以哈爾濱為例談近代建筑裝飾之美的質(zhì)料因素

胡 媛 媛

(1.無(wú)錫城市學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214000； 2.無(wú)錫環(huán)境科學(xué)與工程研究中心，江蘇 無(wú)錫 214000)

·裝飾與裝潢·

以哈爾濱為例談近代建筑裝飾之美的質(zhì)料因素

胡 媛 媛1，2

(1.無(wú)錫城市學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214000； 2.無(wú)錫環(huán)境科學(xué)與工程研究中心，江蘇 無(wú)錫 214000)

以哈爾濱近代建筑裝飾為主要對(duì)象進(jìn)行研究，通過(guò)對(duì)哈爾濱231棟近代建筑裝飾的調(diào)研，以傳統(tǒng)美學(xué)和技術(shù)哲學(xué)為主視角，對(duì)近代建筑裝飾所使用的木材、磚、石材、抹灰以及鐵藝的施工處理及藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了綜合分析，從中揭示了質(zhì)料因素在塑造建筑裝飾之美過(guò)程中所發(fā)揮的重要作用。

建筑，木裝飾，磚飾，石材，抹灰，鐵藝

哈爾濱近代建筑的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)主要為木結(jié)構(gòu)、磚結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，相應(yīng)地在建筑裝飾材料上則主要以木材、磚、石為主，建筑外飾面則普遍采用抹灰工藝裝飾。這一時(shí)期哈爾濱流行的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)大力倡導(dǎo)傳統(tǒng)手工藝，因此表現(xiàn)在建筑裝飾上是普遍采用鐵藝裝飾構(gòu)件，這是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的裝飾表現(xiàn)。以上這些裝飾材料根據(jù)自身的材質(zhì)特性通過(guò)不同的施工手法突出表現(xiàn)了哈爾濱近代建筑獨(dú)特的裝飾之美，也使這座近代新興的城市建筑表現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值。

1 淳樸的木裝飾

木材是一種取之天然的材料，經(jīng)過(guò)工匠的藝術(shù)加工之后應(yīng)用在建筑局部裝飾上，是歌頌建筑淳樸、自然之美的一種獨(dú)特的材料語(yǔ)言。近代時(shí)期，哈爾濱俄羅斯民族傳統(tǒng)建筑的裝飾普遍采用木裝飾。在《俄羅斯建筑史》中記述：“北方肅穆的自然，簡(jiǎn)陋的技術(shù)，唯一的材料(木材)，迫使建筑師不僅在裝飾和陳設(shè)中去尋找形式的藝術(shù)表現(xiàn)和建筑物的雄偉性，而且在外部體積的組合，在輪廓的美和勻稱(chēng)，在很好地推敲過(guò)的比例……[1]”因此，木裝飾的建筑體現(xiàn)出特有的古典感、簡(jiǎn)樸及深刻的真實(shí)性。1899年，在哈爾濱城市地理位置的最高點(diǎn)，南崗中心建成的東正教圣·尼古拉大教堂是這一時(shí)期木結(jié)構(gòu)建筑的典范。這是“東方莫斯科”的第一項(xiàng)大型建筑工程，并以它為中心形成喇嘛臺(tái)廣場(chǎng)(現(xiàn)哈爾濱博物館廣場(chǎng))。在建筑裝飾細(xì)部上也體現(xiàn)出木裝飾的精雕細(xì)琢，如教堂主入口處覆以精美雕琢的雙坡頂棚的雙向室外木樓梯，其雙坡頂交叉成火焰狀的尖拱，拱心飾又以精致的木刻花(見(jiàn)圖1)。

哈爾濱俄羅斯民族傳統(tǒng)的獨(dú)立式建筑，它們?cè)谘b飾上也普遍采用木材，表現(xiàn)出濃郁的俄羅斯民族的裝飾傳統(tǒng)，深刻表達(dá)了民俗藝術(shù)文化和浪漫主義情懷。如哈爾濱江北游園街的獨(dú)立式住

