《盜夢空間》中“夢”之解碼

[摘要]由克里斯托弗·諾蘭指導，萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗昂·歌迪亞等好萊塢大牌影星參演的影片《盜夢空間》被稱為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。之所以獲得如此獨特的贊譽，主要原因在于該片以極具創造性的方式展現了人類的夢境，其中不同層級的夢境之間及夢境與現實逐漸的驚險穿越成為影片核心懸念所在。本文將在對影片細致觀看的基礎上，結合相關電影理論，解碼《盜夢空間》中的“夢”及由此產生的獨特懸疑色彩。

[關鍵詞]《盜夢空間》；“夢”；穿越；懸念；懸疑色彩

一、《盜夢空間》與夢

上映于2010年的《盜夢空間》由克里斯托弗·諾蘭導演，萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗昂·歌迪亞、約瑟夫·高登·萊維特、艾倫·佩姬等好萊塢大牌明星參加演出，被稱為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”[1]。上映后榮列北美周末票房榜榜首長達二十余日，是繼《肖申克的救贖》《教父》及《教父2》后IMDB分值最高的美國影片。影片《盜夢空間》之所以取得如此輝煌的成績，其原因不僅在于導演克里斯托弗·諾蘭對于懸疑片的獨特把握，好萊塢萬人迷萊昂納多·迪卡普里奧與奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞的傾情參演也成為影片的重大賣點。此外，《盜夢空間》中令人眼花繚亂的懸念設置與此起彼伏的懸疑氣息也成為影片獲得業內外高度贊譽的重要原因。《盜夢空間》中的懸念是以圍繞影片的核心“夢”展開的，“盜夢”是指進入人類夢境，夢與人類的行為、情感、潛意識均存續著緊密的聯系，中國古有《周易》釋夢，近代西方又有從生物學與心理學角度進行夢境研究的弗洛伊德的《夢的解析》，可以說，對于夢這塊充滿未知色彩的人類精神領域，古今中外均有研究者對其進行深入地解讀，也是人類在進入文明社會后所普遍關注的?！侗I夢空間》以“盜夢”為題進行了諸多懸念的設置，營造了通貫全篇的懸疑氣氛，給觀看者帶來了一場不可多得的視覺盛宴。

二、《盜夢空間》中的“夢”

在影片《盜夢空間》中，由萊昂納多飾演的男主角多姆·柯布就是一名職業的盜夢者，他通過進入他人的夢境并盜取信息以牟利，影片主要展現了盜夢者多姆·柯布等人執行一次特殊的盜夢任務的過程，在齋藤的威逼利誘下，柯布接受了將信息植入能源巨頭之子費舍爾即影片中的目標人物的夢境之中這一艱巨的任務。為了完成這一任務并盡快見到自己的孩子，柯布組建了一支盜夢團隊，這支團隊除盜夢者柯布之外，還有由約瑟夫·高登·萊維特扮演的前哨者亞瑟、由艾倫·佩姬飾演的筑夢師阿麗瑞德妮、湯姆·哈迪扮演的偽裝者伊姆斯以及迪利普·勞飾演的藥劑師尤瑟夫。前哨者主要負責前期資料的搜集與整理，幫助盜夢者柯布在夢境中排除困難，解決意外；筑夢師的任務是建造多層夢境的基本框架，以便使目標人物對此夢境信以為真；偽裝者的作用是在夢境中偽裝成目標人物的親友并從潛意識層面對目標人物施加影響；而藥劑師主要負責麻醉目標。此外，在《盜夢空間》中還有一個重要的人物即由瑪麗昂·歌迪亞飾演的魅影梅爾。梅爾是男主人公柯布的亡妻，她希望柯布留在夢境之中與她長相廝守，所以經常出現在柯布的潛意識之中擾亂他的行動，這成為柯布團隊在執行任務時的最大情感威脅，此外，盜夢團隊還面臨著目標人物潛意識保衛隊的強勢攻擊。“夢”之題材的選用、豐富的人物形象設置、懸念疊生的故事情節使《盜夢空間》獲得了獨特的藝術魅力。

