淺析涂鴉圖形設計中的意識流的狀態

摘 要：隨著涂鴉藝術的流行，其藝術元素自然成為了現代設計的重要形式。本課題以意識流理論為依據，以涂鴉圖形為研究對象，主要用現代的海報設計等作品的圖形為例，綜合設計的意識流傾向的相關內容通過涂鴉藝術的表現手法淺析涂鴉藝術中意識流的狀態傾向。

關鍵詞：意識流；涂鴉；圖形設計

意識流這一概念首先由威廉·詹姆斯在1884年發表的論文《論內省心理學所忽視的幾個問題》中提出：“意識并不是一節一節地拼起來的。用‘河或者‘流這樣的比喻來描述它才說得上是恰如其分。”

1 何為涂鴉以及意識流

1.1 什么是涂鴉

涂鴉（Graffita）的意大利文之意是“亂寫”，而現代的涂鴉（Graffiti）（其復數形式）則是指發源于20世紀60年代美國紐約布朗克斯區貧窮的人們——大多數是無所事事的黑人青年在墻壁上用噴漆罐或馬克筆隨意涂寫的文字或圖形。內容主要是對被壓迫生活的痛苦吶喊、發泄對政府的不滿，或是各種幫派之間的叫罵。起初以文字為主，后期以圖形為主。在現代設計中，涂鴉圖形已經運用到各個領域。

1.2 意識流理論的產生

意識流的理論來源主要是運用了柏格森的直覺主義、威廉·詹姆斯的心理學理論以及弗洛伊德的精神分析學說。法國的哲學家柏格森的理論關鍵詞是直覺，“理性分析事物只是從個人的角度來感知現實的孤立的碎片；……人唯有憑借非理性的直覺，才可望溝通世界的本質。”他的另一理論“心理時間”是直覺體驗到的時間，又稱之為“綿延”。綿延是不可分解的，她像河水一樣川流不息，各階段互相滲透，交融匯合成一個不可分的永遠處在變化中的運動過程。綿延說是柏格森直覺主義的直接產物，是意識流創作手法的哲學基礎。威廉·詹姆斯是美國著名的心理學家，他的心理學理論——意識并不是片斷的銜接，而是流動的。意識流的概念強調了人的意識不受時間、空間的限制，不受客觀現實制約，能使感覺中的現在與過去不可分割。洛伊德的潛意識理論——引導藝術創作擴展內心活動空間。作為一名精神病學家，弗洛伊德發現人的整個心理活動好像是大海中的冰山，露出水面的那很小一部分便是“意識”，而隱沒在海水中的絕大部分是“前意識”和“無意識”。“前意識”和“無意識”比意識更重要，支配著意識，決定了人的行為。“無意識”主要是人的本能及與本能有關的各種欲望，藝術家的創作活動就是沖破理性，發揮本能沖動的過程，借此釋放受到扼制的本能。

1.3 涂鴉圖形設計的意識流傾向

涂鴉圖形設計具體實踐行為——憑直覺創作。“直覺是不依靠推理，不借助于概念，僅憑直接的洞察就能把握事物的本質的認識方式。”^[1]設計者在創作過程中從自身積累的社會實踐經驗和感知中尋找靈感，邊構思邊創作，不斷地從一個圖形引發出另一個圖形，使作品形成一個意識流的設計線條，具有很強的意識流創作傾向。

2 涂鴉圖形設計中意識流傾向的狀態

2.1 具象和抽象表現形式

涂鴉圖形設計的靈感可以來源于生活的點點滴滴。具象涂鴉圖形以有趣的設計和組合，在設計形成了其獨特的模式和風格。小到一只螞蟻一顆紐扣，大到一座高樓一架飛機；具象涂鴉可以讓人們直觀快速的識別中作品中展現的事物，根據自己的個人生活經驗領悟到作者要傳達的思想等，因此相對于抽象表現來說更容易被大眾接受。具象表現方式通過對生活中事物的真實刻畫表達一種精神，例如作者對生活的獨特感受。這種真實刻畫不需要對事物的精確復制，重要的是在描繪具象事物的時候一邊加入自己的個性和想象力。抽象是相對于“生動的直觀的”寫實而言的。現代抽象藝術可分兩種：（1）對自然對象外觀加以簡化、提煉、重組；以個人對事物的認識為創作依據，去除被認為是次要的因素，追求對象本質；或是從個別特殊的自然對象中抽取藝術形象。（2）完全舍棄自然對象、以純粹形式構成出現，稱純抽象。屬于一種純形式的藝術表現手法。“抽象的元素包括：點、線、圖形、色彩、筆觸和肌理。”^[2]

