商業(yè)生物紀錄電影的詩意

孫莉

[摘 要]文章對紀錄電影《帝企鵝日記》，從畫面造型語言、聲音和剪輯等方面進行了分析和梳理。

[關(guān)鍵詞]《帝企鵝日記》 畫面造型 聲音 剪輯

隨著表現(xiàn)手法的改進和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，野生動物紀錄片也在短短幾十年的時間里發(fā)生了革命性的變化。從我們熟悉的《動物世界》到國家地理頻道、Discovery，野生動物紀錄片也在隨著影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化，從藝術(shù)形態(tài)宣傳變成了文化工業(yè)。

2005年，一部有法國著名紀錄片導(dǎo)演呂克·雅克特耗時13個月拍攝的，第一部全面詳盡描寫帝企鵝群遷徙繁衍的紀錄長片《帝企鵝日記》，在全球影院上映，次年，一舉拿下了第78屆奧斯卡最佳紀錄片獎，并以全球近2億的票房，開創(chuàng)了商業(yè)生物紀錄電影的新神話。

紀錄電影《帝企鵝日記》以精妙的視聽語言營造出詩意盎然的畫面，為人們提供了另一種觀看自然的方式。在商業(yè)和紀錄的雙重要求下，導(dǎo)演呂克·雅克特以其特有的影像風(fēng)格為野生動物紀錄片提供了新的范本。

以下，將從畫面造型語言、聲音和剪輯等方面對該片進行分析和梳理。

一、 畫面造型

（一）景別。景別意味著距離，它暗示銀幕空間，交代特征，同時強調(diào)了細節(jié)。畫面內(nèi)呈現(xiàn)什么內(nèi)容，呈現(xiàn)多大的面積，需要強調(diào)什么，忽略什么，都是景別控制的意義。

在《帝企鵝日記》中導(dǎo)演呂克·雅克特大量地使用了兩級鏡頭——大遠景和大特寫。

大遠景適于展示大的空間、環(huán)境，交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物。遠景景別的敘事能力更強，信息交代上更明確，也是對具體的某個場景的介入，情緒表現(xiàn)比較超脫。……