作為引發觀看者好奇心、凝聚觀看者注意力的重要方法——懸念在電影中經常被運用，在影視作品尤其是懸疑類影片中，導演均十分重視懸念的設置，《盜夢空間》毫無疑問是其中的佼佼者。[2]簡而言之，懸念是指在文學創作中將故事的發生發展、主要人物的命運進行曲折的設置，從而增加了作品引人入勝的藝術魅力。通觀當代懸疑影片，我們可以看到一些經常應用的懸念設置方法，如對于疑問、誤會、巧合的設置，采用倒敘、省略敘述等敘述方式，[3]這些懸念設置的方式方法在《盜夢空間》中均或多或少地被運用。著名導演希區柯克曾對懸念在影片中的重要性進行了生動形象的闡釋，假設在影片中要設置一幕爆炸的場景，那么應該首先以第三人稱的視角將炸彈展現在觀者面前，讓觀者帶著對炸彈何時爆炸、何人安置的懸念以及對劇中尚不知曉危險將至的人物的擔心進行觀看，這樣的懸念設置要比在炸彈爆炸時所帶來的單純驚訝更具吸引力。

在影片《盜夢空間》中，最大的懸念便是“夢”，換言之影片中所有的懸念設置均是圍繞“夢”所展開的。在傳統思維中，人類的夢境是一片神秘的領域，雖然夢是一定程度上對于現實的折射，但夢依然被定位于遠離邏輯和理性的朦朧混沌之物。[4]在《盜夢空間》中，導演克里斯托弗·諾蘭徹底打破了這一思維定式，將其中的“夢”賦予嚴謹的邏輯性與清晰的表達?！侗I夢空間》中的夢境與現實生活十分相似，筑夢者所構建的夢境使“夢”的參與者極易迷失于其中，盜夢團隊不僅可以從目標人物的夢境中盜取信息，甚至可以進入目標人物的夢境并在其潛意識中植入想法，這就使本來神秘的夢更加撲朔迷離，包裹著接連不斷的懸念，充滿了奇幻的懸疑色彩。想要把握克里斯托弗·諾蘭的“夢”的世界，關鍵在于對影片中“夢”的分層的解讀，《盜夢空間》中存續著多層夢境，隨著“夢”的層級的深入，參與者們越接近潛意識領域，同時情感的作用越大，而理性的作用越小。在“夢”中，參與者們可以通過墜落、音樂、電擊及死亡來實現不同層級之間的夢境及夢境與現實之間的穿越，這幾種穿越方式在影片《盜夢空間》中均有細致展現，穿越于夢境之中或夢與現實之間的情節不僅推動了影片中故事的發展，而且成為最驚心動魄的懸念設置。

盜夢者柯布在影片中首次執行任務時在現實中長時間沉睡，由于“夢”與現實存在著時差即“夢”中一小時等同于現實中的五分鐘，盜夢團隊的其他成員意識到柯布很可能處于危險狀態，便使用將柯布推至裝滿水的浴盆中這一墜落方式將其喚醒。在柯布之外，第一層夢境中的藥劑師尤瑟夫與第二層夢境中的前哨者亞瑟通過將汽車墜入河中與電梯墜落的方式從第二層夢境中醒來，細觀之下，我們不難發現，采用墜落的方式穿越的關鍵在于不同層級夢境中的同步失衡。在墜落這一穿越方式之外，音樂穿越也在影片中多次出現，第一次音樂穿越出現在柯布在夢境中執行任務時，為了將夢中的柯布喚醒，現實中的盜夢團隊成員給沉睡的柯布帶上耳機，在約定好的時間放開音樂以提示柯布醒來的時刻到了，與此同時，夢境中的柯布聽到了音樂并做好了醒來的準備。此外，盜夢團隊的多位成員在影片中也通過音樂的方式集體完成過穿越?？梢哉f，音樂為在不同層級的夢境之間以及現實和夢境之間的穿越起到了提示與信號的作用，使上層夢境的守衛者或現實中的團隊成員與夢境中的被喚醒者能夠同步行動，確保了穿越的成功。與音樂的作用相似的穿越方式是電擊，在目標人物費舍爾被殺死后，團隊成員試圖通過電擊的方式將其喚醒，音樂或電擊可以在穿越中起到提示作用，但能否使人死而復生則成為影片故事推進過程中的又一懸念，這一懸念在第四層夢境中得到了解答。在電擊的過程中，第四層夢境里的柯布等人看到了閃電，這使他們意識到這是喚醒的標志，正是這一重要的提示使他們成功地在現實中醒來了。在上述的穿越方式之外，夢境中的死亡也可以使夢的主體在本層夢境中醒來，返回上層夢境或在現實中蘇醒，前哨者亞瑟和筑夢師阿麗瑞德妮都曾經歷過這種穿越方式，前者是在被殺死后返回到了上層夢境，而后者是在死后徹底清醒。在《盜夢空間》中，通過死亡的方式返回上層夢境或在現實中蘇醒并不是能夠完全奏效，這又是導演在影片中為觀者所設置的懸念之一。如果在進入夢境前服用了鎮靜劑，那么在夢境中死亡后便不能如愿穿越，而是會墜入潛意識的邊緣并被長期囚困于此，齋藤就是在服用鎮靜劑后在夢中失血死亡，以至于他在潛意識的邊緣中度過了數十年的時光，因為現實與夢境存在著不同程度的時差，所以在柯布來到潛意識邊緣拯救齋藤時，齋藤已垂垂老矣。

