小舞臺也能唱大戲

曹世忠

有一次和朋友聊文學(xué)，聊到了小小說。他說，逮住一個(gè)轱轆鍋的得上一圈釘秤的。言外之意是小小說和短篇、長篇小說相比，它的藝術(shù)含量以及所產(chǎn)生的社會(huì)影響實(shí)在太小了。筆者當(dāng)時(shí)頗有同感，然而讀了2014年4期《遼河》的七篇小小說之后，觀念在迅速被更新的同時(shí)，禁不住大聲發(fā)問：

誰說小小說是“小花小草”，不能折射出明媚的春天？

王蒙說：“小小說是一種智慧。簡練是才能的姐妹。微型小說應(yīng)該是小說中的警句。含蓄甚至還代表了一種品格，不想強(qiáng)加于人，不想當(dāng)教師爺，充分地信任讀者?！北酒诘淖髌分黝}深刻，道人未道出的思想底蘊(yùn)，委實(shí)振聾發(fā)聵，驚醒世人?！洱埢⒍贰泛汀队已燮ぬ分v述的那個(gè)故事，直刺當(dāng)下社會(huì)愚昧無知的痼疾腫瘤；讀者在令人捧腹大笑之后，難免不心生幾分酸楚，從而引發(fā)對人生的思考：在現(xiàn)代科學(xué)文明高度發(fā)達(dá)的今天，為何一些人仍然抱著腐朽的封建迷信僵尸不放呢？“正房塌了，東西兩廂（房）就啥也不是。”這句充滿黑色幽默的話，讓那些愚昧無知的人無地自容?！厄_術(shù)》給人以智慧和深刻的啟示：不是騙子的騙術(shù)有多高明，而是被騙的人被騙子偽裝的假象所迷惑，從而喪失了警惕所致。悲哉，痛哉！

文貴樸實(shí)，最注重真情流露。本期小小說在人物塑造上，沒有華麗的辭藻描述；文字的敘述如一片凈土一枝蓮花，為讀者開啟了真善美的窗口，凸顯出人間的一抹亮色。《龍虎斗》中為兒子傾盡一生心血，最后卻住了茅草屋的那個(gè)父親，用無言的大愛，高尚的人格，融化了弟兄倆之間的堅(jiān)冰，終于使其“和好如初”；《塵封的字條》里那個(gè)叫梅的青年女子，即使處于尷尬、困窘和無奈的惡劣環(huán)境，也至始至終對愛情堅(jiān)貞不渝；而那張塵封字條也讓初戀的“我”因錯(cuò)失良機(jī)而懊喪不已，頃刻間“淚雨飛揚(yáng)”。郜元寶說：“巧合應(yīng)該是生活的真實(shí)邏輯的凝聚，而不是真實(shí)邏輯薄弱之時(shí)用來彌補(bǔ)和支撐的東西?！睆倪@個(gè)角度講，村長的兒子發(fā)生車禍顯得有些牽強(qiáng)，從而弱化了該作品的藝術(shù)感染力?？傊髌肪乃茉斓闹魅斯沁@個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期我們中華民族人格高尚的象征；有的人物雖然只有簡練的幾筆，卻讓讀者過目不忘，在心中升騰起一縷暖洋洋的希望。

比作品本身更大的是思想。結(jié)束本文之際，筆者的腦海里忽然蹦出一位知名作家在談到小小說的功能作用時(shí)，說它是：“小水滴，映狂瀾。小舞臺，唱大戲。”既如此，那么讀者在細(xì)細(xì)咀嚼“小小佳說”里刊載的數(shù)篇作品之后，一定會(huì)倍感此言不虛矣！

（責(zé)任編輯/孫玉英）