上流社會與下流人生

《密會》和我們所看到過的絕大多數韓劇不同之處在于，它突破了人們習以為常的倫理道德，把所謂的不倫之戀演繹成了曠世愛情。20歲青年與40歲有夫之婦的曖昧，鋼琴教師與羞澀學生的隱秘約會，尊貴熟女與貧窮男孩之間的激烈擁吻，禁忌之門在一部電視劇中被打開，這在一貫以“純愛”為主題的韓劇中不能說絕無僅有，至少也是極度罕見的。

當然，我們也可以把這種“不倫”看作是另一種另類的“純愛”，一種不被世俗認可只能出現在故事中的純潔情感—前提是故事主人公必須是超級美女和大帥哥。在某種程度上，世人接受一種愛戀的心理底線完全取決于男女雙方究竟是誰。吳惠媛，這個有著漂亮外表和完美家庭的中年女人表面上風光無限，年薪超過一億韓元，做事干練，說話得體，周旋于一個丑陋不堪的大家族中，雖然辛苦重負，卻也樂此不疲。然而吳惠媛一切的隱忍，都是為了進入上流社會，進入那個外表高貴典雅、內部腐朽不堪的古典音樂圈，哪怕是被老板的女兒徐英友狠狠抽了一記耳光，她也能表現得鎮定自若。正如對方所說，她的車子房子一切的一切，都是別人給的，言下之意就是如果不聽話隨時會有被無情剝奪的悲慘下場。

換言之，吳惠媛雖然一只腳已經踏入了上流社會，但她依然還有一只腳被一塊惡心的口香糖死死黏在了門外。這種不上不下不進不退的尷尬處境對于她而言顯然是一種內在的折磨和煎熬。包括她的丈夫姜俊享，這個被他人稱為“無能”的鋼琴教師，雖然也在上流圈中，但并不被人看重，不僅得不到中意的學生資源，也無法在一些關鍵的音樂會上獲得獨奏的機會。所有的信息顯示，這對模范夫妻組建的家庭實際上已經危機四伏。

就在這時，李善宰出現了。作為一名天才鋼琴少年，他不過是一個“首爾經濟圈一小時即到”的快遞員，貧窮而沒有自信，努力而沒有方向。他有一個并不喜歡的女友，也有一個略微極品的老媽，要不是一次意外闖入了那個象征高貴的音樂演奏廳，他的人生可能不會有任何改變。事實上，李善宰雖然有著極為過人的音樂天賦和生理沖動，但相比高雅的藝術生活，他似乎更愿意從事一些普通而機械的體力活。他和吳惠媛的相識相愛完全是因為機緣巧合，網絡上的匿名聊天使他們在毫無拘束的情況下敞開心扉，鋼琴協奏時的激情澎湃又讓他們迅速找到彼此，兩個世界的人在同一個空間維度產生了火花，拋開一切道德的因素不提，難道大家會認為他們的愛情不純潔嗎？恰恰相反，在我看來他們的愛不僅純潔，而且轟烈，哪怕影影綽綽，偷偷摸摸。

這個故事的戲劇沖突點在于，來自兩個社會的人擁有兩種截然不同的人生觀。來自上流社會的吳惠媛追求的是成功，而來自下流社會的李善宰則寧愿選擇平淡而自由的生活。也就是說，李善宰過于理想和單純，而吳惠媛過于現實和成熟。這不僅僅是年齡上的差距，更是身份上的鴻溝，于是，“密會”（說白了就是偷情）成了故事主題，曖昧成了情緒基調，故事也由此變得好看。值得一提的是，本劇的“好看”與我們通常意義上的 “好看”稍微有點差別。本劇既沒有刻意耍弄幽默搞笑，也沒有在情節上故作懸念，說它好看，完全是基于它在細節上下足了工夫，一點也不嘩眾取寵，劇本做得非常扎實。今年的韓國百想藝術大賞，《密會》勇奪電視類最佳導演、最佳編劇兩項大獎，有這樣的成績，這里面有江國香織原著小說《寂寞東京塔》的故事基礎，但顯然與創作團隊的用心制作密不可分。

對于任何愛情故事，觀眾的期望一定是男女主人公修成正果。好了，問題來了，他們假使最后真的在一起，又能怎么樣？李善宰不是于連，他可以在大庭廣眾之下帶走吳惠媛，但絕不會在道德法庭上對世人控訴開槍；吳惠媛也不是安娜·卡列尼娜，她寧愿繼續穿名牌套裝，而不是在寒冷的冬夜走向鐵軌深處。他們只是現實社會中兩個可憐的愛情戲子，在奮力沖破禁忌囚牢之后，故事的詩意戛然而止，隨即，庸常生活的無聊和空洞很快撲滅兩人身上不可多得的激情，進而將他們無情吞沒。