中國傳統繪畫與數字藝術的碰撞

摘 要：隨著經濟的發展，科技的進步，人們對于移動設備的運用與日俱增。交互設計隨之走向新的潮流。關于旅游的網站很多，交互卻很少。而水墨畫風格的旅游交互更是少之又少。我們不僅僅只是把我國的水墨畫與數字繪畫相結合，還要用交互的形式表現出來。

關鍵詞：中國傳統繪畫；數字藝術；水墨風格

1 水墨的傳承

中國的水墨畫植根于兩千多年的古老傳統。中國傳統繪畫造型的基本手段之一是線條，在中國的繪畫中，不僅用來表現物體外形的輪廓，同時也用來表現物體的質感和繪者的情緒或精神狀態，圓潤流暢的線條和生澀干枯的線條給人的心理感受是不同的，中國繪畫的現行表現豐富而多變，輕、重、緩、急、粗、細、曲、直、剛、柔、肥、瘦等都有不同的表現方式和情感表達。中國的水墨畫有“墨分五彩”或“墨分六彩”之說。隨著狀物的發展，色彩越來越豐富，淺淺的“水墨為上”成了中國繪畫色澤標準。中國水墨畫體系的獨立性是相對的，它不是一個封閉的體系，它不僅可以與中國的傳統藝術進行交流和對話，而且與外來文化也有交流、互補的一面。我們了解到水墨畫有其自身顯著的特點。（1）題材寬泛。（2）造型夸張，沒有固定的規范。（3）筆墨有很大的偶然性，充滿了意外之趣。四、想象奇特，往往有奇幻有趣的畫面情節。在現代，水墨畫大致分為寫意與工筆兩種大的方向。我們為了能更好地表現出我國的水墨畫特質，選擇寫意這個方向來研究。

在當今提倡環保節能的時代，用數字技術繪制水墨畫不僅環保，而且還節約材料，避免作畫的過程中出錯。用手繪板繪制水墨畫與在紙上繪制有很大的不同。很難準確的表現物體的質感和繪者的情緒或精神狀態。往往一幅水墨景點要不斷地推敲，不斷地修改，才能達到預想中的效果。在這一過程中，最為重要的就是調整筆刷。筆刷的濃度，濕度我們用感官是感受不到的，這與傳統水墨畫拿毛筆繪制是有很大的差異的。而我們唯一能做的就是不斷地在圖層上實驗，不斷地修改，才能夠完成一幅好的作品。我們繪制的水墨畫，根據各個景點的不同，繪制的過程中也會不一樣，我們不僅要傳承我國傳統的繪畫，還要推陳出新，與時俱進。

2 交互的應用

人們對于移動設備的運用與日俱增。交互設計隨之走向新的潮流。關于旅游的網站很多，交互卻很少。而水墨畫風格的旅游交互更是少之又少。我們不僅僅只是把我國的水墨畫與數字繪畫相結合，還要用交互的形式表現出來。如今?？萍嫉陌l展和生活節奏的加快，現代人進入了信息和數字時代。文字讓人厭倦，不過癮，需要圖片不斷的刺激我們的眼球，激發我們的求知欲和觸動我們麻木的神經。這也是所謂的“讀圖時代”。單純的視覺表達已經抓不住人們的眼球，亦無法獲得深刻的心理感受，這更多的促生了人們對于視覺設計要求的不斷提高，對于游覽和感知的習慣也從最初的人機界面的“交互”設計到未來的以人為本的“交流”設計。

“交互設計是一關于人的限定人造物、環境及其系統的行為的設計學科”。交互設計的概念最早誕生于80年代末90年代初的軟件設計和網頁設計。作為一門獨立的藝術學科，交互設計開創了計算機和人的直接聯系。這也是基本上的“人機關系”。交互的概念是由創始人比爾·莫格里奇在1984年一次設計會議上提出的。他一開始給它命名為“軟面（Soft Face）”，他后來把它改名為“Interaction Design”—交互設計。交互設計最初的目的是為了設計更為易用的產品，并設計產品與人的關系，讓客戶體驗到愉悅的感受。它致力于了解用戶的需求和感受，了解用戶和產品之間的交互行為。這種交互性體現了交互設計的核心表現-交互性。而產品和人的交互關系，實質上是了解人自身的過程其中包括如何用更好的交互方式，讓設計與人的關系加強。

交互設計既是設計的一種思維也是有思維的設計，這就是交互設計的交互性。所以我們把繪制好的水墨畫圖片與交互相結合做成一個旅游景點介紹的應用。我們把每個省里的著名景點用水墨畫的形式繪制出來，之后進行文字排版。內容主要是介紹景點的人文歷史和特色風俗。根據景點的不同，其介紹內容也會發生變化。我們把做好的app放到軟件里進行編制。先前說過交互設計是以人為核心的交流。所以，我們在交互中設置了一個反饋鍵。用戶在使用的過程中，有什么心得意見就可以提出來。這樣我們就可以不斷地完善這個軟件。提高它的實用性與價值性，給用戶帶來方便。我國傳統繪畫的魅力在于它的豪邁與灑脫。交互的魅力在于它的創新與便捷。這樣的結合希望能給用戶帶來不一樣的視覺體驗。

參考文獻：

[1] 孔鑫淼，張萍.中西美術比較[M].山東畫報出版社，2002.

作者簡介：趙針玉，女，山東滕州人，本科在讀，研究方向：中國傳統繪畫與數字藝術的碰撞。endprint