絨繡再現女王范

賈霜霜

發現QUEENSBACK，是在上海新天地創意市集上。這些牛皮手包線條簡潔，造型獨特，最特別的是它外觀的圖案似油畫般觸感溫暖，如同冬日里的陽光。后來才知道，花卉、動物、人物，這些古董范兒的圖案，全部是手工繡制的。看似普通，每一只卻要花費工藝師至少3周的時間來制作。這門工藝叫做“絨繡”。

每個包袋中都有一份說明書：“……絨繡起源于14世紀歐洲皇室，為繡品中的‘皇后，QUEENSBACK希望通過創新，使手工藝重返當代時尚生活，打造一個傳承非遺絨繡文化及復興傳統手工藝的夢想。”

這些手包的設計師叫包粒，“上海絨繡”未來的傳承者。新年伊始，記者來到QUEENSBACK的誕生地包粒的工作室。

源于傳承的力量

關于QUEENSBACK的中文名，包粒還沒最終確定。一旁的父親笑著說，“要有一個中文名，好記嘛。”包粒的父親叫包炎輝，是中國高級工藝美術師，上海黎輝絨繡藝術有限公司總經理，國家級非遺項目“上海絨繡”上海市代表性傳承人。

包粒的工作室，也是黎輝絨繡的公司所在，位于上海浦東洋涇地區，陸家嘴金融貿易區的東北角。上海的黃浦江水系形成古八涇，其中一條叫做洋涇。悠悠的涇水縱貫南北，巍巍的銀杏見證著它的歷史。洋涇地區曾是一座有700多年歷史的古鎮，現在是生機盎然的社區。歷史與傳承——這個根深蒂固的概念孕育著這里的人們。

父親幾十年如一日堅持著這份手工藝事業，而剛過而立之年的包粒則是近兩年才正式投身“絨繡”。這顆行業新星，從小接受著絨繡輝煌的洗禮。父親帶領團隊繡制的那些大型的絨繡藝術品，不僅曾作為國禮，還被懸掛在北京人民大會堂、中央軍委八一大樓、外交部等國家重要場所……最受歡迎時，“出口幾十個國家，年產值幾千萬元，企業員工近200人。”

然而，現在的絨繡跟大多數非遺一樣，正面臨著窘境：市場的環境、企業的生存、工藝的傳承、后續人才的培養等，包炎輝苦思無良策，遂將目光聚到了兒子身上。包粒有美術天賦，廣告公司出身的背景培養了他多角度看待事物的思維。

于是，QUEENSBACK創立了。在窘境中，包粒并沒有尋找捷徑，而是聆聽自己的初衷，那就是——傳承。“傳承不是簡單的手手相傳，而是在傳承的同時能融入創新，與現今的消費市場發生關系，讓上海絨繡重新回歸人們的視線中。”包粒希望，人們在快速的生活節奏中慢下來，慢下來欣賞我們的民族手工藝，欣賞我們的民族文化。

讓絨繡立體起來

父輩的努力是包粒堅強的后盾和前進的動力，然而與父輩想法不同的是，包粒不滿足于平面的絨繡，他希望將絨繡立體起來。

太陽底下無新鮮事，“關鍵在于舊元素新組合，讓熟悉的事物變新鮮，前提是要立足于自己的文化。”包粒想讓絨繡立起來，并不是天馬行空。絨繡源于歐洲，發展于上海，東西交融，這特殊的文化基因是絨繡區別于中國其他諸多繡種的地方，也決定了包粒的創新有根可循。

“最初的創作始于一只暴力熊。”在工作室一角，記者看到這只油畫感十足的復古熊。在一次名為“BIG GUY”的創意展覽中，朋友托包粒為其中的一只熊上彩。受到父親的影響，他很自然地想到用絨繡來為小熊穿上衣服。“Please do not disturb”，孩子、狗，源于波普藝術的靈感，包粒運用8張不同針法繡制的羊毛絨繡花片，立體剪裁、拼接，讓那只名為“Vintage Chic”的小熊，每一個部位都有一個精彩的故事。