在《盜夢空間》中，不同層級的夢境之間及夢境與現實之間的穿越成為最扣人心弦的部分，其間懸念層出不窮，在穿越的懸念之外，導演還設置了另外一類懸念，使影片的懸念設置延續著一波未平，一波又起的狀態。在不同的夢境之間不僅存在著穿越的關系，而且不同層級的夢境是相互影響的，在低層夢境中所做的事情會以擴大或變形的方式出現在高層夢境之中，對高層夢境之中的人造成影響，造成何種影響及影響的結果使《盜夢空間》在“夢”與“夢”之間穿越的懸念之外產生了新的懸念，增強了整部影片的懸疑氣氛。在影片中存在著許多低層夢境影響高層夢境的情節，如上文所述，柯布在執行任務時曾采用墜落水中的方式從夢境中醒來，當現實中的盜夢團隊成員將柯布推入盛滿水的浴盆中時，夢境中的柯布感到了自己被奔涌而來的巨大水柱所包圍；柯布等人在火車上的震動對夢境中的他們產生的效果不再是簡單的震動，而是炮火連天、地動山搖的戰爭；藥劑師尤瑟夫在進入夢境之前所飲用的酒水映射在夢中則變成了傾盆大雨；目標人物費舍爾在第一層夢境中感受到了車窗外濺落的水滴，而第二層夢境中的水滴則演化成為天空中墜落的雨水。夢境之間的相互影響使盜夢團隊針對目標人物的行動難度增加，同時身處夢境之中的盜夢團隊的安危也充滿了不確定性，正是這種不確定性和紛繁復雜的關系使《盜夢空間》滿布了扣人心弦的懸念。

三、結語

在經歷了驚險的夢境穿越后，以柯布為首的盜夢團隊最終完成了任務，越過費舍爾潛意識防衛隊的層層阻礙將遣散公司的想法成功地植入了目標人物費舍爾的意識之中，同時也化解了費舍爾與父親之間的長期矛盾，救出了長期囚困在潛意識邊緣中的齋藤，男主人公柯布也成功擺脫了亡妻梅爾的糾纏，可以說影片的結局大致延續了好萊塢影片中英雄主義的基調。但克里斯托弗·諾蘭對影片《盜夢空間》最終一幕的設置又是開放式的，區分現實與夢境的陀螺一直在轉動，有點搖擺失衡的陀螺是否會一直轉動下去，盜夢者們徹底從層層夢境中真正蘇醒……這一呼應了影片核心“夢”的懸念設置再次引發了觀者的好奇，為這部懸疑片增添了一抹值得回味的懸疑色彩。

[參考文獻]

[1] 張亞芬.《盜夢空間》之夢境——意識與潛意識的同化[J].科教文匯（中旬刊），2011（01）.

[2] 羅伯特·麥基.故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國電影出版社，2006：83.

[3] [美]MJ波特，DL拉森，A哈斯考克，K奈利斯.敘事事件的重新詮釋——電視敘事結構分析[J].徐建生，譯.世界電影，2010（02）.

[4] [美]伯格.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].姚媛，譯.南京：南京大學出版社，2002：7.

[作者簡介] 田穎（1972—），女，四川綿陽人，碩士，武漢輕工大學外國語學院講師。主要研究方向：大學英語教學。