繪畫中的色彩要素要和諧統(tǒng)一

趙清樂(lè) （凱里學(xué)院 556000）

一、繪畫中油畫色彩的運(yùn)用

油畫的色彩跟地域的不同、歷史文化的不同，還有經(jīng)濟(jì)環(huán)境的差別加上每個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人修養(yǎng)還有情感以及在繪制作品時(shí)由于情緒不同所呈現(xiàn)出的色彩也是不一樣的。每個(gè)藝術(shù)家對(duì)色彩的運(yùn)用和理解都是不盡相同的。美國(guó)色彩學(xué)家切斯金認(rèn)為，支配色彩嗜好有三個(gè)重要因素：第一是自我介入，第二是體面維持，第三是快樂(lè)追求。安利·馬蒂斯在《小禮拜堂》這樣敘述“那些簡(jiǎn)單的色彩正因?yàn)樗麄兒?jiǎn)單，就能夠?qū)?nèi)在感情發(fā)生更大的力量，舉例而言一種藍(lán)色，再伴隨他的補(bǔ)色微微閃光，對(duì)感情所起的作用就會(huì)像在一面銅鑼上猛烈一擊那樣有力。紅色、黃色也是這樣；藝術(shù)家在需要時(shí)應(yīng)該有能力把它們敲響。”

在油畫中色彩作為重要的油畫語(yǔ)言，具有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此色彩在油畫史的發(fā)展和在繪畫當(dāng)中具有無(wú)可取代的作用，確立了油畫色彩的主觀性特點(diǎn)，更使得油畫色彩的象征性、裝飾性還有表現(xiàn)力都大大的增強(qiáng)了，這幾種特性不是孤立存在的，而是相互關(guān)聯(lián)的。每件藝術(shù)作品的整個(gè)畫面的色彩配置要給人以美的感觀、美的享受。這就要求畫面中的色彩配置要和諧統(tǒng)一。

二、畫面中色彩的和諧

1.色彩基調(diào)的統(tǒng)一

簡(jiǎn)單地說(shuō)，畫面中色彩的和諧是指整個(gè)畫面主體的色彩與其它部分的色彩是和諧統(tǒng)一的。在一幅作品中，要根據(jù)畫面的主體思想和畫家想要表達(dá)的情感思想來(lái)確定整幅畫面的基調(diào)，基調(diào)對(duì)于烘托主題情感、表現(xiàn)環(huán)境氛圍、傳遞作者的情緒和意境，有著非常重要的作用。比方說(shuō)如果整個(gè)畫面想表達(dá)的是一種淡淡的哀傷，那么整個(gè)畫面的基調(diào)可以定為一種灰色調(diào)，而大的基調(diào)在定下以后在畫面中所出現(xiàn)的其他的色彩安排都服務(wù)于這個(gè)基調(diào)。其它物體的色彩只能作為烘托、陪襯存在，表現(xiàn)出的是局部與整體的關(guān)系。

另外，色彩基調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩單調(diào)，也不是將所有物體的固有色的顏色七拼八湊，而是在讓作品的色彩豐富且有變化的同時(shí)共同歸屬于一種大的色調(diào)，整個(gè)畫面的色彩是一個(gè)統(tǒng)一體，而且一種物體的顏色上下左右也不是一成不變的，它也是統(tǒng)一在整個(gè)物體的大色調(diào)中或由上而下或由左而右進(jìn)行漸變的，只有這樣的作品才能給人以豐富的色彩變化和美的視覺(jué)感受。

在鐘涵先生作品《纖夫·晚潮》中作者想在這幅畫中賦予這些中國(guó)鄉(xiāng)土人與河山某種英雄主義的壯美色彩，于是在這幅畫中選擇了多個(gè)金字塔形重疊構(gòu)圖，使得這幾個(gè)纖夫漢子產(chǎn)生了一種群山巍峨的厚重感。畫面在明暗色調(diào)中選擇了重灰色為主體調(diào)子，使得畫面產(chǎn)生一種濃重而深沉感。在黑白造型中左邊松散的黑調(diào)與右下角大面積的黑調(diào)相比較，使得畫面既有變化而又統(tǒng)一。畫面的色彩采用了紅色、紫色和金黃的色調(diào)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比效果，使得畫面產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的沖擊力。

2.色彩的調(diào)和

畫面中的色彩除了要根據(jù)畫面上大的基調(diào)來(lái)調(diào)和外，還要注意每個(gè)物體的固有色的飽和度、亮度、明暗關(guān)系以及環(huán)境色、色彩面積還有不同的光源來(lái)適當(dāng)配置，而這個(gè)調(diào)和的最終目的便是要使整個(gè)畫面具有統(tǒng)一、和諧的效果。

在一幅作品中物體本身所具有的固有色和環(huán)境色給物體固有色所造成的影響也會(huì)使得色彩進(jìn)行變化。色彩的存在不是孤立的，而是相互影響、相互依賴的。在一定的空間和時(shí)間范圍內(nèi)，物品會(huì)因?yàn)榄h(huán)境色和光源的不同而發(fā)生變化，比如在陰天的條件下，一塊紅色的襯布在所受的光源影響下會(huì)變得暗淡而發(fā)冷；而在晴天的環(huán)境下，紅色襯布則變得色彩鮮明呈現(xiàn)暖色調(diào)；在燈光下，紅色又會(huì)呈現(xiàn)出晦暗的暖色；將互補(bǔ)色的兩個(gè)襯布放到一起，投影呈現(xiàn)出冷色調(diào)；將黑襯布在紅色物體下，投影呈現(xiàn)出的顏色則顯暖色調(diào)，這些都說(shuō)明了顏色是隨著外界變化而發(fā)生變化的。

