歌劇《黨的女兒》之唱段《血里火里又還魂》演唱探析

鄭杰

摘 要：演唱者欲較好地完成歌劇《黨的女兒》唱段《血里火里又還魂》的演唱，除對作品的題材需要整體把握外，還要對劇中人物、故事情節(jié)、作品的音樂特點等有深入的了解。在此基礎(chǔ)上，演員根據(jù)扮演角色的需要，在聲音、咬字吐字和情感處理等方面需要有清晰的詮釋和準確的把握，從而才能準確地表達詞曲作者的創(chuàng)作意圖。

關(guān)鍵詞：《血里火里又還魂》 角色 聲音 情感

歌劇《黨的女兒》在題材的選擇上有十分明確的指向。全劇是革命歷史題材，作曲家以革命的現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作風格和寫實手法進行創(chuàng)作，為廣大人民群眾所喜聞樂見。

該劇在音樂結(jié)構(gòu)和寫作手法上基本采用中國傳統(tǒng)戲曲中的板腔體模式，為進一步推動中國歌劇的創(chuàng)作起到了良好的推動作用。全劇“以民族音樂為基礎(chǔ)，以西方歌劇為形式，融入了社會的時代性，因此它既不同于民族戲曲，也有別于西洋歌劇。全劇的音樂創(chuàng)作在力求突出民族特點與風格的原則下，根據(jù)劇情與表達人物情感的需要，廣泛采用地方民歌曲調(diào)、說唱音樂的素材，將歌謠體與板腔體的唱段有機地、自然地融合在一起，同時也汲取了戲曲的寫意手法”①，線條純正，旋律調(diào)性明確，富有歌唱性，充滿了濃郁的民族風味，從而突出了《黨》劇獨特的藝術(shù)魅力。

歌劇《黨的女兒》中女主人公田玉梅的音樂總體上充滿了強烈的愛恨情仇，主要唱段的旋律抒情性強，具有很強的民族性，而且音域跨度大，所以田玉梅的角色需要在聲音上高亢嘹亮的女高音擔任，演唱者音域要寬廣，聲音要堅實、剛健而又不失圓潤。由于唱段中融入了板腔體，所以演唱者在演唱之前不僅要深入理解各唱段的音樂語言，還要了解我國戲曲中板腔體音樂的特點，對板腔體唱段的板式變化、內(nèi)在節(jié)奏和旋法特征等要有較為全面的把握。此外，在演唱中要積極吸收戲曲唱法中“字清、腔純、板正”的優(yōu)點，并且要特別注意其委婉、連綿不斷的風格特征，才能收到良好的演唱效果。

一、角色定位

《血里火里又還魂》這一唱段出現(xiàn)在全劇第一場的最后，是主人公田玉梅在劇中的第一首詠嘆調(diào)。此時的玉梅身心受到了嚴重傷害，由于老支書的掩護，玉梅才在敵人的刀槍下幸免于難。在了解了田玉梅此處的角色定位后，縱觀全曲，演唱者演唱時的聲音應(yīng)符合此時玉梅的心理，音色宜低沉稍凄涼，而后激動，進而堅定激昂。在力度的把握上也要細致，應(yīng)做到低沉而不畏怯，堅定而不張揚。同樣，演唱者在情感的處理上，也應(yīng)悲痛中飽含堅定的信念，為后面的劇情發(fā)展做好鋪墊。

田玉梅在這一唱段中是一個從刑場上死里逃生的形象，剛剛醒來，思緒昏沉。該詠嘆調(diào)的一個重要特征是富有戲劇性的節(jié)奏變化，給演員提供了充分發(fā)揮其高超演唱技能的機會。這一唱段行腔多變、節(jié)奏變化復(fù)雜、音域?qū)拸V、慷慨激昂而又低沉婉轉(zhuǎn)，所以演唱起來有一定難度，對歌唱者的演唱技巧有較高的要求。

