藝術(shù)創(chuàng)作之自然美

陳朵朵　趙靜

摘 要：縱觀中西方藝術(shù)史，無(wú)數(shù)藝術(shù)家從“自然”這一永恒主題中汲取營(yíng)養(yǎng)、捕捉創(chuàng)作靈感，讓人感受到共同的人性。自然界為萬(wàn)物提供了生計(jì)的種種方式。因此，對(duì)自然之美真實(shí)感受的描繪，是藝術(shù)家贊頌自然的另一種方式。本文從自然美學(xué)的視角淺析藝術(shù)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)印象；色彩；回應(yīng)自然；自然美；藝術(shù)創(chuàng)作

畫(huà)有道，道法自然。正如一位哲人所說(shuō)：“偉大的感情到處都帶著自己的宇宙。”畫(huà)道，人道皆通自然之道。老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然?！笨v觀中西方藝術(shù)史，無(wú)數(shù)藝術(shù)家從“自然”這一永恒主題中汲取營(yíng)養(yǎng)、捕捉創(chuàng)作靈感。自然界為萬(wàn)物提供生計(jì)的種種方式，對(duì)自然之美真實(shí)感受的描繪，是藝術(shù)家贊頌自然的另一種方式。莫奈的一生追求也正是如此：在短暫易逝的印象前表達(dá)出自己的感受。

1 藝術(shù)創(chuàng)作中需要具備觀察自然美的視角

自然是我們永遠(yuǎn)可以請(qǐng)教的一位大師。法國(guó)印象派大師卡米耶·畢沙羅曾總結(jié)了印象主義的要領(lǐng)和方法。對(duì)于創(chuàng)作的畫(huà)皆應(yīng)該找艷遇外形和色彩多一些，而著眼于素描少一些。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛枋强菰餆o(wú)味的，而且妨礙總體的印象，它毀壞所有的感覺(jué)，只有正確的明暗層次和正確的色彩筆觸才會(huì)產(chǎn)生素描。在一個(gè)‘團(tuán)塊中，最大的困難不是纖毫畢露地畫(huà)出輪廓，而是要畫(huà)出內(nèi)在的東西。觀察空氣透視，不根據(jù)條規(guī)和原則進(jìn)行，只畫(huà)你所觀察到和感覺(jué)到的。要豪邁果斷地去畫(huà)，最好不失掉你感覺(jué)到的第一印象。這就是人們必須得到的唯一大師――自然。莫奈在畫(huà)一系列《大教堂》時(shí)，只是把教堂當(dāng)作光與色，才會(huì)有如此誘人的震撼。觀摩自然，回歸藝術(shù)創(chuàng)作，才能把感受到的大自然美融進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作之中。自然，是我們永遠(yuǎn)可以請(qǐng)教的一位大師。

莫奈之所以能描繪瞬間的感覺(jué)印象，以及充滿(mǎn)生命力和運(yùn)動(dòng)的事物，是他對(duì)探索真實(shí)表現(xiàn)大自然的方法，要求極高。印象派認(rèn)為一幅畫(huà)必須在光照角度恰到好處時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，光照角度一改變，就不能再繼續(xù)作畫(huà)。莫奈極其重視光。德加說(shuō)他有一天見(jiàn)到莫奈坐著馬車(chē)來(lái)到了瓦朗熱維爾，他下了車(chē)，看了看天空，然后說(shuō)：“我來(lái)晚了半小時(shí)，我只能明天再來(lái)了?！笨梢?jiàn)，我們需要努力地去追求用自然美的視角去再現(xiàn)自然美。

左拉在他的《藝術(shù)論》中從頭至尾談?wù)撟匀坏膹?fù)制。服從自然意味著權(quán)利被轉(zhuǎn)交給藝術(shù)家和他的視角，這是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)本身的重要元素。不同的真實(shí)，不同的生活，尤其是不同的身體和心靈，以不同的方式解釋著自然。美寓于我們自身而不在我們身外。

2 莫奈藝術(shù)創(chuàng)作中自然美的形成

莫奈的繪畫(huà)之路點(diǎn)點(diǎn)滴滴地詮釋了自然的美麗色彩。他一生都在追求印象派的技法，努力探索真實(shí)表現(xiàn)大自然的方法，特別是描繪瞬間的感覺(jué)印象。

在莫奈緣起時(shí)期，據(jù)他自己1920年的一封信中，莫奈回想起超長(zhǎng)的才能是如何被尤金·布丹發(fā)現(xiàn)的?！坝幸惶觳嫉じ嬖V我……‘學(xué)著去很好地描繪，學(xué)著欣賞海洋、光線(xiàn)、藍(lán)色的天空，我接受了他的建議，而且我們進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的遠(yuǎn)足，在那期間我不斷地從自然中描繪。這就是我怎么開(kāi)始了解自然、學(xué)著去熱烈地愛(ài)自然?！笨梢?jiàn)，布丹對(duì)風(fēng)景畫(huà)的喜愛(ài)和堅(jiān)持直接研究自然的觀點(diǎn)，一直陪伴著莫奈的余生。也從此讓莫奈有了一雙善于發(fā)現(xiàn)大自然中的美的眼睛。莫奈在野外致力于自己的油畫(huà)，在明亮的自然光線(xiàn)中仔細(xì)檢查選擇的主題，一絲不茍地分析其色調(diào)、色彩和神韻。幫助他保持了色彩的純正，展現(xiàn)了自然光線(xiàn)的活力，同時(shí)在自然的形態(tài)中傳達(dá)出畫(huà)家的興奮。

