若為自由故

郝青松

當代水墨的當代性在本質上是現代性問題—基于現代性的本土處境化思考，而非回避現實問題的傳統文化復興。當代水墨的異質表達，多與對自由主義思想的追求相關。

關于當代水墨的創作和研究，必然要面對“水墨何以當代”的問題，即在當代藝術語境下追問水墨身份。但當下的水墨熱度似乎意不在此，而是認為之前的中國當代藝術過于接受西方的影響，出于矯正和尋根的需要，當代藝術應轉向作為傳統象征的水墨。并不否認水墨的本土文化根性，但當代水墨更要首先面對當代社會的現代性處境問題。在一個尚未經過現代性充分洗禮的國度里，對水墨傳統的奢談和強調應是未來的事情。導致藝術觀念混亂的很大問題在于藝術創作思考中的思想史紊亂和虛無，因此有必要清理藝術史和思想史的基本邏輯關系—幾乎任何一種藝術觀念都對應著它的思想史基礎。

20世紀以來的世界歷史有三大思潮：保守主義、激進主義和自由主義，在中國語境顯現為儒家思想、馬克思主義和共和思想。中國現當代的藝術形態和觀念：新國畫，社會主義現實主義和現當代藝術，幾乎每一類都在一種思潮的影響之下，被這種思潮推動，同時受制于它的局限。20世紀的中國畫創作也分化為不同的思想體，或持保守主義立場，或被寫實主義改造，或融入抽象和表現主義，以材料和觀念方式思考。而基于現代性處境思考的當代水墨，基本在自由主義思想的影響和輻射之下?！?br>