油畫中的光線意境論

朱媛茜

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

油畫中的光線意境論

朱媛茜

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

油畫創作中的“物我合一”、“情景交融”的藝術境界，是需要一定的條件的，一是空觀、中觀和靜觀的繪畫創作實踐經驗,二是油畫中光的運用，光線運用可以超出畫面的的局限達到一種超曠空靈、含蓄寂靜的境界。

油畫；光線；意境

“光線，是揭示生活的因素之一，是人和一切晝行動物大部分生活動賴以進行的條件……光線幾乎是人的感觀所能得到的最輝煌和最壯觀經驗。”①由此可見光的重要性乃是人們生活不可少的一部分。光線是油畫的主要的藝術語言之一。光和影作為繪畫重要的造型元素，讓畫面具有了空間感，體積感和質感。如人物畫中對光線的運用，早在十六、十七世紀已經出現，如卡拉瓦喬的作品，強調光線和明暗的處理從而凸顯空間感與質感。深暗的背景、主觀的光線目的是為了深化主體人物，讓畫面充滿著一令人興奮的視覺效果。他的作品《酒神》，就是形體、質感、空間的最好說明。同時光又是產生色的重要前提，所以它不僅具有造型意義，更具有象征的意義。光的存在，讓世界萬物有了顏色、體積、形狀。文藝復興時的達·芬奇已經開始在繪畫中運用自然光。

繪畫作為視覺藝術組成的一部分，乃是建立在光的基礎上的，光在繪畫中的重要作用，不僅是表達情感和信念，更多的還在追求畫境界，讓繪畫在審美上更具獨特韻味。油畫風景中對光線的表現更為精湛，使得畫面色彩豐富而統一千變萬化的自然效果。英國風景畫家透納的作品題材多為海洋風景，利用對光和空氣的主觀表現，是自己的繪畫藝術有獨特的風格。光的不同色澤又能給人不同的心理體會，綠色的光讓人感到春意的自然清新；黃色的光給人希望和光明；紅色的光給人血的激情；藍色的光讓人想到大海、藍天，給人一種憂郁之情。

西方的寫實性有畫讓“光”得到了充分的發揮，它能表達現實中光給人的不同感受，使得畫面呈現各種不同的情感美。首先是表現生活中的深層感受以及構造出的境界光色，畫面中就呈現了光的新意義和形式；其次讓觀賞者與作品的情感感受、領悟融為一體，情緒的抒發可以把光線按強度分為強光和弱光，柔和的光線給人以心靈上的慰藉，陰冷的光線讓人感到孤寂，強烈的光線讓人感到心境豁然開朗。由此藝術家在運用光的時候將是對作品更深一層次的把握和理解，產生情感上的“格式塔”共鳴。在油畫創作中一般采用三種比較通用的運光方法，一是油畫中的聚光法，就是指把一束光線集中于一個物體上，從而使物體明暗效果增強，層次分明增強了藝術表現力和感染力。

從創作者的角度來說，聚集光能夠使畫面藝術的表現力和感染力很明顯的凸顯，所以很多藝術家在創作時會選擇聚光法來完善藝術作品的意境。十七世紀荷蘭畫家倫勃朗的名作《夜巡》就是聚集光法的典型代表，加強了畫作的表現力，突出了重點。由于光線的不同又讓我們了解了世界的不同變化，恰到好處的光影強弱的處理，可以簡潔明了得傳達出畫面所要表達出的情感，表達出個人心理感受，從而產生出更多震撼人心的藝術精品。另外一種是散射光法，其中包括兩類：一類是強烈散射光，一類是柔和散射光。散射光的優點是不僅能夠清晰地展現物體的形體結構而且能擁有物體穩定的色彩。在油畫靜物中運用集中的光線，精細獨特的筆法表現不同物體的外形的代表畫家有克萊茨與考爾夫，在他們的作品《早餐用品》、《中國瓷壺靜物》。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特，不同的用光方式也影響著繪畫的造型方式，不一樣的光線，就有不一樣的表現重點。而印象派的畫家更熱衷描繪光線，忽視物體輪廓的寫實，主要用光線和色彩來表現瞬間的視覺效果，力求與繪畫作品中色彩的獨立的美，客觀地描繪視覺現實中的片刻，表現純粹的光的關系。主要的印象主義畫家有：莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊等等，從而推經了現實主義的表現力。莫奈的《睡蓮》在不同的交叉筆觸中，在畫樹、水中的蓮葉和水底的倒影時，運用了顏色來表現光影。畫面展現出來的是：沉靜、柔和、粗狂、在光影交錯的世界里，捕捉瞬間的永恒美。總的來說，光的運用方式的不同會使畫面的視覺效果有所差異，因此也會進一步影響觀賞者的視覺心理。藝術創作中，光明寓意著生命、正義與希望；而黑暗則代表死亡、恐怖和邪惡。光給人一種延伸畫外的想象空間，一種意境美。

光線運用到繪畫中，首先要考慮主次關系與空間思維的變化關系，將現實之光轉換為藝術之光。光線是油畫藝術的靈魂，在研究西方油畫時就不能忽視光線的作用，如果沒有光的存在，那么所有的油畫藝術也將是空無須有的。因為光線不僅關乎到油畫藝術的造型，還關乎到著色的問題，同時也在宣泄畫家的情感。光線的象征性作用在藝術創作中具有強烈的表現力。

在油畫創作中，因畫面的構圖、肌理、色彩的不同而有著千變萬化效果。光線在畫面意境中占據著重要地位，它不僅是一種語言手段，更是一種非一般人所能看到的視覺效果。光線所營造的氣氛，不僅僅是藝術技法，更是畫家巧妙的藝術構思和深厚的文化修養的結果。

注釋：

①魯道夫·阿恩海姆著，滕守堯、朱偶源譯.藝術與視知覺[M].北京：中國社會科學出版社，1984年版，第410頁.

[1][德]馬克斯·多奈爾著.歐洲繪畫大師技法與材料[M].楊鴻晏，楊紅太譯.重慶：重慶出版社.

[2]馬建麗.論光線在油畫中的運用和表現.山西廣播電視大學學報，2012年12月.

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1005-5312（2014）08-0191-01