2.2 色彩表現性形式

在涂鴉圖形中色彩表現就是一種個性化的色彩語言，顏色的作用在于其表達能力，而不在于使用它來表達一個物件或者作品。主要是去表現創作者的感受和情緒，這種表現的情感是直覺的，表現的形式是直接的。有時不一定有明確的主題，但是一定會有強烈的視覺效果，并且能給予觀眾想象的空間。

2.3 蒙太奇形式

蒙太奇原始法語里建筑學的一個術語，意為構成和裝配。在電影中是指鏡頭的組接，也就是在后期制作中將攝錄的素材根據劇本與導演的總體構思編排成作品，用來表現事物多重性的一系列手法。手法的特點在于穿越時空的限制，將不同的場景、事物不按照常理的組合在一起。具體劃分為：“平行、顛倒、連續、重復、對比、隱喻、空間、錯幻、時間、圖文蒙太奇十種。”^[3]

3 涂鴉圖形設計中意識流傾向的影響、發展前景

隨著藝術的發展，利用直覺思維與潛意識創作是今后的必然趨勢。涂鴉藝術的各種特性決定了其可以攀上各種媒介，如玩具、服飾、產品包裝、家電、汽車、手表、數碼產品、室內裝修等。涂鴉風還蔓延到游戲視覺設計、MTV、唱片封套等領域。在時尚圈，涂鴉已經是集萬千寵愛于一身：2001年，LV與美國涂鴉大師Stephen Sprouse合作推出了Graffiti系列手袋；迪奧、Nina Ricci等一向以優雅風格聞名的法國品牌也推出了涂鴉款的皮包與服裝；紛紛邀請知名的涂鴉藝術家為他們的產品量身打造概念產品的涂鴉。意識流傾向的涂鴉圖形非常適合表現新產品的概念精神，它所能承載的內容包羅萬象，表現形式種類繁多，集觀賞性與藝術性于一身，易于在現代設計的各個領域中推廣。在適應未來市場的發展上有巨大的空間。

4 結論

通過對意識流理論的梳理和涂鴉圖形的各種表現形式和具體應用中的研究，涂鴉圖形的意識流傾向歸因于它的創作方式——因創作者自身獨特的情感激發的潛意識的自由即興創作，也歸因于它的表現形式—種抽象化的具有豐富想象、象征與夸張幽默的圖形語言；它產生的視覺傳播效果是震撼人心的，超越了常理；特別是抓住了當下青年一代的審美心理訴求。同時意識流傾向的涂鴉圖形也是對人類認知世界和自我的探索，具有鮮明的時代特征。綜上所述，涂鴉圖形的意識流傾向是當下時尚設計的發展重要部分，也是大眾審美的需要。它風格獨特，更多的還是青年文化的表現形式。未來意識流傾向的涂鴉圖形還會朝著更有娛樂性、趣味性、市井性和多樣化的方向發展。

參考文獻：

[1] 羅小兵.直覺的力量——論藝術直覺在繪畫中的作用[D].四川理工學院藝術學院，2011.

[2] 侯雯.論現代繪畫中的抽象因素之圖形[D].貴州民族學院，2010.

[3] 南政.平面設計中的蒙太奇[D].中原工學院服裝與藝術學院，2007.

[4] 李利民.現代圖形設計的特點與發展趨勢[D].溫州：溫州大學藝術學院，2004.

[5] 王鵬.淺析意識流繪畫[D].廣州：華南理工大學，2011.

[6] 羅小兵.直覺的力量——論藝術直覺在繪畫中的作用[D].自貢：四川理工學院藝術學院，2011.

[7] 周艷.涂鴉藝術的審美探析[D].南京：南京工業大學，2012.

作者簡介：楊帆（1983—），女，湖北武漢人，研究生，助教，主要研究方向：視覺傳達。