用鏡頭還原真實(shí)——評(píng)紀(jì)錄片《釣魚島真相》

□景 巖

我們未曾想過，一個(gè)德裔美國(guó)人，會(huì)長(zhǎng)期關(guān)注發(fā)生在中國(guó)和日本之間的領(lǐng)土爭(zhēng)端，并且用鏡頭告訴我們關(guān)于釣魚島的歷史真相?；蛟S對(duì)于我們來說，這根本談不上是一個(gè)問題，因?yàn)椤搬烎~島是中國(guó)的固有領(lǐng)土”，早已內(nèi)化為公眾的常識(shí)，凝聚在民族的血液之中。但對(duì)于眾多外國(guó)民眾來說，讓他們認(rèn)同這一點(diǎn)似乎并不那么容易。而美國(guó)導(dǎo)演克里斯蒂·里比耗時(shí)一年、獨(dú)立制作的紀(jì)錄片《釣魚島真相》則讓全世界注目，將人們帶入了那被遮蔽的往事，通過歷史史料詳細(xì)闡述了“釣魚島自古以來就屬于中國(guó)”這一事實(shí)。

一部好的紀(jì)錄片勝過千萬字，同時(shí)一部好的紀(jì)錄片也可以震撼我們的心靈。自從在洛杉磯和北京等地公映以來，《釣魚島真相》打動(dòng)了無數(shù)觀眾，究其根本原因，是創(chuàng)作者強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感、影片豐富的歷史敘事以及滄桑的畫面和語(yǔ)言。

從良知出發(fā)：沉重的責(zé)任與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度

與其他紀(jì)錄片不同，在《釣魚島的真相》的開頭里比便出現(xiàn)在鏡頭中，表達(dá)了自己的立場(chǎng)與觀點(diǎn)——“我是克里斯蒂·里比，今天我想講的是釣魚島問題。這是一片無人居住的小群島，近來卻成為太平洋爭(zhēng)端的催化劑。事實(shí)上，釣魚島自古以來就是中國(guó)的固有領(lǐng)土……”這奠定了整部影片的基調(diào)，之后的所有畫面和語(yǔ)言或低聲細(xì)語(yǔ)或慷慨激昂地證明這一點(diǎn)。

在影片的最后，里比再次出鏡說道：“美國(guó)可以通過敦促日本歸還釣魚島、為日本帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)罪行向中國(guó)人民道歉的方式，來平息局勢(shì)。”我們并不知道這段話在現(xiàn)實(shí)中的可行性到底有多高，但我們可以看到一個(gè)本可以扮演中立角色的旁觀者，為了解決他所關(guān)心的問題而出謀劃策的心情，也可以看到一個(gè)藝術(shù)家的人道主義與理想主義的情懷。

為了讓影片更有說服力，在前期準(zhǔn)備過程中，里比不僅在洛杉磯等多地查找相關(guān)資料，還自費(fèi)購(gòu)買了美國(guó)國(guó)家檔案館封存的大量釣魚島相關(guān)的珍貴歷史視頻。在拍攝過程中，南京大屠殺紀(jì)念館、中山陵等實(shí)地?cái)z像，也成為了影片重要的組成部分。這樣一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度為影片增色不少，也為打動(dòng)觀眾增添了“籌碼”。

向歷史致敬：獨(dú)特的敘事視角

在這部長(zhǎng)約40分鐘的紀(jì)錄片中，前35分鐘都是對(duì)于歷史的回顧和敘述，影片按時(shí)間順序展開，向我們娓娓道來。歷史的力量驅(qū)動(dòng)著未來，而這種力量的起始點(diǎn)被定位在了公元663年——這一年，發(fā)生了中日兩國(guó)有記載的第一次武裝沖突，史稱“白江口之戰(zhàn)”。當(dāng)時(shí)，倭寇大舉犯境，被唐朝水軍打敗，“這為今后兩國(guó)間的爭(zhēng)端埋下了伏筆”。

之后，從1895年以來日本的歷次侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，到中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后日本強(qiáng)占中國(guó)釣魚島；從日本在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中制造的南京大屠殺，到731部隊(duì)用中國(guó)人進(jìn)行的細(xì)菌實(shí)驗(yàn)；從美國(guó)政府在1951年《舊金山和約》簽署時(shí)罔顧中國(guó)對(duì)收回釣魚島的正義要求，到當(dāng)下中日兩國(guó)因釣魚島歸屬而僵化的政治關(guān)系，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、一段段往事，看似再熟悉不過。當(dāng)它他們依次跳躍而出，閃爍在眼前時(shí)，我們猛然發(fā)現(xiàn)，這些依然能夠刺痛我們的神經(jīng)?！夺烎~島真相》為我們提供了一個(gè)思考的窗口，也為我們找到了一條與歷史對(duì)話的途徑。

