變換的場景與不變的道具

任晉+黃德志

摘要：施蟄存作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位著名的、擅長心理分析小說的作家，其作品很有個(gè)人特色。本文通過對(duì)小說《梅雨之夕》中的場景設(shè)置與描寫、道具設(shè)定與其特點(diǎn)進(jìn)行探討，認(rèn)為除了人物的心理刻畫外，小說中的場景和道具具有重要的作用，對(duì)人物心理變化、人物形象等方面都有著烘托作用。

關(guān)鍵詞：施蟄存《梅雨之夕》場景道具潛意識(shí)

施蟄存作為中國第一個(gè)真正意義上的心理分析小說作家，其文采斐然，辭藻遠(yuǎn)比同時(shí)期新感覺派作家穆時(shí)英和劉吶鷗的小說語言要精彩許多。不僅是語言與心理分析，施蟄存小說的場景設(shè)置與描寫、道具的設(shè)定與特點(diǎn)都是很有意義的，對(duì)文章中人物的心理、潛意識(shí)也有著同樣重要的作用。而作為他著名小說集里的同名小說《梅雨之夕》，可以算作典型之作。

一、變換的場景。《梅雨之夕》，題目開門見山，馬上就給讀者設(shè)定好了場景。而開篇即寫“梅雨又淙淙地降下了”，則立即把讀者帶入這南方連綿不斷的潮濕的梅雨季節(jié)中。第二段中的場景算是“我”的回憶，“我”不愿意買雨衣，因?yàn)椤拔摇备敢狻霸诎頃r(shí)分，街燈初上，沿著人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的雨景”。因?yàn)?“我”更愛站在街頭看著雨中之景，所以才讓“我”有了梅雨之夕的邂逅。作者在描寫“我”漫步街頭時(shí)，場景讓人身臨其境。迷蒙的霧氣給主人公所見之物蒙上了一層不真實(shí)的薄紗，黃色的燈光是曖昧的但其間閃著紅綠的警燈又打破了曖昧。雨聲大，人聲小，掩蓋了人的聲音，使此時(shí)雨中的主人公的思維從現(xiàn)實(shí)中抽離，進(jìn)入一種臆想的境界。為什么作者不寫陽光下的邂逅，或是暴風(fēng)雨中的邂逅？因?yàn)槊酚瓴淮蟛恍。@樣不緊不慢的場景正好給人以想入非非的余地，尤其“我”是一個(gè)知識(shí)分子，是個(gè)保守的、傳統(tǒng)的坐在辦公室里的文職。

場景由之前簡單地介紹和回憶漸而轉(zhuǎn)向正題，“我”因想避雨，在辦公室逗留到雨停，這時(shí)“我”便可以回家了，信步在上海繁華的都市街頭是主人公喜愛的一種娛樂。然而一場不大不小的雨就能將這條街上本來自在得意的行人瞬間打得狼狽不堪，也許除了閑行的“我”，再也沒有人會(huì)如此淡定。這樣一幅雨中圖，我們可以看到，行人們大多嫌惡這雨，街上也沒什么人了，有傘無傘，有雨衣無雨衣的人都躲在了屋檐下。這是為何？我們可以這樣剖析一下：當(dāng)時(shí)的大都市上海，已經(jīng)是座很繁華，快節(jié)奏的城市。在街上行走的人們也許趕著回家，也許趕著到下一個(gè)做工的地方，也許趕著赴宴，他們的節(jié)奏已經(jīng)慢不下來了。而“我”，本就是事情不多的文員，“施氏的男性人物是一個(gè)個(gè)無力周旋于城市摩登生活圈的傳統(tǒng)而卑微的邊緣人物。”①這樣場景在下文還有，“我”面對(duì)大雨的淡然和行人的焦慮正好形成了對(duì)比。