二、聲音處理

該曲的音色要求低沉婉轉(zhuǎn)而又慷慨激昂，音色要細膩而又賦予變化和對比，這樣才能很好地抒發(fā)田玉梅的內(nèi)心世界。全曲中田玉梅的聲音變化是一個漸變的過程，她從血泊中醒來由昏昏沉沉到漸漸清醒，這里的聲音是低沉的。待她慢慢蘇醒，清楚之前發(fā)生的事情以后，她的聲音悲涼中又充滿憤怒，到了全曲的結(jié)束處，聲音應(yīng)高亢、堅定而有力度，為后面劇情的發(fā)展作出鋪墊。

1.音色與力度

全曲采用明朗的C大調(diào)，開始的音樂，力度是mp，見譜例1②：

此處的聲音在音色上要低沉，并在力度上由弱到稍強，以表現(xiàn)從血泊中醒來的玉梅悲涼、無助的形象。接下去的“玉梅我血里火里怎么又還魂？”是該段的高潮，在力度上由強到弱，要處理地細膩。接下來的音樂仍然以mp的力度進行，接下來的音樂，見譜例2[2]（p196）：

聲音上很悲涼，特別是后面的“嗯”，在音色上略帶哭腔將字嘆出，以充分表達玉梅悲痛的心情。音樂繼而轉(zhuǎn)到mf的力度并向前推進，到“你們迎著槍彈去，留下我孤零零，”音色上要近似哭泣、哭嘆。音樂繼續(xù)向前發(fā)展，力度由mf轉(zhuǎn)為f，力度加強。全曲音樂轉(zhuǎn)快板后，間奏的音樂以重音出現(xiàn)，力度為mp 和cresc.在音色上要準確把握，由弱漸強，發(fā)展到“我要再和你們拼一拼哪！”

譜例3：

此處是全曲的高潮，力度為f，這里的“哪”運用甩腔，將音樂推向高潮，音色要高亢嘹亮，才能演繹出田玉梅高漲的情緒，使得情感得以升華。

2.節(jié)奏與速度

歌唱者在演唱過程中要嚴格遵照作曲家的要求把握作品的節(jié)奏與速度，歌唱中速度快慢的對比是表現(xiàn)情感的手段之一。不同的節(jié)奏與速度表現(xiàn)的效果差別很大，緩慢的音樂表現(xiàn)憂郁的情緒，低沉的音樂呈現(xiàn)出悲傷和凄涼，所以要處理好一首聲樂作品，把握好其節(jié)奏和速度是不容忽視的。

《血里火里又還魂》節(jié)拍是4∕4拍。速度整體布局是：自由速度（4∕4）——上板（2∕4）——快板——慢板（4∕4）。全曲速度變化較多，前奏慢速、稍自由，這樣的速度很好地表現(xiàn)了玉梅從血泊中慢慢醒來的場景。而后音樂進入稍快、激動的旋律，——“老支書！親人們哪！……”。隨著玉梅的神智漸漸清醒，音樂漸慢下來，玉梅哭訴著自己心中的苦和淚。

譜例4：

“雨啊紛紛地下，

……荒野苦啊英靈。”

這一部分節(jié)奏變化頻繁，切分音、十六分音符、附點音符等節(jié)奏型交替出現(xiàn)，節(jié)奏型（0 X X，0X X X· X）表達了玉梅跌宕起伏的內(nèi)心世界。由于節(jié)奏稍自由且較慢，演唱這一段要注意聲音的控制，注重以情帶聲。第121小節(jié)開始音樂轉(zhuǎn)快板，音樂急促進行，加之節(jié)拍是2∕4拍，音樂頓顯明朗而又干脆利落，這一段玉梅情緒高漲，為親人報仇雪恨的內(nèi)心激勵著她，所以，“山樣仇，海樣恨，山樣仇，海樣恨，我要再和你們拼一拼哪！”此處音域跨度大，音程跳動劇烈、節(jié)奏變化復(fù)雜，演唱者需認真推敲。

