑》。再比如《流星花園》，從日劇的漫畫，到臺(tái)灣偶像劇，到國產(chǎn)劇，現(xiàn)在又被翻拍成韓劇。但只要買了版權(quán)，都不能算抄襲。

其次，致敬合情。《掃毒》的電影海報(bào)上三男主一律側(cè)臉朝左，效仿《英雄本色》，張家輝忍辱負(fù)重復(fù)仇黑幫的情節(jié)設(shè)置乃至英雄赴死的壯烈豪情都有相似，但主創(chuàng)一早聲明致敬之意，輔以大量原創(chuàng)元素，并不使人感覺重復(fù)，反而有“英雄相惜”的舊雨新知之感。再如周星馳自導(dǎo)自演的《功夫》，如果熟悉港片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的橋段幾乎無一不是用典——街里鄉(xiāng)鄰的“五郎八卦棍”，從天而降的“如來神掌”，原地結(jié)繭滿血復(fù)活的“天蠶變”，“七十二家房客”里走出來的包租婆，連洗頭停水的鏡頭都直接照搬過來，更不用說導(dǎo)演心目中“浩氣長存的已故偉大武術(shù)家李小龍先生”了。要說藝術(shù)的繼承與發(fā)展，這才是真正的繼承與發(fā)展，與抄襲有著本質(zhì)的區(qū)別——有情懷，有新意，并且直言不諱。

說穿了，要么動(dòng)用錢，要么動(dòng)感情，既不花錢又不費(fèi)感情的，再怎么解釋都難脫抄襲之嫌。比如眾所周知的國產(chǎn)喜劇《愛情公寓》抄遍美國情景喜劇《老友記》、《老爸老媽浪漫史》、《生活大爆炸》、《IT狂人》。不過美劇也會(huì)抄別人，比如最近出品《基本演繹法》的美國CBS電視臺(tái)就被英國BBC電視臺(tái)指責(zé)他們抄襲《神探夏洛克》，只不過把華生變成了女人。而一向容易成為國產(chǎn)劇抄襲對(duì)象的香港TVB，其實(shí)自己也是抄襲重災(zāi)區(qū)：《談情說案》抄《神探伽利略》，《讀心神探》抄《別對(duì)我說謊》，《謎情家族》抄《W的悲劇》……因?yàn)橥评韯〕u，日本有無數(shù)推理小說提前被泄了底，包括眾所周知的《少年包青天》抄《占星術(shù)殺人魔法》和《金田一少年事件簿》。

電視劇高速創(chuàng)作的秘密

不過，仍然有一些借鑒、致敬，踩在了法律模糊的邊界上。比如《滿城盡帶黃金甲》之于《雷雨》，《夜宴》之于《哈姆雷特》，追究起來，很難全身而退。去年一舉創(chuàng)下華語電影票房紀(jì)錄的《泰囧》，后來也被發(fā)現(xiàn)與美國2010年的小成本喜劇《預(yù)產(chǎn)期》多有相似，同樣是一對(duì)歡喜冤家的公路之旅。且不說“抄襲是最隆重的贊美”，即使抄襲者懷著滿滿的惡意，鑒定同樣困難重重，要不然彭浩翔也不會(huì)和話劇編劇何念打起剽竊官司，控訴對(duì)方抄襲《撒嬌女人最好命》。在美國，只有當(dāng)一部電視劇從情節(jié)、人物設(shè)定甚至臺(tái)詞等都與另一部電視劇極為相似，才會(huì)被裁定為抄襲，抄襲劇才會(huì)被叫停。endprint

但行業(yè)亂象的其中之一，并非大家有意識(shí)地避免抄襲，而是有意識(shí)地在改進(jìn)抄襲技巧，避免落人口實(shí)。

在控訴于正的公開信中，瓊瑤寫道：“中國已經(jīng)走向尊重著作權(quán)的方向，擺脫‘山寨版的印象。但是，像于正如此明目張膽，藐視著作權(quán)法，罔顧版權(quán)精神，剽竊盜用別人心血，還用各種方法自圓其說，打擊已經(jīng)被他傷害的被害人，實(shí)在令人發(fā)指，匪夷所思！”

