略談魯迅作品的語言特色

涂顯亭

內容摘要：魯迅的著作是我們民族的一個語言藝術寶庫。從不同角度對其作品研讀分析，其語言耐人尋味，對我們的寫作大有裨益。

關鍵詞：魯迅 作品 語言

世界十大文豪之一魯迅，也是一位具有獨特風格的杰出的語言大師，他的著作是我們民族的一個語言的藝術寶庫。從不同角度研讀分析，魯迅作品中的語言，耐人尋味，大有裨益。

一.巧設矛盾 意味深長

例：我到現在終于沒有見——大約孔乙已的確死了。（《孔乙己》）

“大約”表示“概數”，而“的確”表定數；乍一看，前后矛盾，但仔細研讀，不難發現：“大約”是因為我并未親見，二十多年來沒有人知道孔乙己的生死，只能“大約”而已；而“的確”是根據他最后一次到酒店的情景結論的。作者巧設矛盾，展示了備受封建科舉制度毒害摧殘的孔乙己的窮途末路。所以“大約”一詞用得合情，“的確”一字用得合理；兩個矛盾的詞在同一句子里達到了統一，給人以深刻的印象，令讀者回味無窮。

二.妙用動詞 傳情達意

例：黑的人搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了個饅頭，塞與老栓；一手搶過洋錢，捏了捏轉身去了。（《藥》）

為體現人物的關鍵處，作者精選了一大串適于表現康大叔在這個特定環境中，卑鄙性格的幾個動詞：“搶”、“扯”、“裹”、“塞”、“捏”、“轉”，痛快淋漓地把這個兇暴殘忍、自私貪婪、衣冠禽獸藝術形象的本質全盤托出了。這幾個動詞可謂神來之筆，既自然貼切，又形象逼真，把人物性格展現得具體可感，栩栩如生。

三.善于白描 形神兼備

例：先前的楊二嫂，人們叫伊“豆腐西施”。擦著白粉，顴骨沒有這么高，嘴唇也沒有這么薄……。兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正象一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規……（《故鄉》）

作者用白描的手法寫人物的肖像，活畫出了楊二嫂的形神兼備的立體圖象，一“高”一“薄”，一“搭”一“張”，寥寥幾筆就從外觀上將這個由小康走向敗落的小市民的嘴尖舌利、刻薄而帶市儈氣的特征勾勒了出來，令讀者如聞其聲，如見其人。

四.特征比喻 寫景狀物

例①、就在他背后的書架旁邊，已經出現了一座白菜堆，下層三株，中間兩株，頂上一株向他疊成一個很大的“A”字。（《幸福的家庭》）

②、愛姑便坐在他左邊，將兩只鉤刀樣的腳正對著八三擺成一個“八”字。（《離婚》）

作者利用文字形體特征作為寫景狀物的手段，貼切可感。用“A”、“八”，這二個字名名詞，取字之音、形，不及字之義，利用其字特征形體描摹，這種手法極具特色，讀者僅從一字之上，便能影影綽綽地見到描寫對象的情狀，質貌，可謂妙筆傳神。

五.標點活用 激發想象

例：竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？（《孔乙己》）

短短的一行文字，作者用了幾種標點符號，含蓄之意脫穎而出，表現了孔乙己自命清高、迂腐窮酸的模樣。封建科舉制度象一條毒蟒蠶食著孔乙己。當受到旁人奚落捉弄時，他既想辯白，但又心虧理怯，這種復雜的心理很難表現。作者惜墨如金，活用省略號，一是表現了孔乙己心亂嘴笨，自欺欺人；二是留下空白，將未盡之意，留給讀者去咀嚼、想象，使讀者越想越好笑，越思越有味，用喜劇的手法，營造悲劇的氣氛。語言精辟，畫龍點睛，突出了文章的主旨。

六.霧里看花 妙筆生輝

夜正長，路也正長，我不如忘卻，不說的好罷。但我知道，即使不是我，將來也總會有記起他們，再說他們的時候的……（《為了忘卻的紀念》）

這些模糊的語言象霧里看花朦朦朧朧，但細思而悟，這是行文的必要。作者所處的時代，是敢怒而不敢言的時代，對反動派慘無人道的血腥罪行和鉗制言論自由的專制統治是無法發泄的，而內心堅信革命必定勝利。用“夜”、“路”、“他們”，這些具有模糊性質的語言，巧妙地道出了言外之意，唱出了弦外之音。抒發了作者對反動派的憤懣，對黑暗社會仇恨心理。

文學是語言的藝術。魯迅主張“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”的文學風格。他的文學作品的語言特色除了上述幾種之外，還有象征隱喻法、對比映襯法、托物言志法、一語雙關法、首尾照應法，以及敘述手法的順敘、倒敘、插敘、補敘等等都有過人之處。我們在研讀時，要認真領會，潛心品析，才能悟出其真諦，領會其旨意，明確其實質。

（作者單位：華中師范大學海南附屬中學）endprint