筑景植花頑石間

南方

到河邊散步，撿幾塊漂亮的石頭回家，尋找合適的位置打上一個(gè)圓洞，種一株“肉肉”，或者用幾塊石頭、少許珍珠巖，經(jīng)過推、描、置、琢，一池山巒配奇松的意境便呈現(xiàn)眼前……

這是孫文濤如今的生活：住在遠(yuǎn)郊，走出門就能看山看水；租了一個(gè)魚塘，得閑就去魚塘邊走走、坐坐，對(duì)著水發(fā)呆；工作就是在陽臺(tái)堆滿各種植物、石料、工具，給石頭打洞，用石頭布景。

在懷柔 養(yǎng)魚種菜

孫文濤住在懷柔，驅(qū)車前往北京城區(qū)至少1個(gè)小時(shí)，但這里有燕山、云蒙山和17條小河流過。遠(yuǎn)郊的房子便宜，10多年前他買下這145平方米的復(fù)式公寓，老舊的房子經(jīng)過他的妙手，別有一番景致：工作室漆成草綠，有種老上海風(fēng)情；原木花架上堆滿盆栽植物，各色多肉，配上剔透的玻璃，旁邊發(fā)芽的蒜苗都有了情調(diào)。

家里收拾得干凈整齊，孫文濤笑言是老婆的功勞。一轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)不少家具都有輪子，他手搭桌面，笑：“這叫不求人。”帶著北方人獨(dú)有的幽默和調(diào)侃。

住在郊區(qū)，在他看來，最大的好處是出門就是山水，為了更好地融入自然，他租了幾畝魚塘。“春日池水清澈見底，夏秋常看到白鷺出沒，冬天有天鵝來這里歇腳。往外撈水草時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)各種野生小黃鱔、魚蝦……”他還在魚塘周邊開墾一塊菜地，自己種青菜吃。“那叫一個(gè)脆！”

他最享受的時(shí)光是圍繞魚塘散步，看青山綠水，觀云天一色。“其實(shí)人只要到了自然里，感受著新鮮的陽光、空氣，聞著青草、泥土的氣味，就會(huì)慢慢放開了。”

一塊頑石 一株靈木

家里最亮眼的自然是“石來”花器，這是他用隨手撿來的石頭，挖一個(gè)洞，種上多肉植物，可謂“純天然的花器”。最樸實(shí)的材料、最簡(jiǎn)單的搭配，清新之風(fēng)，渾然天成，它的出現(xiàn)令大家眼前一亮：原來多肉的花器還可以這樣！

“為了保持多肉植物的美觀，經(jīng)常需要‘砍頭（修枝），剪下來的多余莖葉擁有獨(dú)立的生命，可以繼續(xù)插植。但如何安放它們？我想，不如讓它們回歸原始的生存環(huán)境：土、石、夾縫間。”創(chuàng)作靈感，不過是他一次河邊散步撿回鵝卵石的突發(fā)奇想。

巧手雕琢，一塊頑石，一株靈木，些許泥土，造成一景，“石來”一名，恰如其分。如今，孫文濤把創(chuàng)作時(shí)間大部分投入到“石來”花器上，采石、鑿石、移植……“在這個(gè)過程中，你與植物進(jìn)行交流，它的生長方向、它的姿態(tài)、它與石頭之間的造型關(guān)系，是一個(gè)很有意思的交流過程，對(duì)植物的認(rèn)識(shí)也不再停留于賞心悅目，而是上升到與自然相融的生活方式。”閣樓上還辟出了一個(gè)寬敞的陽臺(tái)，也擺滿了植物，北望可見紅螺山春日染新綠。

孫文濤喜歡多肉，家里到處都有，雖然都是常見品種，但家里各種東西都被他拿來充做花器，搪瓷碗、飯碗、紅方磚……

“透明花園”是他成為“多肉控”后設(shè)計(jì)的第一款花器。由透明的亞克力制成，長條形，可以容納許多多肉。花器有兩層，上層容器四周稍窄，可以嵌入下層容器中，上層的下方開了無數(shù)小孔，有助于植物的根向下生長，兩層之間設(shè)有空隙，澆水后，多余的水會(huì)通過小孔流入間隙，防止積水、泡根。如此，即便長時(shí)間出差，也不用擔(dān)心澆水問題。一款花器，也集合了孫文濤的巧思和鉆研，以及對(duì)生活的認(rèn)真態(tài)度。

撿巧石 似是而非

出生于黑龍江的孫文濤，從小就愛石頭。“小時(shí)候守著三江，沒少與石頭打交道，遇到喜歡的就攥在手中，雖然不懂，但石頭的紋路、形態(tài)，向一個(gè)孩子展示了自然界的神奇。”

住在懷柔水庫邊，石頭是不缺的。每次出門，孫文濤總會(huì)撿一些回家。“撿的時(shí)候要?jiǎng)幽X筋，思考它的開鑿方式，是一分為二，還是鑿其中部。石頭如此，其他物品也一樣。”取材于日常，是孫文濤所提倡的。日常之物經(jīng)藝術(shù)家之手改變了固有屬性，成為藝術(shù)品的關(guān)鍵不在于“為什么”，而是“在哪里”。

黝黑的淺底托盤，鋪滿盤底的珍珠巖潔白如雪，矗立其中的鐵色鵝卵石，是一塊一分為二的石頭，塑成山形，一株多肉風(fēng)骨傲然，仿若蒼松……這一池“枯山水”，讓人想到了東北的景致。黑山白水，在成年人眼中，代表著東方的禪，傳統(tǒng)的雅，但對(duì)孩子來說，不過是沙土、石塊，“枯山水”的創(chuàng)作便源于此。有一次孫文濤外出展覽，他做了一件枯山水裝置作品，孩子們?cè)谡箯d興奮地抓起白沙，撫摸石塊，這份天真打動(dòng)了他，這何嘗不是一種與自然親近的方式？于是，他創(chuàng)作了這件作品，遠(yuǎn)山近水，一植一石，用輕松的方式引導(dǎo)人們接觸自然、描繪自然。

心思細(xì)膩的他，造枯山水沙盤時(shí)在每塊“山石”上都刻了“文濤”LOGO，隨手取下手邊的工具，搭配、造景，動(dòng)的是手，靜的是神，整理枯山水也是整理心情。

孫文濤的作品都帶著濃郁的中國山水情懷，枯荷、殘?jiān)隆⑿嗄尽⒓y水，是最常見的元素。“我想表達(dá)一種文人生活方式，不喜歡惡俗的設(shè)計(jì)。”他使用的材料多是工業(yè)廢料，像不銹鋼、人工海綿，都被他應(yīng)用得恰到好處。“我不覺得工業(yè)和藝術(shù)有什么沖突，我的作品雖然采用工業(yè)材料，但都是純手工制作，即使是相同的作品，細(xì)節(jié)也不一樣。”

他對(duì)自己的作品都很滿意，幾乎每一件作品，他都會(huì)自己去做，自然每一件作品都有自己的特色。他并不追求量產(chǎn)，一些作品會(huì)在尤倫斯或者一些設(shè)計(jì)小店、手工藝機(jī)構(gòu)銷售，但是“小范圍就好”。在玩與悟之間，似是而非——這也是他的一款作品名，雖然是用最輕的海綿制成，看上去卻十分像奇秀的太湖石，不拘一格，不拘形跡，只追求一種態(tài)度。