寫女主人公的出場，作者是費(fèi)了些筆墨的。作者以將一個(gè)妙齡女子置于雨中來作為女子出現(xiàn)的第一個(gè)特寫場景，是完全按照男主人公的視角變換來寫的。我們想到雨，多數(shù)人都會(huì)聯(lián)想到“愁”，施蟄存筆下的女性角色尤其是這篇文章中的雨中女子，與劉吶鷗，穆時(shí)英常寫的摩登女子就有了本質(zhì)的區(qū)別。滿含愁緒的雨，單薄的、 無助的女子，構(gòu)成了一幅讓人浮想聯(lián)翩的畫面。這樣的場景是對(duì)男性有很大誘惑力的，“我”自然也被吸引了：打濕的衣服貼著肉，勾勒出女子妙曼的曲線，此時(shí)“我”已經(jīng)在潛意識(shí)里有對(duì)異性的渴望了。“我”是不動(dòng)聲色的，但在冷靜的目光背后是“我”思緒的流動(dòng)和飛揚(yáng)。②可以看到，作者在設(shè)置了行人、女子等隨著“我”閑逛腳步變換的不同的場景，是有其特殊用意的。街上因?yàn)橄掠隉o人，所以“我”才會(huì)特別注意到這位沒有帶傘的女子。“我”不理解行人們落荒而逃的行為，以表現(xiàn)自己和那些人的隔膜疏離；對(duì)引起自己興趣的女子則是目不轉(zhuǎn)睛，不僅僅是在看，而且還在臆想，最后甚至上前搭訕，則表現(xiàn)了“我”心中按捺不住的原始的欲望，從這里可以明顯地看出弗洛伊德理論對(duì)作者的影響。“被壓抑的欲望是什么性質(zhì)的欲望呢？弗洛伊德以為主要是性的欲望；性的擾亂是神經(jīng)病的根本原因。”③性欲理論是弗洛伊德精神分析學(xué)說的基礎(chǔ)。弗洛伊德在解釋人的本能沖動(dòng)時(shí)，將維持個(gè)人生存和綿延種族的各種性本能統(tǒng)稱之為生活本能。施蟄存大膽接受弗洛伊德的性心理分析學(xué)說，認(rèn)為：“性愛對(duì)于人生的各方面都有密切的關(guān)系。”④《梅雨之夕》在施蟄存小說中是很成熟的，沒有過分的露骨描寫，但讀起來便也有種曖昧在其中。“我”對(duì)女子的關(guān)注恰是“我”的本能驅(qū)使，“我”走近她，借她傘，送她回家也是“我”作為一個(gè)都市中平凡的小職員下班后無意識(shí)的欲望的釋放。可以看到，男主人公在進(jìn)行心理上到底是否要借傘的斗爭時(shí)，作者不僅是用“我”毫無頭緒雜亂的獨(dú)白來寫的，也注意寫主人公眼里的外在場景：“排水溝已經(jīng)來不及泄，多量的水已經(jīng)積聚在它上面，打著旋渦，掙扎不到流下去的路，不久怕會(huì)溢上了人行路么？”渾濁翻涌的雨水就如同不安分的“我”的內(nèi)心。“我”本可以走的，但卻一直在為不相干的女子擔(dān)心，紛擾的場景掩蓋了“我”內(nèi)心的慌亂也為“我”待著不走留了借口。在后面“我”與女子撐傘共行時(shí)，“我”不經(jīng)意地瞥過街上的人，覺得人們好像都在看自己；偶然向道旁一望，甚至覺得柜臺(tái)上的女人是自己的妻子。這些雖是一晃而過的場景片段,但無不反映了主人公的心理。

二、不變的道具。貫穿整個(gè)《梅雨之夕》的道具就是“我”的那柄上等的傘。從作者的只言片語里可以看出，男主人公僅僅是個(gè)坐在辦公室的公司職員，絕不是上流社會(huì)的人物。但特意為傘加了一個(gè)修飾詞“上等”，是不是也有著某種意味？作為讀者的我們可以盡情去想象，但有幾點(diǎn)毋庸置疑，男主人公是一位心思細(xì)膩、有著浪漫性格、不太能和都市生活相適應(yīng)的，較為孤獨(dú)的人。作為一位在上海生活的人，男主人公有著不同于同時(shí)代的人的距離感，似乎除了在古典文學(xué)里才可以看見的雨中獨(dú)行，近現(xiàn)代里很難看見這樣一個(gè)形象。

傘，是遮擋物，那么獨(dú)自行走在熙攘的街上的“我”，自然可以在傘下瀏覽眾生百態(tài)，正好遮住“我”投向別人的目光而給自己以遮擋。不光是如此，在“我”面對(duì)沒有傘的那位妙齡女子時(shí)，傘也正好成了“我”接近她的好理由。

