《張猛龍碑》筆法淺析

摘要：《張猛龍碑》是北魏書法中的精品，康有為評其為“正體變態之宗”。《張猛龍碑》是魏碑中的典型代表，在魏碑中屬于中性書風的代表作，即不似《始始平公造像》中刀鋒之感過甚，也非《鄭文公碑》中圓潤典雅，融入篆書筆意。《張猛龍碑》在筆法上最突出的特點是剛健勁拔、縱逸雄強。用筆以方圓兼備，以方為主，方圓結合，變化自然。同時，此碑的技巧含量豐富，風格特征獨具，包含了魏碑中的典型筆法與結構，所以，對于此碑的筆法的分析，可以更好地了解魏碑的整體風格。

關鍵字：《張猛龍碑》 筆法

北魏《張猛龍碑》，立于北魏正光三年（公元-522年），全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，現存于山東曲阜孔廟漢魏碑刻陳列館中。

魏碑書體是楷書的一宗。書法形式，主要是石刻。它們以粗獷、豪放、雄健為主色調，給人們一種古樸茂實的美感。而且這些石刻多出于下層書匠之手，所以流于粗糙疏率，往往錯字、別字很多，作者的姓名也多不可考。它在楷書史上開創了一個新紀元，在書法史上我們將北朝的石刻稱為“北碑”。北碑流傳最多的為魏碑，所以我們常稱它為北魏書體。

《張猛龍碑》不像龍門造像記中之《魏靈藏》、《楊大眼》、《始平公造像》等幾乎全用方筆，而是方圓并用，剛柔相濟。《張猛龍碑》既有《龍門造像記》的剛勁、銳利，又有《鄭文公碑》的穩健，其樸素和工巧并蓄的風貌，似乎以欲從龍門造像記中的粗獷隨意中解脫而出。 對于《張猛龍碑》歷來評價極高，清楊守敬于《平碑記》中稱此碑：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。”[1]康有為《廣藝舟雙楫》中將《張猛龍碑》列為“精品上”，譽其“意態跳宕；長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣。”[2]

一、筆法：方棱分明，方圓兼備

魏碑中典型的用筆是方筆，和而不同，各具風采。《張猛龍碑》的方筆，棱角分明，干凈利落，充滿變化，很少在同一個字中雷同。《張猛龍碑》的筆法大致可以歸納為以下四點：（1）筆法主要基調是方圓兼備，以方筆為主。（2）少數字近方少圓，點畫較為方博。（3）少數字近圓少方，點畫以提為主，提中有頓。（4）部分字有行書筆意。

（一）點法

魏碑中的點畫，凡點必側，不是向左傾，就是向右傾，《張猛龍碑》中的點畫，雖以方筆為主，但在點畫的運用上，亦合乎“側鋒峻落，回鋒收筆”的書法美學原則。

筆法特點以方點為典型，書寫時，筆取側勢，切鋒直下；

運筆動作：鋪毫運行，經過挫、頓、捻等動作的合理運用，使各種點畫或方峻凌厲，或圓聚有力。

《張猛龍碑》點畫的具體形態大致可分為側點、長點、正切點、反切點、垂點、豎點八種，但寫法基本相同，以下試舉兩列，簡單描述一下此碑中點畫的寫法。

“深”字三點是方筆點，第一點、第二點屬于正切點，起筆右側腕力向右下，接著轉筆向左，在扭挫向上完成全點，第三點屬于挑點筆勢由下而上，橫式起筆，提筆內旋，向右上順時針翻鋒，然后出鋒。

“清”字三點水和“深”字的三點截然不同，“深”字的三點近方而少圓，點畫較為方博，而“清”字三點則是近圓而少方。因此，“清”字的上點逆入藏鋒，然后提鋒折筆終筆時逆方向將筆鋒向上推回再收筆。中點也是藏鋒入筆，然后略頓右下，駐筆后頓出點的形狀，然后回鋒向左上方收筆。最下一點，露鋒入筆，由上而下，再轉筆而上行，力量內斂，直至收筆。

（二）橫

《張猛龍碑》的橫畫，以方橫為主，亦有圓者。起筆有藏有露，變化多端，其基本寫法為逆鋒起筆向右折，豎下筆，截成方頭，然后再往右行，行至末端稍提筆，頓筆，然后，向左回鋒收筆。

筆法特點：橫畫起筆或圓或方，起筆角度多變；橫畫向右上方傾斜，呈俯仰之勢；橫畫重疊，卻各具姿態，無一雷同。

“辭”字：“舌”部首筆露鋒豎切取側勢，然后捻管外旋，筆毫由側鋒轉為中鋒，至尾端提鋒收筆。次筆，藏鋒入筆，體態向右上方傾斜，方圓結合，中實內涵。“辛”部，橫畫較密集，長短橫交錯，用筆方法大同小異，但卻通過粗細和體式的變化，安排的自然天成，妙趣盎然。