正如克羅齊所說，“一切歷史都是當(dāng)代史”，占據(jù)了影片絕大部分的歷史敘事，絕不是一潭死水。一個(gè)片段就如同一道波紋，映射著現(xiàn)實(shí)的光輝，同時(shí)這些波紋連在一起，翻滾前進(jìn)，指向了釣魚島的今天。通過大量極具說服力的圖片和影像資料，影片為觀眾呈現(xiàn)了兩條相互交織的脈絡(luò)，一個(gè)是釣魚島屬于中國(guó)的合法地位，一個(gè)是日本侵略他國(guó)的丑惡行徑。當(dāng)觀眾觀影結(jié)束時(shí)，“釣魚島到底屬于誰(shuí)”這個(gè)看似困擾這很多人的現(xiàn)實(shí)爭(zhēng)議便無需再回答了。

值得注意的是，《釣魚島真相》對(duì)于所涉及的這部分歷史的時(shí)期劃分，也頗具新意。雖不同于我們以往接觸慣常模式，但細(xì)細(xì)揣摩，能發(fā)現(xiàn)其帶給了我們不一樣的視角，讓我們產(chǎn)生了另一種看待歷史的滋味與體驗(yàn)。

充滿力量的形式：鏡頭和語(yǔ)言承載的滄桑

有觀眾稱，這部片子看了一遍又一遍，每次都看得熱血沸騰，久久不能平靜。筆者認(rèn)為，這份不平靜中有對(duì)于那段不堪回首歷史的哀嘆，有對(duì)于里比勇敢向世界傳遞真相的搖旗吶喊，同時(shí)也有對(duì)于影片所呈現(xiàn)的畫面與語(yǔ)言的震撼，后者歸功于紀(jì)錄片出色的鏡頭與話語(yǔ)運(yùn)用。可以說，圖片視頻的視覺震撼與深沉有力的解說詞讓影片充滿了力量與滄桑，回蕩著振聾發(fā)聵的歷史疾呼。

在影片的開始，里比一連串使用了大量描寫戰(zhàn)爭(zhēng)慘狀與日本暴行的視頻與圖片，讓我們一開始便受到感染，被帶入到悲壯與憤懣的情緒之中。隨著影片的深入，大量音視頻素材被置于鏡頭之下，被槍殺的中國(guó)士兵、被刺刀挑起的兒童、被進(jìn)行細(xì)菌實(shí)驗(yàn)的婦女、被掩埋的成千上萬的尸體……在悲涼的配樂聲中，這些畫面散發(fā)出歷史的悲情與滄桑，也點(diǎn)燃了我們心中的憤怒與哀傷。

此外，影片的解說低沉凝重，這符合整部影片的風(fēng)格與基調(diào)，在不知不覺間將我們帶入到影片畫面所展現(xiàn)的氛圍之中，并跟隨其思路不斷前進(jìn)、不斷思考。當(dāng)涉及到日本的侵略行為時(shí)，解說并不“吝惜”其批判指責(zé)之詞，旗幟鮮明的定義為日本的罪行，使我們這些聽者感到暢快。

最后，跳出這部紀(jì)錄片本身，我們還應(yīng)該看到，我們固然應(yīng)當(dāng)為克里斯蒂·里比的這部《釣魚島真相》感到欣喜，但同時(shí)也要為我們自身感到羞愧和擔(dān)憂。在釣魚島主權(quán)的宣傳方面，我們目前所做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。雖然近年來我們對(duì)于釣魚島領(lǐng)土主權(quán)爭(zhēng)端的關(guān)注度越來越高，但是我們?cè)谛袆?dòng)上，尤其是宣傳上還有很長(zhǎng)的一段路要走。雖然中國(guó)在2012年正式出版發(fā)行了印有中、英、日三種文字的 《釣魚島——中國(guó)的固有領(lǐng)土》宣傳冊(cè)子，但是我們還沒有全面介紹和說明釣魚島及其附屬島嶼是中國(guó)固有領(lǐng)土的紀(jì)錄片或故事片，沒有一些具有影響力的視頻宣傳作品，甚至沒有專門的釣魚島研究機(jī)構(gòu)和網(wǎng)站之類。