明式椅類家具造型形態的語義學解讀

王超等

摘 要：本文采用學科借鑒法，利用語義學理論，對明式椅類家具的造型形態進行了符號學內容的分類總結，在此基礎上分析了明式椅類家具各種形態符號所傳達的語義學含義，揭示出明式椅類家具點符號、線符號、面符號和體符號傳遞的各自不同含義，研究成果有助于明式椅類家具的另一種解讀，為中國明式家具的國際傳播提供參考。

關鍵詞：明式家具；椅子；語義學；符號

明式家具是中國古代家具的典范，是中國古典家具的集大成者，在世界經典家具案例中也占有一席之地，為世人所推崇。其總體特點概括為形態簡潔、比例合理，結構科學、榫卯精密，用材考究、質地優美，裝飾適度、圖案豐富。椅子是明式家具中的一個重要品類，具有明式家具的典型藝術特征。明式椅類家具中的造型形態在符號學上的體現主要是點符號、線符號、面符號和體符號（空間符號），這些符號通過一定的組合排列后構成了造型豐富的明式椅類家具，進而傳達出廣泛的寓意內涵。需要說明的是，每種符號所傳達出來的含義都需要在椅子整體中來考量，不能割裂開來研究。

1 點符號的意義傳達

點符號在明式椅類家具中的表現主要有矮老符號（或卡子花符號）、開光符號、亮腳符號、牙頭符號、角牙符號等形態式樣。矮老符號或卡子花符號通常位于椅盤上下，大多成對應用而且一般是三對，也有兩兩成對且每側二對的造法，此種點符號有規律的排列產生了一定韻律感，同時，也可以增加椅盤部位的通透感和變化；開光和亮腳符號都位于靠背板上，有的為了增加靠背板的裝飾效果，有的為了增加椅盤上部空間的通透感，這類符號較多采用富有吉祥寓意的圖案，寄托人們美好的愿望；牙頭符號一般位于椅盤與下部腿足相交處或踏腳棖與腿足相交處，除了增強結構還有裝飾意義，通常形式較為樸素，給人淡雅之感；角牙符號主要表現出極強的裝飾意義，或無雕飾的或雕有吉祥的圖案，傳達了人們對美的追求。

2 線符號的意義傳達

明式椅類家具中表現為線符號的構件形式主要有搭腦、扶手、橫棖（羅鍋棖、步步高趕棖、管腳棖、霸王棖等）、腿足、牙條、券口、托子等。在此，將線符號分為整體線型、構件線型、線腳線型和裝飾線型四個方面進行語義學說明。

（1）整體線型。明式椅類家具的腿足、棖子基本是直線型，搭腦、靠背板、聯幫棍基本是曲線型。這些構件線型的曲直、長短、粗細、方向的變化形成對比，線型變化協調，結構合理，比例和尺度適當。椅子整體的這種曲直搭配、方圓結合使其獲得既變化又統一的完美藝術效果。

（2）構件線型。明式椅類家具各種線條不僅運用于造型設計的總體方面，還普遍運用于椅子的局部處理，表現在椅子構件輪廓的線型變化上。通過對明式椅類家具靠背板和搭腦線型的研究可知，靠背板“S”形和“C”形曲線與人體自然曲線相適應，在適合人體使用功能的同時，使明式椅類家具表現出獨具一格的造型特征，“S”形靠背曲線被西方科學家譽為東方最美好、最科學的明代曲線，但不論是直線還是曲線，都具有流暢、挺秀的意蘊；搭腦除了基本形態外，又變化出直線、弓背形曲線、向上翹起的曲線以及圈椅后背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線等，可謂千變萬化，線型各異，在相互呼應和富有節奏的組合中表現出強烈的形式感，使椅子獲得了鮮明的個性形象。

（3）線腳線型。明式椅類家具的線腳線型主要體現在椅盤邊抹、腿足等處。通過對明式椅類家具邊抹、腿足的線型研究可知，邊抹線型的變化多種多樣；腿足線型除基本形態外，還有在斷面處呈外圓內方、凹面梅花瓣等多種形式；這些線腳線型的運用，使明式椅類家具造型的形象更富有趣味和意韻，類似或相同的椅類家具由于線腳不同，常常神態風貌也各異，給人以不同的美的享受。

