論貝斯手在樂(lè)隊(duì)中的重要性

邱學(xué)安 （浙江省蒼南縣金鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化服務(wù)中心綜合辦公室 325805）

說(shuō)到貝斯手就先說(shuō)說(shuō)上場(chǎng)前的調(diào)音，一般的調(diào)音順序是：架子鼓，貝斯，吉他，鍵盤(pán)，其他的樂(lè)器，最后是人聲，一般鼓的調(diào)音的時(shí)候其實(shí)只需要你用80速4分音符從輕的力度打到重的力度！順序是：地鼓，軍鼓，踩镲，兩個(gè)小通鼓，落地通鼓，各種擦片。因?yàn)楣牡恼{(diào)音一般是比較漫長(zhǎng)，鼓手需要耐心和注意配合調(diào)音師去敲，敲的時(shí)候要求是每一下力度均勻的，力度要配合調(diào)音師去改變。然后可能是兩樣兩樣的敲，地鼓跟軍鼓，軍棍跟通鼓等等。最后了，就是整體鼓的一個(gè)調(diào)音，就是要求鼓手把節(jié)奏打起來(lái)！ 然后這時(shí)候按順序就是到調(diào)貝斯手的音了，這時(shí)候的貝斯手童鞋應(yīng)該就已經(jīng)插好了的線(xiàn)和效果器等待調(diào)音了。一般正規(guī)點(diǎn)的樂(lè)隊(duì)演出是有分體音箱的這時(shí)候一般有兩種方式拾音，第一就是用箱頭自帶的LINE OUT功能，從箱頭里面取得樂(lè)器的信號(hào)，傳輸?shù)秸{(diào)音臺(tái)，第二就是帥帥的，在分體音箱前面挑一只喇叭的位置，架一只麥克瘋?cè)ナ叭∫粝涑鰜?lái)的樂(lè)器聲音，這種是最常見(jiàn)最好用的方法。還有一些如口琴，薩斯風(fēng)的一般就用麥克瘋直接拾取就是了。

一、貝斯手與架子鼓

架子鼓是一種純打擊樂(lè)器，它沒(méi)有旋律也沒(méi)有和聲，在樂(lè)隊(duì)里主要是對(duì)節(jié)奏的支撐。而貝司既是節(jié)奏又是和聲樂(lè)器。所以架子鼓與貝司同時(shí)演奏的話(huà)就已經(jīng)把整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏與和聲描繪出來(lái)，只是缺少了旋律。作為擁有五千年傳統(tǒng)歷史的中國(guó)，樂(lè)器在中國(guó)歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中站著舉足輕重的地位。爵士鼓一般被人們成為“爵士鼓”。與其他的傳統(tǒng)樂(lè)器演奏一樣，爵士鼓在演奏過(guò)程中，音色作為評(píng)判一位演奏者是否具有深厚爵士鼓功力的重要標(biāo)準(zhǔn)。貝司和架子鼓在一個(gè)樂(lè)隊(duì)中幾乎是一個(gè)整體，它們的關(guān)系是相輔相成，密不可分的。爵士鼓本身在許多民族唱法和美聲唱法中是非常重要的表現(xiàn)形的。歷史在不斷的發(fā)展，爵士鼓在演奏過(guò)程中，不斷地完善，形成了其獨(dú)特的音色，時(shí)而大氣，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而磅礴氣勢(shì)。影響爵士鼓的音色主要是通過(guò)擊打爵士鼓產(chǎn)生的頻率而決定的。當(dāng)然，每個(gè)爵士鼓演奏者都在追求那種完美的音色，可是演奏爵士鼓受到諸多方面因素的影響，比如：頻率特性，調(diào)音的原則，演奏者的演奏狀態(tài)等因素。一個(gè)好的貝司手也需要對(duì)架子鼓有很好的認(rèn)識(shí)，學(xué)習(xí)時(shí)最好能跟著鼓的節(jié)奏一起練習(xí)，這樣才能事半功倍。