（三）豎

《張猛龍碑》中豎畫的形態主要有兩種，一是垂露，二是懸針。

筆法特點：筆鋒先由下而上逆行，頓成方筆； 稍提筆，中鋒向下運行，至末端頓筆，回鋒向上收筆； 懸針與垂露的差別主要是收筆的動作，一是筆回，二是意回。

（四）撇

《張猛龍碑》中“撇”的形態有很多種，主要有短撇、長腰撇、豎撇、回鋒撇等等。此碑的典型撇法是長撇，具有飄逸多姿、曲中盡美的特色。

筆法特點：起筆或方切或圓轉，方圓富于變化；翻鋒轉入中鋒行筆，略有彎意，筆意自然；至收筆處筆鋒稍停，在向左強力撇出。

“郡”字叫長腰撇，橫式起筆，頓筆后回鋒向左下方撇出，中鋒行筆，略為上仰，回鋒收筆。

“修”字，撇畫較多，各具風采。單人旁的第一筆，為短撇，從右側方筆切入，然后提筆內旋，向右下方行筆，收筆果斷利落。第二撇、第三撇氣勢上仰，與全字相呼應。

“府”字的左撇為回鋒撇，撇畫先起而后伏收筆隨意，似上仰又似平鉤，方峻硬朗。

“春”字的撇畫，較方厚，逆鋒先向右上，頓筆后回轉筆鋒向左下方撇出，要中鋒行筆。 撇畫較長，筆畫富有變化，顯得強而有力。

（五）捺

《張猛龍碑》中的捺畫，筆勢開張，書寫時宜逆鋒而入，出鋒后鋪毫右行并漸加重力度，其形態呈一波三折，其關鍵處是在筆鋒行至捺根部位時，手指需自然地順時針方向捻管，以調整筆毫全力撇出。《張猛龍碑》中的捺畫主要分為三種，一是直捺，二是平捺，三是反捺。

筆法特點：起筆或藏于前一筆畫之中，或切鋒起筆； 捺畫較平直，少弧度； 收筆形態多變，重按撇出，呈方切之態，或轉筆回鋒 向左上收筆，形方亦圓。

“大”字的捺畫，為典型的直捺，逆鋒先向左上，然后回鋒向右下方中鋒運行，至末端頓筆，蓄力鋪毫捺出。

“之”字的捺畫是平捺，豎切露鋒起筆，著力過筆澀向右下，至尾端，筆盡勢收，氣勢逆回有力。

“復”字的捺畫，是反捺，其形呈弧勢，折筆向右下方，然后回鋒向左上方收筆。

（六）鉤

《張猛龍碑》中鉤法有很多種，但寫法大致相同，只是在方向、長短和粗細上略有差異。書寫方法為出鉤前要蓄勢，然后順勢捻管調鋒剔出，力量凝聚在尖端，給人以鍵、銳之感。此碑的鉤法大致分為左挑鉤、豎搭鉤、寶蓋鉤、豎折鉤、戈鉤、豎彎鉤等。

筆法特點：形態多變，或方勁有力或呈外方內圓之態； 筆法豐富，或提或按，或搶或蹲，出鉤方向也不盡相同。

“守”字包含的鉤法有兩種，一是寶蓋鉤，二是左挑鉤。寶蓋鉤的寫法為：先寫橫畫，至橫畫尾端處駐筆，翻筆右下有逆轉之勢，最后，指腕齊力逆挫托出。左挑鉤的寫法為：橫式起筆后逆筆用力下行，至豎畫尾端處頓筆蓄力，翻管，指腕齊力挑出。

“氏”字的鉤法也包含兩種，一為豎搭鉤，二位戈鉤。豎搭鉤的寫法為：藏鋒起筆，至豎畫尾端處駐筆，然后抽筆逆左，方切右下成雄峻之勢，最后向右上方逆行挑出。 戈鉤的寫法：其筆勢向下傾斜，行筆方厚有力，至尾端處，輕頓，轉筆向上，蓄勢，向左提筆出鉤，形成方角。

“光”字的鉤法為豎折鉤，這種鉤法也是翻轉的鉤法。逆鋒起筆，向下方徐徐送出，呈左弧之勢，轉筆處蓄力，筆勢右行，由縱變橫，至末端，翻毫出鋒。

以上是對于《張猛龍碑》典型用筆的簡要分析，通過對具體字例的分析，我們可以得出以下兩個特點：一、典型方筆，棱角森然。《張猛龍碑》用筆沉著、痛快，結字險峻而富于變化。方筆以頓筆為主，筆畫起止、轉折處均呈方角，表達出一種凝重雄強的效果。二、左低右高，呈側倚之勢。就橫畫而言，左低右高，呈上斜狀，打破了隸書橫平豎直的規范，給字體結構以動的活力。

綜上所述，可知《張猛龍碑》的用筆特征決定了該碑的內涵與外觀，以方筆為主，方、折果敢迅疾，意趣橫生，筆處棱角分明，筆畫上表現了力的強度；氣質上豪健潑辣，渾勁厚實。亦用圓筆，圓筆凝重端穩，氣勢雄強，筆鋒雄強敦厚，瀟灑自然，創造了一種天真活潑，激越昂揚的意境。在結體上是“結體精絕，變化無端”，《張猛龍碑》造型十分豐富，呈現各種的方形，多取縱勢，內緊外松，尤如長槍大戟，天骨開張。在章法上布局自然，于整齊之中求變化，變化中歸于莊和。此碑在中國書法藝術史上具有重要的地位，對當今的書法發展有著很大的借鑒作用。

注釋：

[1] 謝承仁.楊守敬集（全十三卷）[M].武漢：湖北人民出版社，1988：652頁-668頁

[2] 黃簡主.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979：748頁-868頁

作者簡介：

周宇，江蘇師范大學美術學院研究生。研究方向：書法理論與創作研究。