對城市公共雕塑的再認識

李匯龍++邵曉峰

【摘要】 如今，隨著經濟的高速發展城市建設也如火如荼的進行著，城市公共雕塑作為城市建設的一部分也不例外，但是在琳瑯滿目的城市公共雕塑作品中有些并不能美化我們的城市空間環境，對城市公共雕塑的認識模糊不清。本文在通過對城市公共雕塑發展歷史的梳理基礎上，闡述了發展城市公共雕塑的實際意義，總結出了能創作出展示城市歷史文化、樹立城市形象、反映人們精神的城市公共雕塑作品的新思路。

【關鍵詞】 城市公共雕塑；再認識；城市空間環境；新思路

[中圖分類號]J30 [文獻標識碼]A

談到城市公共雕塑，我們首先應該注意到它是公共藝術的一部分，要把它和傳統雕塑需加以區別。城市公共雕塑作為雕塑造型藝術范疇內的一個分支，它往往與環境藝術、公共藝術、室內設計、城市景觀藝術相互影響與滲透。城市雕塑有別于傳統的學院雕塑，它一定是具備公共性的，是所有人都能看得見摸得著的，不是高高在上的。城市公共雕塑讓傳統雕塑從室內走向了室外、從單一的題材走向了豐富的題材、從小眾的架上藝術走向了大眾的公共藝術。

隨著社會經濟的發展，以及城市建設進程的加快，與之伴隨的城市人文建設也出現熱潮。當我們漫步于城市之中時，就會發現到處林立著城市雕塑作品。顯然城市雕塑已經成為一種城市人文建設的載體。城市雕塑的基本兩個功能就是美化城市空間環境以及體現城市建設的特色與追求。但是當今的許多城市雕塑作品并不能給人們帶來美的感受，有的完全跟周圍環境不協調，有的或采用大體量的創作手法以博得人們的眼球，但作品本身缺乏內涵，更有甚者直接抄襲他人作品。這些都極大地影響了城市雕塑的健康發展，究其原因，在于創作者對城市公共雕塑的概念認識模糊，甚至出現了理解上的偏差。因此，我們需要對城市公共雕塑進行再探討、再認識。

一、城市公共雕塑的發展歷程及其意義

公共藝術作為公共環境里的藝術設計，包括城市雕塑、景觀裝置等多種藝術與設計形式[1]29-36，誠然城市公共雕塑隸屬于公共藝術的范疇，那么要了解城市公共雕塑的發展歷史我們不妨可先從公共藝術的發展歷史入手。公共藝術起源于20世紀20-30年代的美國。當時出了全球性的金融危機，在此影響下美國時任總統羅斯福為了提升市民的生活質量，同時為了給職業藝術家創造就業機會，委托職業畫家創作出了2000余幅城市公共壁畫作品。這便為公共藝術的萌發埋下了種子。隨后許多國家開始紛紛效仿美國，如德國、日本、法國等，并取得了突出的成就。在中國，由于長期受到封建專制統治、列強的侵略和連綿不斷的戰爭的影響，我國的公共藝術事業發展相對落后，沒有跟上世界藝術大發展的步伐。新中國成立后，建國初期在北京天安門廣場上修建的大型公共城市雕塑人民英雄紀念碑，尤其是上面的浮雕（圖1）可以看作是我國公共藝術發展的開端，該雕塑真實地反映了人們對抗戰英雄的崇敬以及對中共領導下的新社會的認可與擁護。改革開放后，社會生產力得到空前解放，生產關系得到合理調整，社會經濟高速發展，與此同時社會主義文化也空前發展，當然這也包含城市公共雕塑藝術。