在莫奈盛期時(shí)，他開(kāi)始發(fā)現(xiàn)能依據(jù)自己的感覺(jué)，回應(yīng)自然?！爸劣诤Ｑ蠛吞炜盏乃{(lán)色，那是我力所不能及的，而且我對(duì)自己正在使用的顏色感到震驚……但是我真正理解它了。”莫奈對(duì)自己觀摩自然而繪制出的顏色，自己都被震驚到了，所以當(dāng)他遇到了自然最壯觀、最燦爛的時(shí)刻時(shí)，他會(huì)將他的興奮轉(zhuǎn)換為油畫(huà)素材。與以前海峽兩岸的陰郁油畫(huà)相比，莫奈發(fā)現(xiàn)了能更好地顯示人類(lèi)體會(huì)的色彩能力。漸漸地，他發(fā)現(xiàn)能依據(jù)自己的感覺(jué)，而非風(fēng)景留給他的視覺(jué)印象來(lái)討論油畫(huà)，并且回應(yīng)自然。在致愛(ài)麗絲-豪斯赫德 卡維勒霍恩（1886年）10月23日星期六的一封信中寫(xiě)道：想象一下，我已經(jīng)使用了38塊畫(huà)布。其中的七八塊上面只是草圖，另外七八塊上畫(huà)的更少了，擔(dān)憂(yōu)25幅能一起完成。所以你看，我并沒(méi)有浪費(fèi)我的時(shí)間，而且必須堅(jiān)持下去?？梢?jiàn)，莫奈獨(dú)特的尋求藝術(shù)創(chuàng)作的方法。不是為了畫(huà)色彩而畫(huà)色彩，而是畫(huà)出最美的自然色彩。

在莫奈的成功時(shí)期，他描繪了貫穿所有季節(jié)的主題，讓大自然的美停留在了油畫(huà)布上。于是，莫奈記錄了一個(gè)單獨(dú)的干草堆后秋季落日的光亮、冰雪覆蓋的田野的冰冷陰影和早春的翠綠與粉紅?！案刹荻狻毕盗袆?chuàng)作的完成，使人們?cè)谀蔚墓ぷ魇依镆部梢钥吹揭粋€(gè)豐富的自然氛圍一覽表，也詳細(xì)記載了他的感知經(jīng)歷?！案刹荻狻毕盗虚_(kāi)辟了莫奈藝術(shù)巨大的新潛力。給予觀者一種新的體驗(yàn)，以前的觀者從未如此接近畫(huà)家感情的微妙色彩，作為油畫(huà)主題的時(shí)光的消逝，也從未被描繪的如此明了。

在印象派的畫(huà)作中，觀者體會(huì)到的是他們實(shí)際代表了都市人對(duì)自然的戶(hù)外生活的向往，也代表一種對(duì)于變化、流動(dòng)、無(wú)常的氣象新的審美敏感。他們到鄉(xiāng)戶(hù)的田野也好，在都市的水泥建筑物理也好，總是帶著一副對(duì)光線(xiàn)、水汽和樹(shù)葉投下的光影的欣賞目光，而不會(huì)有對(duì)社會(huì)觀察的憂(yōu)思，因而他們的作品主題總是輕松的。印象派繪畫(huà)家的推崇者左拉認(rèn)為：“繪畫(huà)給予人們的是感受，而不是思想?！边@句話(huà)很好地說(shuō)明印象派色彩的特點(diǎn)。

3 尋求自然美對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

只有真誠(chéng)地與自然對(duì)話(huà)，融入現(xiàn)實(shí)生活，才能豐富自身的審美經(jīng)驗(yàn)，從而激發(fā)內(nèi)心的創(chuàng)作激情。正如羅丹所說(shuō)：對(duì)藝術(shù)家而言就是對(duì)自然的摯愛(ài)和對(duì)人格的忠誠(chéng)。不同文化背景下的藝術(shù)作品中，真正優(yōu)秀的作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：對(duì)自然的摯愛(ài)與忠誠(chéng)。并告誡年輕一代，其藝術(shù)形象的源泉并不僅僅存在于風(fēng)格之中，而存在于面對(duì)自然保持堅(jiān)定的真誠(chéng)中。進(jìn)一步思考，進(jìn)一步去探索新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的方向。在“道法自然”思想下，可以將個(gè)人的情感更靈動(dòng)的表達(dá)，并超越世俗的喧囂，藝術(shù)創(chuàng)作才能綻放出自然回歸之美。

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