談董從民油畫風景寫生的藝術語言特征

李丹，全玲

(1.東北師范大學美術學院，長春 130024;2.長春大學特殊教育學院，長春 130022)

談董從民油畫風景寫生的藝術語言特征

李丹1，全玲2

(1.東北師范大學美術學院，長春 130024;2.長春大學特殊教育學院，長春 130022)

以董從民油畫風景寫生為對象，分析其油畫風景作品的藝術特征，并從構圖、筆觸、色彩等方面探討他的繪畫形式與語言，進而結合他的精神訴求，闡述他的創作觀念與社會價值，旨在從繪畫語言的角度探討董從民油畫風景寫生的藝術表現力。

董從民;油畫風景寫生;藝術語言

董從民是內蒙古自治區著名的油畫家，他創作了一系列表現蒙古族生活題材的作品，包括《殺死的小牛》、《西北老廠房》等。作為中國當代現實主義藝術家，他的繪畫作品在西北、東北具有一定的影響力。他的油畫題材主要以充滿草原民族性的人物、風景為主，在這些作品中他一直堅持寫生與創作結合，創作了一系列體現草原民族當代風情的佳作。在對董從民油畫風景寫生作品分析的基礎上，進一步闡述其繪畫語言特征，從而更深刻地理解其藝術作品的價值與魅力。

1 董從民油畫風景寫生作品的面貌

法國藝術史家丹納說:“藝術品的目的是表現基本的或顯著的特征，比實物所表現的更完全更清楚。藝術家對基本特征先構成一個觀念，然后按照觀念改變實物。經過這樣改變的物就‘與藝術家的觀念相符’，就是說成為‘理想的’了。”［1］“寫生是風景繪畫中一種最普遍的形式，面對無與倫比的大自然，誰都會陶醉其中，畫家在自然的懷抱中收集素材、醞釀情感、啟迪靈感、錘煉技巧，探尋著適合自己的繪畫形式與繪畫語言。”［2］董從民更是將自己對這片土地的熱愛寄情于畫筆之中，將這片土地的現實展現在畫面上。

從整體上分析他的油畫風景寫生作品面貌，不難發現他的每一幅習作都保持著很好的完整性，此組作品的選材內容體現了他的文化立場。一方面體現了藝術內容的民族性，深邃博大的草原容納著天地人畜，在這里實現了完美的統一;另一方面體現了他對田園牧歌式生活的一種懷念，對人與自然和諧相融的一種懷念。伴隨著科技的進步，信息、消費、快節奏等等都充斥著原本平靜的生活，那種田園牧歌式的草原生活也已變得漸行漸遠。因此他將自己的主觀的情緒寄予客觀的形象之上，用人們可以感受到的藝術形象去結構自己的畫面，從而營造出原來那種寧靜的草原生活。董從民舍棄了風景中色彩的過度反差，而是把色彩對比的幅度控制在較小的范圍之內，將草原那種寧靜的感覺通過對色彩的主觀處理很好地表達出來。在筆觸的處理上又給人一種寧靜之中的運動感，使人感受到寧靜草原上的一種生機。作為具象寫實畫家，他在理性的基礎上又融入了自己的感受，并沒有拘泥于單純的物象模擬而是以大膽的筆觸、色彩給人以視覺上的沖擊力。總之董從民的風景作品基本上是圍繞著他對草原的真摯感情，以淳樸的筆調傳遞出他對鄉土的理解與熱愛，透過真實的表象，讓觀眾體驗到畫家對自然與生命的認識。

2 董從民油畫風景寫生語言的藝術特征

董從民的風景寫生作品是對現實生活進行審美認識的結果，但卻能超越視知覺的有限性，直接進入人的心靈和精神世界，具有打動人的情感。［3］224-225他以其穩定的十字構圖、富有節奏的筆觸、以及色彩上的明灰調處理構建了他風景寫生作品獨特的面貌。

2.1 穩定的十字構圖

構圖是一幅優秀的藝術作品必須具備造型要素。藝術家為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關系和位置，構成作品的整體。它是藝術家表述自己內心世界和與外界進行交流的一種形式語言，在中國傳統繪畫中稱作“章法”或“布局”。［4］