城市公共雕塑作為一種重要的藝術表現形式，特別是在當下世界經濟高速發展，文化藝術高度繁榮大背景下有著許多重要的意義。第一，美化城市空間。一個和諧的城市空間是需要具有美學功能，那么城市公共雕塑作為一種最直接的美化城市空間的藝術手段，也是一種非常成熟的表現形式。其在創作的主題、表現的材料、制作的過程以及后期的維護上，都有經驗可靠的控制方法，所能達到的效果也是可以有效預期的。合理的運用城市公共雕塑可使我們在美化城市空間的時候少走彎路。第二，促進和發展公共藝術事業。城市公共雕塑的創作豐富了藝術家的創作經歷，提高了他們的審美能力，發展城市雕塑可以讓更多的人能夠近距離的接觸到藝術，能真真切切的感受到公共藝術的魅力所在，能更好的促進整個公共藝術的發展。第三，體現人們的精神追求和獨特的地域文化。城市公共雕塑在城市空間環境中是社會精神與社會文化的表現載體，它可以作為一種精神的象征，體現著他們的精神追求，體現一種特定的地域文化。

二、城市公共雕塑創作的新思路

（一）以現實主義精神為主導

藝術來源于生活但高于生活，藝術是對生活的提煉、加工、升華。當前在藝術界，特別是西方國家的主流藝術是觀念藝術、行為藝術、裝置藝術、架上藝術似乎已無關緊要，這些那么這些藝術的一個共同特征就是脫離了現實主義，正如人不能只有精神而沒有肉軀，無論什么藝術都不可能拋棄物質去憑空寄托精神[2]31-32。城市公共雕塑也不例外。無論是城市雕塑還是城市人文精神，都是城市地域特色的集中體現，我們必須堅持現實主義精神，更好地反映人們以及社會對雕塑所賦予的精神寄托。

（二）突出創作的主題性

一件優秀的城市雕塑作品，必須具有鮮明的主題，有突出的重點。城市雕塑的主題大致可分為以下幾種。1.紀念性主題雕塑，包含了紀念歷史事件的，如：南京大屠殺紀念館入口雕塑群（圖2、圖3），以及對著名人物的紀念，如南京師范大學美術學院前豎立的徐悲鴻胸像雕塑（圖4）。2.帶有識別性功能的主題雕塑，如在很多體育運動場所前豎立類似打籃球、奔跑等雕塑，人們看到這些雕塑時就知道這里一定與體育運動有關。3.景觀裝飾性主題雕塑（圖5、圖6），如許多城市公園內的景觀雕塑作品，這類作品更側重的是雕塑的裝飾效果。在創作城市雕塑的時候，一定要有主題性，不能是隨意的、天馬行空的設計，沒有主題的創作是不負責任的，甚至是愚弄大眾的。主題性應貫穿創作的始末，不論是整體還是局部的推敲都應考慮是否切合創作的主題以及是否能體現出相關主題。主題性就像一條紐帶，能把各部分有機地串聯起來，沒有主題性的作品就像一盤散沙，必然不能符合要求，也經受不起時間的檢驗，這實際上就是在制造藝術垃圾。

（三）注重統一性與相關性

當我們在創作城市公共雕塑時，我們還需考慮到統一性與相關性，即世界上任何事物都是相互聯系的，孤立的事物是不存在的，那么當城市雕塑作為空間的組成部分時，他們之間也是相五作用的，我們需要通盤考慮雕塑與空間的大小是否匹配，與環境的狀態是否融洽，所處的位置是否合理，與建筑的風格是否協調等，我們所創作的城市雕塑作品需要把這些外部因素有機的統一起來，更好地考慮雕塑本身與周圍環境的關系，雕塑不能孤立地出現在環境中。城市雕塑本身應更好的點綴和調節空間環境。但事實上很多城市的雕塑的創作沒有很好的考慮到統一性與相關性，某些作者在創作時并沒有實地考察，僅憑甲方的簡單描述或幾張實景照片作參考，就開始進行創作[3]144。優秀的作品是與環境緊密結合的產物，每個地方的實際環境都是不一樣的，所以嚴格的說每一件作品應該是獨一無二的，而充滿個性的作品越多我們的城市空間環境就會越豐富。

