印象派繪畫在音樂上的借鑒

摘 要：印象派繪畫在十九世紀作為一種顛覆傳統的藝術形式出現有著多元化的因素，除去繪畫因素的影響之外，同一時期的印象派音樂和它也有著千絲萬縷的關系。

關鍵詞：印象派繪畫；音樂；影響

不同藝術可以運用各自的表現手段去闡述相同的意境，彼此相互滲透，相互影響。印象派繪畫和印象派音樂就是這樣的兩種藝術形式。印象派繪畫作為空間藝術和視覺藝術，印象派音樂屬于時間藝術和聽覺藝術，雖然其存在方式、感知方式都不同，但二者在多個方面有諸多相似相通之處，無論是在創作理念、手法和藝術風格上，它們的相似或相通都是顯而易見的，這一點尤其體現在印象派繪畫對光色的強調和印象派音樂對音色的表現方面。

1 印象派繪畫和音樂

印象派繪畫是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其主要代表人物有莫奈、馬奈、雷諾阿等。印象派畫家追求對瞬間視覺感受，強調通過色彩對畫面氛圍的渲染，在光、色中尋求變化，“還原一種印象的總體真實”。

印象派音樂的最重要的代表人物是德彪西和拉威爾。而其中以德彪西的音樂較為典型的代表。德彪西的音樂風格是把音響與音色作為最主要的表現手段，而這也是其音樂風格區別于其他音樂風格的重要特征。

2 印象派繪畫和印象派音樂的基本特征

2.1 印象主義繪畫的基本特征

1.用光和色彩認知世界。主要用紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色，或近似這七種色彩的顏料來作畫。他們為求得到真實和鮮明的色彩效果，采用以色塊、色線或色點并置的手法來描繪對象，這樣印象派畫家的畫面一下子變得格外鮮艷明亮，在他們的畫面上真正體現出光和色的無窮魅力。

2.客觀再現個人瞬間視覺印象。印象派畫家完全把精力放在捕捉視覺印象和追求光色變化上。他們往往忽視對象的形和輪廓，把對象畫的相當松散和自由，只追求色彩效果。印象派畫家拋棄了一切傳統的色彩觀念，去捕捉光在物體上造成的色彩變化所產生的視覺感受，因此畫出的色彩也就非常鮮明，豐富而富有個性。

3.強調繪畫的審美功能。印象派畫家主要追求光色變化的色彩效果，即追求色彩這一藝術形式，對作品描繪的主題、情節并無多大興趣。

馬奈《草地上的午餐》

2.2 印象主義音樂的基本特征

1.音樂沒有主人公、沒有沖突、沒有明確的主旨，只是充分利用音色與音響表現音樂的連續、流動，并以此來表現自然界中光與色的變化，以新的音樂觀念取代了傳統音樂那種嚴格遵守和聲的傳統連結規則，把和弦的音響色彩本身提高到最主要的地位。

2.音樂具有朦朧、飄逸、纖巧和稀薄的特性，曲式結構松散，多采用不和諧音調與和弦，音樂轉呈缺乏邏輯與因果，表現為較強的即興性。

3.極為強調形式，音樂中曲式結構往往被淡化，通過所謂‘詩意轉調從而讓‘主題目標的局面造成中和區域的方式，實現從一個樂段到另一個樂段的過渡。

3 印象派繪畫對于印象派音樂的借鑒

對于光和色的表現，是印象派繪畫與印象派音樂創作的共同的美學追求。它創造了新的語言風格，開辟了表達方式的新途徑。印象派繪畫與印象派音樂是技巧的：印象派畫家關注光色，他們色彩的使用、獨特的筆觸使總在努力真實描繪物體和景觀的人迥異；而印象派音樂的和弦進行使音色產生了印象派繪畫式的、排列色彩的效果，二者殊途同歸，具有異曲同工之妙。

印象派畫家的創作手法：印象派畫家竭力捕捉景色的光和色，而放棄描繪事物的固有外觀和固有顏色，他們的作品中對象的輪廓是模糊的，而這正是我們裸眼所看到的未經觀念美化的真實。為了表達這種的真實，畫家們以局部的空間模糊作代價，其實這是符合視覺規律的。

印象主義畫家往往用多變而破碎的筆法在涂成白色而不是傳統的棕褐色的畫布底子上作畫，常試用光譜色和小筆觸捕捉自然光線的七色特點。以莫奈為代表的印象畫派，他們不局限與物體的細節部分，而是更重視整體，他們總是描繪在特定氛圍下的色彩，所以他們的繪畫作品總是給人一種朦朦朧朧的感覺。

莫奈 《睡蓮》

在創作的具體手法上，印象派畫家采取原色并列、重疊和補色手法，形成印象派特有的繪畫語言；同時，采用小筆觸將紅黃藍三原色并列：時而重疊，時而把紅與綠、黃與紫、藍與橙補色之間對比，帶來強烈的視覺效果，產生沖擊而帶來的和諧。例如對水的描繪：把水波反射出來的豐富多彩的顏色描繪得極為充分和生動。

印象派音樂中以德彪西的音樂較為典型的代表，他的音樂特征代表了印象派音樂的總體特征。德彪西的音樂風格是把音響與音色作為最主要的表現手段。德彪西的音樂音樂主題極為簡短，結構松散，注重暗示和象征，氣氛朦朧而飄渺，只是充分利用音色與音響表現音樂的連續、流動，并以此來表現自然界中光與色的變化。他的作品把一些不協和音和不平常的音色沖擊下的融合，產生了一種不同于一般的聽覺效果，給人一種意想不到的色彩感。

印象派的光與色表現的成就主要是通過畫家們對自然的觀察和不斷的藝術實踐，但這種顛覆傳統的藝術風格的出現有著多元化的因素的滲透，離不開傳統和歷史，更和印象派繪畫之前的的藝術流派、思潮、藝術形式有著緊密的聯系。除了最直接的寫實繪畫及其他美術流派之外，音樂等其他藝術形式對印象派繪畫的產生和形成也是相互借鑒和影響的，可以這樣說，印象派繪畫的產生，是之前藝術流派發展的經驗總結和相互影響后的藝術結晶。

參考文獻

[1]《談即象派繪畫》，楊藹琪著，人民美術出版社1979年1月。

[2]《藝術與視知覺》，魯道夫·阿恩海姆（美），中國社會科學出版社，1984年3月。

作者簡介

陳雷（1976），男，山東濰坊人，河南師范大學美術學院講師，碩士學歷，主要研究方向：版畫。