二、貝斯手與現(xiàn)場(chǎng)拾音

首先我們從音響系統(tǒng)說(shuō)起，一般來(lái)說(shuō)音響系統(tǒng)的能量百分之七十以上用于低音部分。而作為樂(lè)隊(duì)里面為數(shù)不多的低音樂(lè)器貝斯！擔(dān)當(dāng)起低音能量主輸出的重要角色之一。 現(xiàn)場(chǎng)演出里，厚實(shí)沉重強(qiáng)勁的貝斯聲就是把觀(guān)眾推向高潮的大手。貝斯手就是舞臺(tái)上高攻高防厚血的力量型英雄！DI盒子能夠更好的使貝斯手現(xiàn)場(chǎng)拾音，DI盒子也就是把樂(lè)器的非平衡信號(hào)轉(zhuǎn)換成平衡信號(hào)（所以DI盒子的輸出是卡農(nóng)座輸出的，就是用一般的卡農(nóng)信號(hào)線(xiàn)來(lái)傳輸）平衡信號(hào)傳輸?shù)暮锰幘褪强梢怨材Ｒ种疲档驮胍簟＞褪前迅咦杩沟妮敵鲎優(yōu)榈妥杩沟妮敵觯悄愕臉?lè)器信號(hào)就可以接到調(diào)音臺(tái)的MIC IN的接口，也是降低噪音就對(duì)了，而且音色不會(huì)變得非常糟糕。還有就是就是LINK功能，其實(shí)也就是把信號(hào)一分為二，變成兩個(gè)同樣的信號(hào)。其實(shí)，DI盒在拾取貝斯聲音里起的作用就只有兩個(gè)。第一就是把只可以短距離傳輸?shù)姆瞧胶飧咦杩剐盘?hào)變成可以遠(yuǎn)距離傳輸?shù)钠胶獾妥杩剐盘?hào)，使得貝斯的信號(hào)可以傳輸?shù)骄嚯x很遠(yuǎn)的調(diào)音臺(tái)那里。第二就是把貝斯的信號(hào)一分為二，變成兩個(gè)一樣的信號(hào)。DI盒過(guò)來(lái)的信號(hào)調(diào)出低音超低音的音色入超低音箱進(jìn)或不進(jìn)主擴(kuò)音箱。麥克瘋過(guò)來(lái)的信號(hào)調(diào)出貝斯的那種中高音的顆粒感進(jìn)主擴(kuò)音箱，這樣就不會(huì)失去了貝斯的那些細(xì)微的東西了，也就是所謂的顆粒感空氣感空間。這樣一來(lái)把貝斯還原出來(lái)聲音比較真實(shí)，比如遇到一些比較瘋克風(fēng)格的歌的時(shí)候貝斯是一個(gè)主導(dǎo)樂(lè)器，使用麥克瘋那一路信號(hào)就可以很好的把一些貝斯slap技巧或者其他更細(xì)微的東西表現(xiàn)出來(lái)，或者遇到像《冷雨夜》這樣的歌，貝斯手要Solo的時(shí)候也可以輕易就把貝斯的solo給推出來(lái)而且我覺(jué)得其實(shí)SM57拾取低頻還是可以的，密度其實(shí)不錯(cuò)的。

三、貝斯手與聲樂(lè)鍵盤(pán)

貝斯手和鍵盤(pán)手之間也有著精妙的配合，在進(jìn)行演奏時(shí)要跟鍵盤(pán)手的節(jié)奏走，演出結(jié)束后一定要注意兩點(diǎn)，第一就是開(kāi)關(guān)樂(lè)器音箱的箱頭或者拔插樂(lè)器線(xiàn)的時(shí)候都應(yīng)該跟調(diào)音師打聲招呼，在示意可以開(kāi)關(guān)或者拔插的時(shí)候再把樂(lè)器拔插，無(wú)論是用麥?zhǔn)叭』蛘哂肔INE OUT的情況下都應(yīng)該這樣，這個(gè)是好習(xí)慣。第二樂(lè)器音箱木有通上電的時(shí)候，不要看見(jiàn)排插就把音箱的電源給接上，因?yàn)橛行?lè)器或者樂(lè)器音箱是110V供電的。貝斯手我們知道那就是低音吉他，聲音出來(lái)大部分是低頻，一般這樣的低頻信號(hào)在用麥克瘋是很難拾取的，所以貝斯手一般就是信號(hào)走DI盒進(jìn)入調(diào)音臺(tái)，或者直接用箱頭上面的Line out輸出信號(hào)到臺(tái)子。或者兩者結(jié)合，貝斯信號(hào)首先進(jìn)入DI盒，然后DI盒再用Link out的功能分一路信號(hào)到你的箱頭那里，那樣你的箱頭有你的貝斯信號(hào)進(jìn)去了，但是你進(jìn)入臺(tái)子的貝斯信號(hào)就是你進(jìn)入到DI盒的貝斯信號(hào)。

結(jié)語(yǔ)

總之，在一只完美的樂(lè)隊(duì)之中不僅要有好的鼓手、主唱、鍵盤(pán)手，還要有一個(gè)好的貝斯手。貝斯和鼓是大框架，“穩(wěn)”是貝斯最重要的，“準(zhǔn)”是貝斯手要積累很多的經(jīng)驗(yàn)才能做到，“狠”就是要用所有的感情去演奏。

[1]狂熱加爾克.靈魂兌換[J].音樂(lè)時(shí)空，2012（4）.

[2]Clunsdy.日本著名女子樂(lè)隊(duì)Gacharic Spin[J].樂(lè)器，2013（12）.