圖1

通過對董從民風景寫生作品的分析與歸納，不難發現它穩定的構圖形式——十字形構圖，這樣更有利于主體物的表現。如圖1畫面中對象的空間布局以及整體色彩的變化呈十字形，是畫家繪畫作品語言的主要特征。運用十字相交的構圖使欣賞者視線自然向交叉的部位集中;其次，這種構圖形式能夠營造出足夠的空間來表現主體物以外的部分，有利于空間的延展性與畫面的開闊穩定性的表現。這幅風景寫生作品中，草原上的形象性符號‘牛’被他安排在畫面正中的垂直線上，前排的柵欄與后排的房屋以及遠處的地平線構成平行線，與主體物牛所在的垂直線十字相交。諸如此類的水平線在內蒙古畫家的作品里經常出現，這就是草原帶給他們的獨特的視覺感受，站在草原上首先映入眼簾的就是這條地平線——開闊又平靜。因為水平線給人以無限延伸開闊的感覺，畫面中惟一的一頭牛安置于畫面中心的垂直線上，十字相交，這不僅打破了水平線的單調，而且使畫面中的主體物很自然地成為畫面中的亮點。同樣在其它幾幅風景寫生作品中我們也不難發現他的這種構圖思維。董從民的這種構圖思維一方面體現了他畫面的一種開闊延展性，另一方面也使得他的作品給人一種張力十足的視覺效果。魯道夫阿思海姆曾對張力做過這樣的陳述:認為從不存在物體運動的地方觀察到的運動就是張力。董從民獨具一格的十字構圖方式便體現出了這樣的張力效果。雖然垂直線與水平線上的力都是平衡的，看上去具有靜態的特征，但是畫面中水平與垂直的兩條線所交織的點成為了人們的視覺中心，那么從中心向外擴散的力便在相交的線上產生了，這樣就存在一種從中心向四周的運動感。在董從民的畫中總存在這樣的一個中心，引導著人們的視覺從中心向四周逐漸擴散。作品中的主體物牛作為視覺中心，隨著這個點的形成，一種似乎存在的運動也產生了，這便是董從民風景寫生作品中的張力。典型的十字構圖是畫家風景寫生作品中的一個重要的特征，他以這種穩定的構圖模式建構了一個荒帥又豐富的草原。

2.2 富有節奏的筆觸

“油畫筆觸是指畫筆在接觸畫面時所形成的痕跡，顯現畫家用筆的方法和技巧，是畫家精神情感在畫面上個性化的物化痕跡。作為藝術家傳遞藝術思想語言的筆觸，人們往往只關注它作為傳遞信息的工具的價值，關注它所傳遞出來的內容，然而筆觸也具有相對的獨立性，它是畫家心靈的外在表現，它的軌跡不可避免的打著畫家情感的烙印”。［5］美國美學家蘇珊朗格在闡述藝術的基本概念時說“所謂藝術就是創造出來的表現形式，或表現人類情感的外在形式。”［6］“筆觸作為一種外在的形式它的運行軌跡主要表現為點與線”。［7］

圖2

通過對董從民風景寫生作品的欣賞與分析，我們可以總結出他畫面中的筆觸表現為排列整齊并富有節奏的線形態的筆觸軌跡，是一種平整有規律性的形態，他在作畫過程中用板刷與刮刀取代油畫筆而形成一種平整的拖筆式的線性軌跡，這種直線效果區別于曲線等其它線條，給人一種穩定安靜的感覺，這一點突出表現了草原的寧靜特征。同時在他的畫面中很明顯地表現出一種筆觸的節奏與韻律感。筆觸的節奏與韻律是通過其大小、粗細的對比而產生的。如圖2作品中董從民運用寬大橫向的筆觸表現天空和遠處的景物，而用不同方向略小的筆觸來描繪近處的柵欄與地面，從而使畫面產生一種空間層次感，進而使畫面產生一種韻律。董從民在筆觸表現上的特征在他的風景寫生作品中均得到了很好的體現，這便是董從民風景寫生作品在筆觸上的獨到之處，而且這一特征貫穿于董從民這一時期風景寫生繪畫的始終。

2.3 主觀處理的明灰色調

“色調是指客觀物象的各種色塊相互聯系所形成的一種總體色彩氛圍、色彩傾向，使人獲得一種和諧統一的整體感覺與整體印象”。［8］在色彩繽紛的客觀世界里，客觀對象的色調是十分復雜的，藝術家要畫出一幅好的作品必須通過主觀的處理，融入自己的主觀意見。這樣才能創造出風格各異的作品。色調作為繪畫的一種外在的形式語言，是溝通畫家與欣賞者的通道。

圖3

明灰色調的特點就是:在調色時融合大量的灰白色，來提高色相的明度。董從民將他的風景寫生作品的整個色調都控制在了明灰色調中，舍棄了風景色彩中的過度反差，而是將色彩對比的幅度控制在較小的范圍之內，在調色的過程中加入大量的灰色使色相充滿了灰味，同時還大量加入灰白，從而使畫面的明度提高，形成了一種較高明度的灰調子，似乎是出于他對草原的熱愛和對草原生活的向往，他將草原上的景色擱置在高雅恬靜的明灰調中，將草原那種寧靜的感覺通過對色彩的主觀處理很好地表達出來。從他明灰色調的畫面中，我們還能分析出他對色調節奏韻律感的掌握。如圖3中董從民在描繪藍天綠地時并沒有致力于表現藍天與綠地那種強烈的色彩視覺效果，而是在藍色與綠色中相應加入黑、白、灰色降低自然色的純度。草地上的柵欄、房屋等則偏向于黃灰色，整個畫面以純度較低的藍灰調和綠灰調相互協調與呼應形成畫面的兩個重要的旋律，再加上偏黃色彩的襯托，在畫面中構成高雅和諧又不失明快的色調，給人一種寧靜之中的歡樂感。所有這些因素一起結構了草原樸素與寧靜的畫面，同樣傳達出了董從民對草原的一片摯愛。