（四）充分挖掘藝術性

當今城市建設大量使用鋼筋混凝土來進行圍合，給人們帶來冰冷生硬的感覺。城市公共雕塑就恰好具有藝術功能，能美化城市空間環境，調節人的情感，拉近人們與城市的距離。在這里城市雕塑的藝術性是指在進行城市雕塑創作時需要把積累的素材進行加工和處理的，而不是簡單的拿來主義，是對人們生活的再創造，是能夠反映人們的物質生活和精神追求的，譬如杜尚在獨立藝術家展覽上展出一件名為《泉》（圖7）的小便器，以試圖打破傳統的審美標準，請問如果現成的小便器也能稱之為藝術，那么還有什么不是藝術[4]51-52？顯然這種純粹的拿來主義是不具備生命力的。其次，具體的表現材料和手法也是體現城市雕塑的藝術性之處。譬如南京雨花臺革命烈士雕塑作品在表現材料中就采用了大理石，大理石質地十分堅硬，這從側面也可襯托出革命烈士剛強的斗志和堅定的信心；再如南京大屠殺紀念館入口雕塑群在表現手法中就顯得肌理突出而不是特別圓潤，這也可說明戰爭給人們帶來的是世界的支離破碎和逃不脫的水深火熱。富有藝術性的城市雕塑作品應該是作者對生活悉心體驗、對感人畫面瞬間捕捉后，再運用合適的藝術形式去表現的結果，因而能使人們獲得美的感受，激發人們對美好生活的向往。

（五）堅持經濟性

在發展城市公共雕塑的時候我們不能不考慮經濟性原則，若一個造價過高，且遠遠超出了財政支付能力的城市雕塑作品顯然是不符合我們所預期的目標的。在材料上，我們應該選擇經濟適用的，而且還需考慮到日后方便維護。比如不銹鋼、塑脂這些材料就比較經濟，而且后期維護方便；而銅、大理石等材料則價格比較昂貴，而且加工難度大，后期維護較困難。在規模上，應根據各地的不同情況而把握好這個度。如在一個狹小的空間內就不適合創作尺度過大的作品，這樣既不美觀也不經濟。在整體規模上，也應該合理控制，不能光圖數量多，應與城市空間的格局相協調，否則這也是經濟上的浪費，應爭取用最少的花費去創作最多的優秀作品。

三、城市公共雕塑的未來展望

雕塑藝術具有悠久的發展歷史，但城市公共雕塑的興起與發展卻是在近期才剛剛起步。城市雕塑美化了城市空間，表達了人們的精神追求，它在城市空間中扮演著重要的角色，越來越受到了大家的關注。

城市公共雕塑的發展將會更加注重地域性與個性。城市雕塑可以反映和概括某一地區特有的歷史、文化以及人文環境。不同的文化環境可以配備不同的作品，創作作品的同時我們也應該考慮和充分尊重地區所特有的“個性”，不能千篇一律，不能機械化模式化地進行創作，這樣才有利于城市雕塑更好的發展。

隨著科學技術的不斷發展，在雕塑的創造中人們會大量地應用新材料和新科技。新材料和新科技能夠有效地克服傳統雕塑的弊端，提升城市雕塑的親和力。比如傳統材料中的鑄鐵、鑄銅、石材等在經歷長期的日曬雨淋后會出現嚴重的銹蝕、老化的狀況，那么像玻璃鋼這樣的新材料就能有效地克服這些弊端；再如許多城市雕塑中大量地融入了新科技，能增強與人們的互動性，從而更加貼近實際生活。

城市公共雕塑的發展將更加注重城市公共雕塑的生態性。當今人們越來越注重生態，生態的思潮深入人心。那么城市雕塑的發展必定會體現出走向生態的趨勢，體現物質與精神、科技與情感、人類與自然的平衡[5]40。我們有理由相信，城市雕塑將與城市環境一同走向生態發展之路。

參考文獻：

[1]邵曉峰.探索中的前行——改革開放30年中國公共藝術發展回顧與展望[J].藝術百家，2009（5）.

[2]邵曉峰.藝術凝思錄[M].北京：中國文史出版社，2008.

[3]王向陽.論環境雕塑藝術創作[J].企業家天地，2011（5）.

[4]常媛媛.現代城市環境中的雕塑發展現狀[J].中外建筑，2012（2）.

[5]黃耀志，趙瀟瀟，黃建彬.城市雕塑系統規劃[M].北京：化學工業出版社，2010.

作者簡介：李匯龍，南京林業大學藝術設計學院碩士研究生；邵曉峰，南京林業大學設計與美術研究中心主任、教授、博士生導師。