紫砂花貨創作的體會

范永兵

摘 要：紫砂花貨，是宜興紫砂三大造型體系之一，花貨主要取材自然界的動物、植物、花卉、人物、器物，經藝人的創作加工，運用捏塑、雕飾、塑造等手法技藝，采用自然的紫砂原礦土，利用紫、紅、黃、綠天然的成色，經過作者的提煉加工，呈現生態自然，脈理清晰的各種形態，以獨特的藝術形式面世，成為一種紫砂造型門類中較具獨特風格特點的藝術形式。

關鍵詞：紫砂花貨；畫龍點睛；生活底蘊

1 前言

紫砂花貨，是宜興紫砂三大造型體系之一，與紫砂光貨、紫砂筋紋器并列于世，很有聲譽。花貨主要取材自然界的動物、植物、花卉、人物、器物，經藝人的創作加工，運用捏塑、雕飾、塑造等手法技藝，采用自然的紫砂原礦土，利用紫、紅、黃、綠天然的成色，經過作者的提煉加工，呈現生態自然，脈理清晰的各種形態，以獨特的藝術形式面世，成為一種紫砂造型門類中較具獨特風格特點的藝術形式，它經歷了幾百年來不斷傳承創新，深受紫砂愛好者的青睞喜愛。

2 紫砂花貨的創作要點

紫砂花貨的創作，除了基本功要扎實，手藝要精湛，形態要自然，還要真正吸收優秀的文化傳統。花貨的造型千奇百態，需要作者深入生活，貼切生活，從生活中吸取營養，通過自然物體的觀察，采集認識，將作者的感受統一起來，方能做到心手合一。筆者仿制的朱可心《梅樁壺》，看其形態，捉摸神態，從細微處觀察，然后結合自身的技藝發揮，通過自己對梅樁作品的認識，去繁去雜，取其精華，精心修飾，在布局上一絲不茍。通過梅的冰肌鐵骨之勢體現梅的精神內涵，以新穎別致的造型、生動細膩的裝飾、扭曲變化的動態、精致入微的細部處理，表達對傳統經典作品的喜愛，表達作者的認識意向，突出創意，使作品得到升華。特別是梅樁身筒的扭曲變化，塑飾枝桿的疤痕軌跡，嘴把鈕的梅枝發揮，使其達到統一和諧均衡協調的氣勢神態，反映出傳統經典的形態美，反映出自身的工藝特性和技藝手段。

紫砂花貨的創作，除了傳承傳統作品的精華，自身的創意要鮮明，形式要多變，既注意傳統造型的穩重大方之勢，嘴把配合的協調統一，也要在變化中發揮自身的優勢，在不脫離傳統的范疇之內，注意運用時代特征，充分運用點、線、面的過渡銜接，運用技藝手段來取得整體造型的統一協調，通過視覺流動和觸覺感受，使壺的主體和局部裝飾體，在不斷變異中得到有機融合。筆者創作的《圣桃壺》形式上以傳統題材桃果入壺，以圓渾的壺身來體現桃果的豐滿。在圓渾的壺身上分飾桃桿、桃葉、桃果，但分飾的局部既有獨特性，又有連貫性，與嘴、鈕、把的對稱配合，處處自然生動，清秀大方，在壺鈕處分飾一只桃果，采用天然成色的段泥黃色點綴，與壺身形成鮮明的對比，分外奪目，起到畫龍點睛的作用。創意是作者本身的心意表達，情感表達，是對大自然的一種回歸認知，這也正是作者的追求，作者的向往，作者基礎功力、文化修為、生活底蘊的反映，如果作者不用心追求，不用心創作，這種效果絕對是達不到的。

紫砂花貨的創作，既然著眼于自然法則，立足于傳統工藝，就要追求作品的檔次和品位。創作并不光是追求自然效果，還要在自然的基礎上將美好的形象加以提煉，加以藝術想象。作者在掌握好的素材之后，一定要精心設計、精心構思，才能將素材變成作品。藝術想象力豐富，構思設計嚴謹，再加上嫻熟的技藝運用，三者結合起來，不斷實踐，才能最終成功。筆者創作的《豐收壺》，以江南水產農家常用器入壺，形似筐、四角竹編襯底，口沿部飾如意紋，筐面寬大，飾包裹形結狀，取稻谷溢出筐外，壺穩重端莊，圓潤飽滿，豐收果實一目了然，寓意內蘊，創意鮮明，主題突出，給人以安康發財之吉兆。可見創作一件富有想象力的作品，并不是停留在表面進行模仿，或生搬硬套，是需要作者運用各種手段裝飾技法進行創造的，這是作品的靈魂所在。

3 結語

紫砂花貨的創作有很多的奧妙之處，藝術特點多種多樣，藝術手法層出不窮，作為一個紫砂花貨的創作實踐者，只有在不斷探索中不斷學習、不斷創作，才能使自己跟得上時代步伐。筆者創作的紫砂花貨作品，只是紫砂花貨門類中一朵小小的浪花，這種創作實踐亦是自己前進道路上留下的一點痕跡，在悠悠的紫砂花貨歷史發展中，許多優秀的經典之作給我們留下了一件件精品力作，許多藝人給我們作了很好的榜樣，筆者愿意不斷學習，不斷吸取精華，不斷探索實踐，爭取自己的紫砂花貨創作能不斷提升，自己的技藝手法不斷長進，自己的認識感受不斷提高，有更多更好的紫砂花貨作品不斷面試，爭取作出自己應有的貢獻。