其實，父親早在2004年也曾對絨繡進行過創新，在大師工作室展示廳的墻上掛著一幅《蒼鷺》，這幅結合了8種手工技藝于一體的作品塑造出浮雕的藝術效果，將蒼鷺的悠閑生活勾畫得栩栩如生，作品曾入選“首屆中國現代工藝美術展”。追溯到20世紀80年代，包炎輝還曾帶領團隊設計過絨繡掛毯。“創新”屬于任何一個時代，但包炎輝覺得，當時嘗試過的各種表現形式都不能復制，并不適合絨繡批量制作進入商品市場。

包粒創作的小熊，讓父親有一種找了很多年總算找到了的感覺。包粒的第一次嘗試，也令他自己有了一種找到自己的感覺。但他深知，絨繡是高檔的裝飾藝術品，需要挖掘更多“附加值”。于是，另一件刷新人們眼球的作品《愛·鹿》誕生了。

這是一頭高1.73米的鹿，內里是樹脂材料的小鹿模型，外表則“穿”了面積達3.5平方米的絨繡“衣服”。衣服由人世間不同的“愛”構成，母子間的愛、男女間的愛、人類與動物之間的愛……每種愛都是一幅作品，由工匠一針針繡制、一片片拼接，才成就這偉大之作。

“鹿在古今中外都是吉祥的象征。”包粒說，鹿和樂的發音有些像，所以這是一只給人帶來愛與快樂的鹿。它曾在2013年9月入選“上海第七屆美術大展”，走入中華藝術宮展示；11月入選上海當代工藝美術精品展，奔向上海工藝美術博物館；同時，它也快樂地奔到了人們的心里。

讓包粒高興的是，父親對于自己的創新非常支持。“我們是父子，也是拍檔，父親提供了我技術、資金的支持，更重要的是給了我精神的支持。”然而，“路漫漫其修遠兮”，包粒明白，需要突破的不只是工藝，還有自己。

回歸手工藝的本質

QUEENSBACK的第一批手包，目前還在工廠的倉庫。“這些，不僅僅是工藝品，而且都是藝術品。”包炎輝告訴記者，藝術品和工藝品有不同的標準，比如每一根絨線有4股線，藝術品中運用的4股線顏色會根據實際需要而進行劈線分股、拼色和接色。

“QUEENSBACK的手包，在特殊部位也運用了拼色。”包粒說，這就使得它的工藝時間更長，也更精細。這些承載著歷史和藝術的高級定制品，已經誕生，下一步就是品牌推廣。目前，最大的困難在于，這些創新產品還沒有最合適的銷售平臺和最理想的通向市場的窗口。

由于從事絨繡的工藝師不多，高級定制就決定了物品的高昂價格。包粒想嘗試的是，獨特的設計，親民的價格。通過市集的試水，讓他對QUEENSBACK的未來更有信心。目前，手包定價在3000元左右，他說之后還會嘗試做一些皮夾，或是絨繡面積更小一些的手包，約在千元左右就可以購買。

除了手包，包粒還嘗試創作了一系列名為“MING”的椅子，他也和一些時尚品牌合作，比如與知名先鋒設計師合作入駐I.T的絨繡男靴。但他最想做的，還是上海的自主品牌。“路得一步一步走。目前的傳承基地使用面積不適合規模化生產，另外資金投入也是問題。”包粒要克服和改善的難題不少，但他樂觀、淡定。正在積極尋找合作伙伴的他，有一個宏大的新年計劃：將QUEENSBACK推向全球市場！

回望身后，是洋涇古宅絨繡陳列館，而今也是充滿希望的上海絨繡洋涇保護傳承基地。在創新的同時，包粒也不忘回歸。回歸手工藝的本質，是他的理想。endprint