傘下的世界是十分曖昧的，孤男寡女在一把不會(huì)太大的傘下走著，肢體難免會(huì)接觸，視線難免會(huì)相遇。其實(shí)這位女子在這次邂逅中是處于弱勢的，但她并沒有像小姑娘一般過于羞澀，當(dāng)然也不同于摩登女郎一樣開放，這位女子是有著遠(yuǎn)離上海都市的清純美的。“我”注意到她的口音，蘇州人，后來又覺得她是“我”小時(shí)候的初戀，那么“我”大概也是蘇州人吧？男主人公竟然在短短的時(shí)間里，將這位女子審視的如此仔細(xì)，這便是他的被長久壓抑的潛意識(shí)所驅(qū)使的。“我”從頭到尾并未覺得自己的行為有什么不妥，甚至于在路上看見了長得像妻子的人也只是把傘一壓繼續(xù)走下去，回到家里也沒有對(duì)妻子有明確的內(nèi)疚和負(fù)罪感。這不僅僅是他的潛意識(shí)里的對(duì)異性的欲望了，筆者認(rèn)為，這和他手中的傘有關(guān)。如果是一個(gè)好天氣，男主人公也就沒有可能送這位女子回家，因?yàn)橄掠辏瑤е膫阏贸闪烁艚^傘外世界的屏障。整個(gè)小說如同一部默片，不需要色彩也不需要對(duì)話，帶著意識(shí)流手法和蒙太奇手法。此時(shí)唯一的道具，傘，是除了兩位主人公外最重要的部分了。在兩人一起打傘走后，“我”是一直“貪婪地”觀察她的，女子身上的香氣，女子的五官，可以說傘給了男主人公一個(gè)好的屏障，在這把傘下，“我”像欣賞雕像一樣欣賞這位女子。“我”畢竟是保守的，舉著傘半遮半掩；但同時(shí)“我”也是個(gè)自卑的男人，只能在傘下享受外界人的誤會(huì)。作為一個(gè)漫游者，在與同事相交不深，在對(duì)妻子家庭并無十分牽掛，在和上海這個(gè)大都市格格不入之時(shí)，唯有持傘與一妙齡女共漫步算是發(fā)泄了他憋在心底的欲望。其他新感覺派作家在描寫男女發(fā)泄欲望時(shí)一般都以露骨的場景或明顯的挑逗作為內(nèi)容，但施蟄存不同，他筆下的男女更有傳統(tǒng)中國人的品格，對(duì)待感情，若隱若現(xiàn)，若即若離。想必與男子共行的女子，若非自己也有對(duì)異性的渴望，也不會(huì)同意讓陌生人送自己回家的吧。這把傘下，既有著男子的呼之欲出的欲望，也有女子淺淺的情愫。

筆者最為欣賞的是，為了避免落入 “單純的色情”這樣的淺薄層面，施蟄存在《梅雨之夕》里給讀者安排了許多變換著的外界場景和一把傘。這就讓整個(gè)文章意境脫俗了也增加了內(nèi)涵，口味也很清淡。“施蟄存……作品人物的潛意識(shí)、幻想與感情,是依附在意識(shí)、現(xiàn)實(shí)與理智的基礎(chǔ)上,都有著合乎情理的生活依據(jù)。”⑤這樣看來，不僅是施蟄存最富有特色的心理分析值得我們關(guān)注，他不多的場景和道具上的設(shè)定和描寫也是很值得一提的。接受了傳統(tǒng)文學(xué)教育的施蟄存先生，一定知道情景對(duì)于小說的重要性，而對(duì)西方藝術(shù)的融會(huì)貫通，《梅雨之夕》又給我們以電影現(xiàn)場的身臨其境之感。不得不說，施先生的確是海派文學(xué)中獨(dú)特的一支。

①姚玳玫：《城市隔膜與心理探尋——從女性構(gòu)型看施蟄存在新感覺派中的另類性》，《文藝研究》2004年第2期。

②朱麗：《善女人與漫游者——施蟄存筆下的女人與男人》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年第2期。

③[奧]弗洛伊德：《精神分析引論》，高覺敷譯，商務(wù)印書館1986年版，第4頁。

④楊迎平：《施蟄存小說與弗洛伊德理論》，《小說評(píng)論》2010年第4期

⑤楊迎平：《受其影響,又?jǐn)[脫影響——施蟄存與弗洛伊德理論》，《湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)》 2008年第5期。

參考文獻(xiàn)：

[1]施蟄存.十年創(chuàng)作集[M]. 上海：華東師范大學(xué)出版社，1996.

[2]楊迎平.永遠(yuǎn)的現(xiàn)代——施蟄存論[M].北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，2007.

[3]黃德志，肖霞.施蟄存年表[J].淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（1）.

作 者：任晉，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)本科生，研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)；黃德志，文學(xué)博士，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院教授，研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)。

編 輯：趙紅玉Email：zhaohongyu69@126.com

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