（4）裝飾線型。明式椅類家具的裝飾線型主要體現在各種棖子、牙子和各種裝飾圖案等處。通過分析各種棖子、牙子線型可知，這些結構裝飾件的線條處理與外型線條形成統一的整體，使椅類家具具有優雅的韻味；分析裝飾圖案線型可知，裝飾紋樣中的回紋、云紋、卷草、靈芝、龍紋、鳳紋、壽字紋等圖案線型，比幾何線型富于變化，使裝飾栩栩如生，并富有一定的象征意義，增強了椅類家具的藝術感染力，同時，這些裝飾圖案只在局部做精致小巧的處理，使椅子整體上顯得簡素無華、落落大方。

對整體線型、構件線型、線腳線型和裝飾線型總體來看，明式椅類家具曲直線結合得當，各部件線條雄勁流利，外形輪廓與裝飾處理恰到好處，蘊含著豐富的功能需要和精神需要的時代特征。

3 面符號的意義傳達

明式椅類家具中的面符號主要有椅盤和靠背板，椅盤基本為方形，靠背板有直形、“C”形、“S”形等。椅盤平面首先傳達了承載、可供人“坐”的含義，其次起到了分割的作用，第三是腿足、靠背板等構件的橋梁，起到了承上啟下的作用；靠背板首先傳達了可供倚靠的含義，其次對靠背進行了劃分，起到了美化作用，第三是“S”形、“C”形靠背板的運用，打破了方形的沉悶，為整體造型帶來了活力。

4 體符號的意義傳達

明式椅類家具中體符號一般是由多個構件組合而成的。如由椅盤、束腰、托腮等構件組合而成的實體符號；由椅盤、上腿足、扶手、靠背等或由椅盤、下腿足等圍合而成的虛體符號（空間符號）。明式椅類家具基本以椅盤為分界線，分為椅盤上部空間符號和椅盤下部空間符號，極少有椅盤部體符號；椅盤上部的空間符號可以承載有一定高度的東西，即人的上部肢體，同時，限定了人坐在椅子上時上部肢體的活動范圍；椅盤下部空間符號通常是“方體”，體現了“四平八穩”之感；實際上，就椅子本身而言，其整體就是一個虛實共存的體符號，所以，明式椅子所傳達的實用功能、審美功能、哲學思想等就等同于體符號所傳達的意義。

5 圈椅的語義學解讀

在此，以圈椅為例進行語義學解讀。圈椅整體造型上圓下方，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中帶方，給人以穩健凝重、簡潔流暢、舒展遒勁之感。其線條運用自然流暢，宛如行云流水一般，充滿了靈動的氣息。大曲率弧線輔以小曲率弧線，與直線形成鮮明的對比，造型流轉順暢，毫無生硬之感。圈椅的椅圈由搭腦向兩側前方延伸、順勢而下、先收而后放、形成扶手，一氣呵成，毫無拖泥帶水之感，形成這件家具輕靈流動的主旋律。靠背板和兩側的聯幫棍（鐮刀把）也貼合人體曲線，與座面及椅腿的筆直線型接合，曲直對比，使各自的特征更為突出，視覺形象豐富而生動。明式圈椅造型背后所體現的哲學思想，應該是中國古代“天圓地方”“承天象地”哲理。

6 結語

通過對明式椅類家具造型形態符號的形式和意義關系的研究，我們得知點符號、線符號、面符號和體符號等形態符號表現出來的一般含義，即這些形態符號一般表現出一定的功能意義，同時，或多或少也表現出生活需要層面的含義和精神需要層面的含義。

參考文獻：

[1] 王世襄.明式家具研究[M].香港：三聯書店（香港）有限公司，1989.

[2] 李德君.基于符號學的明式椅類家具研究[D].東北林業大學，2009.

作者簡介：王超（1991—），男，佳木斯大學機械工程學院工業設計專業2011級本科生。

李德君（1978—），男，碩士，佳木斯大學機械工程學院，研究方向：設計藝術和設計美學。endprint