3.咬字與吐字

聲樂是一門用聲音和語言表達情感的藝術(shù)，語言浸化著音樂，音樂也溶解著語言，語言與音樂之間結(jié)合地越完美和諧，聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)力就越強。《黨的女兒》這部歌劇的音樂語言以江西民歌的音調(diào)和山西蒲劇音樂的調(diào)式、旋律特點為主要表現(xiàn)手法，音樂形象既具有較鮮明的民族韻味和地方色彩，又具有較強的戲劇性表現(xiàn)力。endprint

這首詠嘆調(diào)隨著音樂的發(fā)展和玉梅情感的變化，在咬字吐字上的要求是不同的。全曲開始部分，由于音樂基本情緒的要求，咬字要靠后，飽滿，音色上要略顯暗淡。音樂進行到高潮部分要求咬字清晰，但聲音不能加厚拉寬，“掩淚痕”的“掩”，要求演唱地具有戲歌特點。戲歌是歌不是戲，是富有戲曲風格的歌曲，在戲歌的唱段中，戲曲是為歌曲所用的。音樂轉(zhuǎn)快板后，要求咬字圓潤，果斷有力，聲音明亮靠前，才能充分表現(xiàn)出主人公高漲的革命熱情。

三、情感表達

情感是一種心理過程，這種心理過程的運動形態(tài)，主要表現(xiàn)在聲音的力度（強或弱）、速度（快或慢）和音色（明或暗）的變化上。純聲音、節(jié)奏、旋律盡管也可以展現(xiàn)音樂，但若不表現(xiàn)作品的情感內(nèi)容，就不是真正的藝術(shù)。

“如果一部歌劇對其人物的心路歷程做了生動有力的揭示，那么它的人物也就達到了形象的高度。從這個意義上說，形象塑造的關(guān)鍵，話劇注重性格，歌劇則注重情感?！雹鄹鑴　饵h的女兒》中田玉梅主要唱段的音樂充滿了強烈的愛恨情仇，唱段與唱段之間，以及唱段的不同部分間在情感上都有著鮮明的對比。面對革命事業(yè)，田玉梅的情感是堅定勇敢的；而面對兇殘的敵人，她又嫉惡如仇，冷若冰霜；對親人和戰(zhàn)友，她的情感細膩真摯等，如何表達這些豐富的情感是演唱者演繹這一角色的重點，也是難點。

《血里火里又還魂》這首詠嘆調(diào)的每句音樂結(jié)束與下一句開頭，都與中國民歌中“換頭合尾”（換頭：詞曲音樂結(jié)構(gòu)用語。同一曲調(diào)重復(fù)時，將原曲調(diào)的開始部分作局部變化，或增或減，或更改其板式；有的只換首句，有的換前數(shù)句，這種手法稱為換頭）中換頭的手法極為相似。這樣的寫作手法，十分有助于音樂情感的上下連接。如本文中譜例4在曲調(diào)上就運用了這種手法，后一句與前一句相比，開始的曲調(diào)作了調(diào)整，即作了“換頭”，而后的曲調(diào)是一致的，即作了“合尾”，曲調(diào)中這樣的變化使得人物在情感上一氣呵成，有助于加深并鞏固人物在觀眾心目中的形象。

演唱歌劇《黨的女兒》中《血里火里又還魂》這首詠嘆調(diào)時，在情感表達上要始終注意做到以情帶聲，這首詠嘆調(diào)感情跌宕起伏，時而慷慨激昂，時而低回婉轉(zhuǎn)，在情感把握上有一定難度。音樂轉(zhuǎn)快板時，演唱者在情感上也要隨之激動，做到聲區(qū)統(tǒng)一，氣息舒展，上下貫通，高音區(qū)要加強共鳴的使用，力求聲音飽滿，只有這樣才能使得主人公的情感得以抒發(fā)，形象得以升華。

注釋：

①張文敏.從《原野》與《黨的女兒》的比較探析中國歌劇的發(fā)展道路[J].鄭州：河南大學（碩士學位論文），2005.

②王祖皆，張卓婭.我心永愛—王祖皆 張卓婭聲樂作品選[M].上海：上海音樂學院出版社，2007.

③居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2003.

作者單位：皖西學院藝術(shù)學院endprint