這段話透露出兩個(gè)訊息：第一，山寨劇不似前幾年那么橫行于世，版權(quán)意識(shí)日漸加強(qiáng)。這不假。但另一個(gè)訊息更耐人尋味：于正之所以成為眾矢之的，并非因?yàn)橹挥兴诔侵挥兴懊髂繌埬憽保钊恕胺艘乃肌薄?/p>

剛剛獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇（《一代宗師》）的徐皓峰曾經(jīng)很直白地描述電視劇的工業(yè)生產(chǎn)：“商業(yè)電視劇的寫作基本就是抄襲。畢加索有一個(gè)著名的作品，他為一頭牛的造型畫出了近五十幅變體畫，略作改變就成了另一幅畫了。編劇們保持高速創(chuàng)作，奧秘就在于會(huì)作變體，這是世界上所有電影、戲劇學(xué)院編劇系學(xué)生必受的訓(xùn)練。以前讀過的名著，略作變化，就成了一集劇本，否則即便是大師也沒那么泛濫的創(chuàng)造力，填不滿餓鬼一樣的電視時(shí)間。”

此話不假。一位新入行的編劇告訴記者，這確實(shí)是入學(xué)期間就開始學(xué)習(xí)的基本功，而入行之后他也曾多次被制片方要求寫得“像”哪部美劇：“當(dāng)時(shí)創(chuàng)作一部網(wǎng)劇，就被要求抄《IT狂人》，第一集完全是照抄，不光劇情、臺(tái)詞，連導(dǎo)演的鏡頭、走位都抄。”而新人充當(dāng)槍手就更是業(yè)內(nèi)默認(rèn)的潛規(guī)則，“中途想把你換了，就讓你簽個(gè)保密協(xié)議，給點(diǎn)小錢，買斷你之前所有的勞動(dòng)成果和署名權(quán)”。

于正自己的處女作《帶我飛，帶我走》就曾被人“潛規(guī)則”不讓署名。而他成名之后，連年保持著每年2至3部電視劇的產(chǎn)量，粗略一計(jì)算，10年間寫了將近700集電視劇，以每集1萬字計(jì)，就是700萬字的劇本，全年無休的話每天都要寫2000字。即使在他分身擔(dān)任制片人的這幾年，仍然保持了如此驚人的產(chǎn)量。

所以在圈內(nèi)，原創(chuàng)不是編劇的法寶，整合才是。技巧好的編劇，整合幾部佳片精華盡為己用，令人難以察覺。而于正，輸就輸在了過于明目張膽——曾與他有過合作的編劇李亞玲在微博中提起當(dāng)年往事：“早在2009年合作《大丫鬟》時(shí)，于正就要求我把《胭脂雪》副線和《梅花烙》主線結(jié)合起來寫成一部戲給他制作，被我拒絕。后來我另外創(chuàng)作了《大丫鬟》給他。他說我這樣自命清高成不了大事，還說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴(kuò)充到100集法院就不會(huì)追究。5年后他編劇的《宮鎖連城》終于問世！”

隨著“抄襲門”甚囂塵上，許多觀眾在網(wǎng)上投票中支持瓊瑤，希望湖南衛(wèi)視停播《宮鎖連城》。但據(jù)記者致電湖南衛(wèi)視了解，該劇目前并沒有停播安排，仍會(huì)按原計(jì)劃播出。而衛(wèi)視方面對(duì)坊間聲討于正一事亦三緘其口，不愿表明立場。或許正如制片人王大維所說：“瓊瑤生氣主要不是為于正而是為湖南衛(wèi)視，芒果臺(tái)能有今天全靠當(dāng)年瓊瑤劇起家，而如今他們明知道于正抄襲而執(zhí)意播出，讓瓊瑤阿姨無法忍受，一氣之下昭告天下。”endprint