3 董從民油畫風景寫生的精神訴求

在美術創作活動中，始終起著重要作用的心里要素就是情感，而激情則是藝術中一種強烈的情感表現形式。［3］201董從民的藝術作品中的一筆一劃、一人一物無不浸透著對家園的濃濃情意。遼闊的草原是董從民的出生地，幾十年的草原生活給他留下了深深的烙印，獨特的自然環境與生活方式造就了他獨特的性格以及對草原所特有的審美心理與追求。他的多數作品表現出來一種堅固、莊嚴、孤獨、直面真實的激情。對草原那份真摯的情感，使他的藝術創作折射出直指人心的力量，深深地影響著一批又一批熱愛藝術的學子。他以關注現實社會生活為內容題材，在創作風格上走現實主義道路，在表現事物精神世界的同時，還致力于凸顯強烈的內蒙古地域特色。藝術源于生活，他扎根于內蒙古這一特定區域，置身于養育他的土地、熟悉的生活感受、潛移默化的民族精神，這些都使他的作品濯濯升輝，極富有民族特色。董從民曾說，“內蒙是我出生的地方，那里有我的父老鄉親，草原是我成長的地方，那里天藍草綠情更深，草原是我的精神家園，更是我繪畫創作取之不盡用之不竭的源泉”。

4 結語

董從民在藝術實踐上形成了其獨具特色的藝術語言，并享譽國內畫壇形成了一定的影響。他的繪畫作品通過概括取舍、嫻熟的技法，平穩的構圖、富有節奏的筆觸，建構出一種莊嚴凝重的氛圍，表現出一種質樸又不失高雅恬靜的境界。他不同于內蒙古其他畫家的繪畫作品，給我們展示了一個嶄新的草原世界，并將草原獨特的精神面貌、文化內涵酣暢淋漓的體現在畫面之上。更重要的是，他通過畫筆與畫布的觸碰反映了兩個文明——草原文明與現代文明之間尷尬的命運問題，這在他的油畫作品《西北老廠房》中有鮮明的表現。浪漫的草原民族在這樣一個信息化的社會大環境下將何去何從?這便是內蒙古自治區有名的油畫家——董從民正在做的事，一個善于借鑒、勇于創新新時代的藝術家。

［1］丹納.藝術中的理想［M］.傅雷，譯.上海:上海書畫出版社，1983.

［2］孫秀春.油畫風景寫生與創作及其內在聯系研究［DB/OL］.(2011-10-11)［2013-11-26］.http://www.doc88.com/p -141611639710.html.

［3］鄒躍進，禇迪.美術概論［M］.北京:高等教育出版社，2011.

［4］辭海編輯委員會.辭海［M］.上海:辭書出版社，1980:289-290.

［5］蘇劍雄.論油畫的筆觸之美［J］.美術觀察，1999(7):56.

［6］蘇姍朗格.情感與形式［M］.北京:中國社會科學出版社，1986:12.

［7］張垚.試論油畫的筆觸軌跡［DB/OL］.(2011-12-25)［2013 -11-26］.http://www.doc88.com/p-784440389384.html.

［8］周小平.如何觀察與表現油畫色彩［J］.銅陵學院學報，2003 (4):72.

責任編輯:李鳳英

A Discussion on Artistic Linguistic Features of Dong Cong-m in’s Oil Painting Landscape Sketches

LIDan1，QUAN Ling2
(1.Academy of Fine Arts，Northeast Normal University，Changchun 130024，China; 2.Special Education College，Changchun University，Changchun 130022，China)

Taking Dong Cong-min's oil painting landscape sketch as an object，this paper explores the artistic characteristics of his oil painting landscape sketch works，discusses his painting forms and language from the composition，brushwork，color and so on.In addition，combining with his spiritual demands，it describes his creation conceptand social value，hoping to gethis artistic expression from the perspective of painting language.

Dong Cong-min;oil painting landscape sketch;artistic language

J213

A

1009-3907(2014)03-0414-03

2013-11-26

吉林省教育廳“十二五”社會科學研究課題(吉教科文合字［2013］第74號)

李丹(1991-)，女，山東菏澤人，碩士研究生，主要從事油畫研究;全玲(1969-)，女，吉林梨樹人，副教授，碩士，主要從事油畫教學與油畫材料研究。