工筆人物畫《舞動》創(chuàng)作

李文玉

（曲阜師范大學美術(shù)學院，山東 日照 276800）

工筆人物畫《舞動》創(chuàng)作

李文玉

（曲阜師范大學美術(shù)學院，山東 日照 276800）

工筆人物畫具有鮮明的民族特色和獨特的審美藝術(shù)觀點，這一繪畫形式，不僅反應客觀自然的美，更重要的是能夠表達繪畫者的精神情感。本次創(chuàng)作過程中通過舞者的動態(tài)、神態(tài)及表情來體現(xiàn)出超脫物外的精神取向及生命的張力，借鑒及融合西方藝術(shù)表現(xiàn)思想的某些因素后,把西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成、光影效果、色彩運用、技法材料等表現(xiàn)因素合理的運用到傳統(tǒng)的工筆人物畫中，同時結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫的繪畫形式，傳達出畫外的一種意境，力求建構(gòu)具有現(xiàn)代意義的繪畫作品。

工筆人物畫；情感；舞動

一、工筆人物畫的研究現(xiàn)狀

當代工筆人物畫正處于一個多元的文化背景下，并有一個寬松的藝術(shù)范圍，從而使創(chuàng)作有了更廣闊的空間。通過查閱相關(guān)資料和書籍發(fā)現(xiàn)在20世紀中西文化交融的大背景下，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的艱辛努力，工筆人物在反映現(xiàn)實生活、塑造人物形象方面取得了很大的進展，許多真實的、生動的形象組成蔚為大觀的工筆藝術(shù)長廊，如何家英、蔣彩萍、沈?qū)幍犬嫾遥趧?chuàng)作中可以很好地吸收借鑒他們的寫實觀念與情感的表達。

二、《舞動》創(chuàng)作過程

（一）創(chuàng)作素材的搜集

好的素材是創(chuàng)作成功的一半，通過圖書館內(nèi)有關(guān)人像、攝影等雜志上的大量圖片、網(wǎng)絡、電子圖書搜集到一些關(guān)于舞蹈人物的素材，舞蹈人物充溢著熾熱的情感，舞動著強烈奔放的線條，獲取了很大的創(chuàng)作靈感。觀察圖片中人物的動態(tài)、神態(tài)以及情感表達，多次進行篩選，對創(chuàng)作提供了不少的幫助，同時結(jié)合自己用相機搜集到的素材作為參考，更好地塑造形象。

（二）創(chuàng)作定位與構(gòu)思

本課題是通過借鑒及融合西方藝術(shù)表現(xiàn)思想的某些因素后，使工筆人物畫形成一種更加活躍的思維方式和表現(xiàn)方式，把西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成、光影效果、色彩運用、技法材料等表現(xiàn)因素合理的運用到傳統(tǒng)的工筆人物畫中。同時結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫的繪畫形式，通過舞者的動態(tài)、神態(tài)及服飾來體現(xiàn)出超脫物外的精神取向及生命的張力，傳達出畫外的一種意境，力求建構(gòu)具有現(xiàn)代意義的繪畫作品。

1.從題材內(nèi)容上構(gòu)思。《舞動》則選擇了洋溢著強大生命力的舞者為題材內(nèi)容，使作品最大程度的散發(fā)生命的光輝，在選擇題材上還有以下幾點原由：（1）活意。重視由作品中舞者的動感體現(xiàn)出來的生意；（2）氣氛。在作品中營造一種彼此激蕩的氣氛，由此表現(xiàn)盎然的生趣；（3）韻味。《舞動》的背景底色上會選擇較暗的色調(diào)，這樣可以更好地配合主體，使其相得益彰，韻味橫生。

2.從造型上構(gòu)思。中國傳統(tǒng)繪畫以線條為主要造型手段，這點我們可以從戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的具有獨創(chuàng)意義的主題繪畫《人物龍鳳帛畫》和《人物馭龍帛畫》中看出。《舞動》中的人物造型就是以傳統(tǒng)繪畫中的線條為主，通過流暢的線條形式塑造人物。現(xiàn)代國畫造型走向單純化，幾何化的簡明結(jié)構(gòu)，并走向抽象。創(chuàng)作中人物的造型也會有幾何化的簡明結(jié)構(gòu)。

3.從色彩上構(gòu)思。《舞動》的創(chuàng)作中會用傳統(tǒng)的國畫顏料選擇一種冷色調(diào)，參照了從古至今工筆人物畫中的色彩成果，從中篩選、融合、再創(chuàng)造，并在此基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代個性化的新的色彩語言形式，例如在背景色的處理上，制作一些肌理效果，以便更好地襯托出主體人物。

（三）正稿創(chuàng)作步驟

1.起稿、勾線。通過搜集到的素材來進行起稿，先用鉛筆在素描紙上勾出大體輪廓，再進一步提衣紋線和面部五官結(jié)構(gòu)線，人物的造型結(jié)構(gòu)要生動準確，同時注意線條的組織，要有長短疏密的變化。勾線時根據(jù)畫面的需要，畫出流利、生動的線條，同時注意線條的干濕、濃淡變化。

2.著墨、設色。著墨、設色是很重要的過程，首先用淡墨進行分染，衣紋轉(zhuǎn)折處的明暗、凹凸關(guān)系要表現(xiàn)出來，這樣可以加強人物服飾的立體感，分染完以后便是罩染了，用酞青蘭加少許孔雀藍調(diào)和成淡淡的顏色進行罩染。頭發(fā)在分染時要根據(jù)勾線時分的組來分染，分染時要有深有淺，用較為深一點的墨加花青一遍遍的罩染，連接肌肉的部分要自然一點，注意控制筆墨。

3.調(diào)整、完成。調(diào)整過程中，較為注意整體，把畫面中重點的部分再加強，調(diào)整好畫面之間的關(guān)系。進一步加強背景的處理，較花的地方著重處理，讓其有些過度，這樣看起來自然一些。

（四）創(chuàng)作過程中存在的問題及解決方法

工筆人物畫的創(chuàng)作，作為對專業(yè)學習的總結(jié)和對自我能力的檢閱，無論從畫面主旨的選定、人物動態(tài)的定格、整體畫面及對象的布局乃至色彩冷暖關(guān)系對比的使用都是很大的挑戰(zhàn)。

畫面中人物衣裙的線條在構(gòu)圖時過于的繁瑣，通過老師的指點及參閱大量的人物畫圖片，在畫稿中保留較為關(guān)鍵的線條，從而使畫面唯美流暢。人物衣裙的上半部分過于厚重，在紙上繪畫不像在絹上那樣顏色易洗掉，這也是在紙上畫的一種局限性，由于時間的關(guān)系未能重新繪制，是繪畫過程中較為遺憾的一點。

三、結(jié)論

處于多元文化背景下的工筆人物畫使創(chuàng)作有了更廣闊的空間。因此，在最終的作品中不僅要有對新的審美觀念的追求，還要有個人對生活的認識、理解和感受，通過人物的造型、空間位置及衣裙的韻律，借鑒西方藝術(shù)的表現(xiàn)思想，結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫的繪畫形式，使畫面中的舞者從動態(tài)、神態(tài)及表情體現(xiàn)出的精神取向及生命的張力，傳達出畫外的一種意境，創(chuàng)作出感染力比較強的人物形象。

[1]李福順.中國美術(shù)史[M].北京:高等教育出版社,2008.

J212

A

1005-5312（2014）08-0189-01