在色彩搭配時(shí)，也要考慮不用色彩之間的關(guān)系，當(dāng)各種色彩互相搭配時(shí)，應(yīng)當(dāng)以不沖突為主，畫面的和諧與否也與這種色彩的搭配有著密不可分的關(guān)系，比如說(shuō)一些灰暗的色彩可以襯托鮮明的色彩，如果沒(méi)有灰暗的色彩襯托，鮮亮的色彩就不會(huì)出現(xiàn)。在配置色彩時(shí)，應(yīng)考慮亮暗、冷暖和色彩色量之間的比例關(guān)系。要考慮整個(gè)畫面的色調(diào)，只有這樣才能形成一種既有差別又和諧存在的色彩效果。

3.色彩與藝術(shù)家的情感密切相關(guān)

一幅作品所呈現(xiàn)出來(lái)的色調(diào)往往會(huì)反映出畫家在作畫時(shí)所帶有的感情和心境，往往是這種感情和心境的存在才使得畫家創(chuàng)作出各式各樣的畫面的色彩情調(diào)。面對(duì)著同一組靜物，兩個(gè)畫家?guī)е煌那榫w作畫，所完成的作品的色調(diào)將是完全不同的感覺(jué)，就算是同一個(gè)畫家在面對(duì)著一組靜物在不同時(shí)期、不用的心境下所完成的作品也是不一樣的。

在面對(duì)不同的作品的時(shí)候，畫家作品畫面整體上和諧的色調(diào)所表現(xiàn)出來(lái)的不同的效果，都會(huì)使得觀賞者接收到不用的情緒、感受信息，每一幅作品都會(huì)將觀賞者帶入到畫家自己在作畫時(shí)候的那種情緒和心境里，這種感受可以使得欣賞者感同身受并引起情感共鳴。

在畫面的寫生中，一個(gè)靜物或者人物給畫家所提供的僅僅是一個(gè)美的依據(jù)，是畫家畫面的色彩和形體的一種依據(jù)。當(dāng)我們面對(duì)靜物提供給我們這種依據(jù)的時(shí)候，當(dāng)我們的畫面進(jìn)行到一種階段的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)拋開(kāi)這種客觀的依據(jù)，根據(jù)畫面的需求運(yùn)用我們當(dāng)時(shí)所帶有的情感和情緒對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整和再創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中，畫面的色彩和構(gòu)成就需要用我們自身的素養(yǎng)和學(xué)識(shí)去進(jìn)行美化去調(diào)整。一個(gè)成功的油畫作品并不是照抄客觀的形體和色彩，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的主觀的處理和加工。構(gòu)成一種主觀的美的和諧穩(wěn)定。這樣才能使得畫面是主觀的美，而不是客觀的刻板的美。

如果不同的畫家去描繪一個(gè)人物，如果畫面所變現(xiàn)的是一個(gè)人的背影，比較大的明度對(duì)比，色彩以一種比較深沉的冷調(diào)子出現(xiàn)，呈現(xiàn)在大眾面前，給人的感覺(jué)會(huì)是一個(gè)比較沉重的畫面，是一個(gè)孤獨(dú)的人，會(huì)讓大家產(chǎn)生一種孤獨(dú)的凄涼的心情。反之如果是一個(gè)色彩鮮亮，暖洋洋的調(diào)子，往往給人以這幅畫面是一個(gè)熱情洋溢的，心情美好的感覺(jué)。這兩種畫面往往都比較和諧穩(wěn)定，但是因?yàn)楫嫾业那楦泻托木车牟煌嬅嫠尸F(xiàn)的感覺(jué)也是不一樣的。

在油畫中，色彩是最基本也是最重要的繪畫語(yǔ)言。一幅油畫中，色彩要素的重要性可見(jiàn)一斑。一幅成功的油畫，它的色彩在畫面中的存在一定是和諧統(tǒng)一的。不管畫家當(dāng)時(shí)的心境和感情是怎樣的，畫面總是以一種和諧的美存在的。在今后的學(xué)習(xí)生涯中，當(dāng)繼續(xù)學(xué)習(xí)和研究色彩在繪畫中的應(yīng)用，不斷地去完善自己的專業(yè)知識(shí)和修養(yǎng)，爭(zhēng)取畫出好的作品，來(lái)用色彩表達(dá)我們內(nèi)心的情感，是的畫面和情感得到和諧的統(tǒng)一。

[1]林斌.《繪畫教學(xué)論稿》.甘肅：甘肅教育出版社，2001.

[2]孫建平，康弘.《大師的手稿—探索大師的心路歷程》.河北：河北美術(shù)出版社，2009.

[3]邵大箴.《第三代中國(guó)油畫家研究—鐘涵》.廣西：廣西美術(shù)出版社，2001.