填補空白的學(xué)術(shù)建構(gòu)

邵曉峰教授新著《中國潑彩山水畫史》，是他繼《中國宋代家具》之后，又一部填補學(xué)術(shù)空白之作。可圈可點，可喜可賀。

中國的潑彩山水畫，自唐代起便斷斷續(xù)續(xù)地有史籍記述，但罕見真跡。現(xiàn)今所見潑彩山水，多為近百年之作。目前所知，自20世紀(jì)20年代金城“小變古法，一洗刻畫之跡”，其后，特別是60年代之后，從事潑彩山水探索者日漸其多，張大千、劉海粟等更是成就斐然。對于這一獨具風(fēng)神的山水畫樣式，從學(xué)術(shù)角度進行史的梳理和闡釋，尋找其藝術(shù)規(guī)律，乃是時代需求。邵曉峰獨具慧眼，由自身潑彩山水創(chuàng)作而延伸至學(xué)術(shù)探討，耗時數(shù)年，寫出了海內(nèi)外第一部中國潑彩山水畫史，足見其開拓意識與探究精神。

此書分為四部分，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，思路明晰，層層遞進。第一部分概述潑彩山水的緣起，大略地梳理了唐代至清代有關(guān)潑墨、潑彩的記述，是為“溫故”。第四部分論述潑彩山水對當(dāng)代繪畫演進的意義，是為“知新”。著力最多的是中間兩部分。第二部分逐一解析金城、張大千、劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、何海霞、宋文治、魏紫熈、饒宗頥、范保文等十位代表性畫家在潑彩山水上的創(chuàng)造性業(yè)績，由點帶面，進而呈現(xiàn)中國潑彩山水近百年來的不凡歷程。第三部分圍繞著寫意精神、模糊審美、潑墨傳統(tǒng)、青綠傳統(tǒng)、隨心賦彩、用水傳統(tǒng)、水彩畫法等七個方面，闡釋它們與潑彩山水之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并為這一藝術(shù)形式的發(fā)展建構(gòu)思想觀念以及技法實踐的基礎(chǔ)，從而形成中國潑彩山水畫的理論體系。史與論、理與法、古與今、中與外，多角度的清理與探究，加之近百幅圖版，圖文并茂，令讀者對潑彩山水畫的源流、業(yè)績、理論有了較為全面系統(tǒng)的了解。書后附作者十余幅作品，清秀靈動，練達超逸，與其學(xué)術(shù)研究成果相呼應(yīng)，學(xué)者型畫家之稱決非過譽。

香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館學(xué)術(shù)部主任、高級研究員鄭煒明在《序》中評說：此書“篇幅雖不大，然其旨宏遠(yuǎn)”、“言必有中，其闡釋甚有可取”。如此評價，我亦頗有同感。如書中對十位畫家作品同中有異的分析，切實到位，多有見地。在理論建構(gòu)部分，論述寫意精神與潑彩山水關(guān)系時，指出中國畫家在自身藝術(shù)軌跡中多呈這樣一種規(guī)律，即早年偏于嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，即使寫意，也是小寫意，總體多以寫實見長；晩年則趨于輕松粗簡，總體多以寫意或大寫意取勝。進而從寫意精神、厚積薄發(fā)、心理因素、生理因素四方面分析形成這一規(guī)律的原因。在論及模糊審美與潑彩山水關(guān)系時，運用現(xiàn)代圖像學(xué)研究成果，并結(jié)合瓷器“窯變”和“石畫”等天然材質(zhì)之美加以闡述。在論及潑墨、沒骨傳統(tǒng)與潑彩關(guān)系時，以敦煌北魏壁畫為證，將沒骨山水的歷史上溯到南朝張僧繇之前；并指出潑墨畫為潑彩畫奠定了厚實的造型方式與寫意語言的基礎(chǔ)。在論及對當(dāng)代繪畫演進意義時，指出當(dāng)代潑彩山水超越了傳統(tǒng)“隨類賦彩”、“水墨為上”的美學(xué)境界，而以“隨心賦彩”彰顯于世。又指出潑彩山水中蘊涵著自然之道，有利于藝術(shù)家進入自由之境，與當(dāng)代社會具有內(nèi)在合拍性等等。這些見解對于推動潑彩山水畫藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究，都具有啟發(fā)性。

邵曉峰年方不惑，已然構(gòu)筑起中國潑彩山水畫史的基本框架，這是中國畫史研究中的一個新突破，一個重要突破。隨著古代史料的繼續(xù)挖掘，思想認(rèn)識的繼續(xù)升華，這部專史內(nèi)容將會更加豐滿，學(xué)術(shù)價值將會更加彰顯。

附記：

邵曉峰《中國潑彩山水畫史》（東南大學(xué)出版社2013年版）是海內(nèi)外第一部中國潑彩山水畫史，探討了金城、張大千、劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳、何海霞、宋文治、魏紫熙、饒宗頤、范保文在潑彩山水上的創(chuàng)造性業(yè)績，呈現(xiàn)了中國潑彩山水畫九十年來的不凡歷程，并結(jié)合寫意精神、模糊審美、潑墨傳統(tǒng)、青綠傳統(tǒng)、隨心賦彩、用水傳統(tǒng)、水彩畫法與潑彩山水的內(nèi)在關(guān)聯(lián)建構(gòu)了中國潑彩山水的理論體系，闡釋了潑彩山水對于當(dāng)代繪畫演進的意義。國學(xué)大師、藝術(shù)大師、西泠印社第七任社長饒宗頤先生為此書題寫書名，香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館學(xué)術(shù)部主任鄭煒明先生為其作序，肯定其填補空白的學(xué)術(shù)意義。

著者簡介：邵曉峰，南京林業(yè)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計研究中心主任。南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次領(lǐng)軍人才、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

藝事追蹤：2013年7月21日，作為南京市新華書店暑期書香計劃重要活動內(nèi)容之一，“《中國潑彩山水畫史》首發(fā)研討暨邵曉峰教授書畫展”在南京新街口新華書店會議室、藝?yán)扰e行，新華書店一樓大廳限量銷售此書的簽名版。這場盛事由華東師范大學(xué)博導(dǎo)、《新視覺藝術(shù)》雜志主編顧平教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，南京市新華書店總經(jīng)理陳建國致開幕辭。在首發(fā)研討會上，周積寅、丁濤、左莊偉、樊波、江建中、劉慶楚、韓叢耀、徐培晨、畢寶祥、尤榮喜、朱贏椿、何言宏、舒克、濮存周、劉大任、張燕、尹安石、倪建林、王平、陳建華、王昊、趙澄等來自美術(shù)、設(shè)計、文學(xué)、影視、佛教等領(lǐng)域的40余位著名專家濟濟一堂，暢所欲言。與會專家認(rèn)為《中國潑彩山水畫史》具有開創(chuàng)性價值，對于指導(dǎo)當(dāng)代山水畫的發(fā)展具有積極意義，并為此書的進一步完善提出了一系列寶貴建議。專家們還認(rèn)為邵曉峰教授的潑彩山水畫清秀滋潤、氣象萬千，與其藝術(shù)理論研究做到了緊密結(jié)合，是學(xué)術(shù)化的真實體現(xiàn)與真情延伸。

作者簡介：馬鴻增，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，江蘇省美術(shù)館研究員。