宅(見(jiàn)圖2)。此外，哈爾濱一些獨(dú)立式小住宅，在建筑陽(yáng)臺(tái)以及門(mén)斗等部位也采用木裝飾。

2 素樸的磚飾

磚材料是近代時(shí)期哈爾濱城市建筑普遍應(yīng)用的建筑材料。通過(guò)我們對(duì)哈爾濱231棟近代建筑所作的調(diào)查研究統(tǒng)計(jì)，采用磚材料的建筑占城市建筑總數(shù)的89.5%。早期建造數(shù)量較多的磚構(gòu)建筑是成片的中東鐵路職工住宅，多是磚墻承重、人字木屋架的單層兩坡頂。這些建筑位于哈爾濱市南崗區(qū)中心地帶，形成一定片區(qū)，聯(lián)排建造。建筑外立面墻體涂刷統(tǒng)一的乳黃間白的色彩，形成整體協(xié)調(diào)、純樸清新的藝術(shù)效果(見(jiàn)圖3)。早期建造的公共建筑類(lèi)型多樣，有商務(wù)學(xué)堂、醫(yī)院、俱樂(lè)部、商場(chǎng)等，這些建筑在建筑墻面以及建筑檐口磚砌裝飾造型上相對(duì)于中東鐵路職工住宅形式更為多樣。如原外阿穆?tīng)栜妳^(qū)司令部(現(xiàn)黑龍江省中醫(yī)醫(yī)院)(見(jiàn)圖4)，又如原中東鐵路醫(yī)院藥局(現(xiàn)哈爾濱醫(yī)大四院急診急救中心)(見(jiàn)圖5)，檐口部位凹凸變化的磚砌造型是建筑立面上最為突出的裝飾特征。除此之外，近代時(shí)期哈爾濱較大型的俄羅斯東正教堂也普遍采用磚結(jié)構(gòu)。根據(jù)建成年代，其實(shí)例先后有圣索菲亞大教堂、圣母守護(hù)教堂、圣阿列克謝耶夫教堂等。這些教堂的外立面磚飾造型豐富并且線(xiàn)腳分明，突出強(qiáng)化教堂統(tǒng)一整體感的同時(shí)也體現(xiàn)出磚塊的雕琢潛力。如哈爾濱圣·索菲亞教堂、圣母守護(hù)教堂、圣阿列克謝耶夫教堂。

3 本色的石材飾面

石材是西方建筑的傳統(tǒng)材料。在中國(guó)北方地區(qū)石材的開(kāi)采量相對(duì)少，而且成本較高，因此，石材作為建筑裝飾材料的建筑在哈爾濱近代建筑當(dāng)中僅此一例——原哈爾濱中東鐵路局辦公樓(現(xiàn)哈爾濱鐵路局辦公樓)。

1904年建成，位于哈爾濱南崗區(qū)西大直街的中東鐵路局辦公樓，是當(dāng)時(shí)哈爾濱第一棟最大的公共建筑。建筑墻基選用厚實(shí)的花崗巖，為起到圍護(hù)和穩(wěn)定作用大塊的花崗巖規(guī)整排列，并飾以流暢的直線(xiàn)墻角，強(qiáng)烈地突顯石材飾面的本色之美(見(jiàn)圖6)。

4 繁豐的抹灰飾面

抹灰指采用石灰砂漿、混合砂漿、聚合物水砂漿、麻刀灰、紙筋灰等對(duì)建筑物的面層抹灰和石膏漿飾面工藝。《建筑十書(shū)》 “用摻砂的灰漿依照靠尺進(jìn)行抹灰。那就是在長(zhǎng)度方向要利用靠尺和拉線(xiàn)，在高度方向利用吊錘，在角隅處則利用直角靠尺進(jìn)行。因?yàn)檫@樣做，在罩面層的表面上繪出壁畫(huà)就不會(huì)不適合了。在稍微干燥后要進(jìn)行第二遍和第三遍。這樣，摻砂的灰漿層就越加堅(jiān)固，因而罩面層的強(qiáng)度經(jīng)過(guò)多年也就越加牢固[2]。” 在哈爾濱近代建筑外立面裝飾上，水泥抹灰是比較常用的裝飾手法。在建筑的女兒墻、柱式、窗口等部位以及墻面裝飾上塑造了不同的裝飾主題，表現(xiàn)出抹灰工藝塑造出的充實(shí)內(nèi)容和裝飾形態(tài)多樣的藝術(shù)特征。除具體的建筑裝飾造型之外，抹灰多樣化的造型能力還表現(xiàn)在對(duì)建筑裝飾細(xì)部的處理上。建筑門(mén)口、窗口以及墻體橫向的

線(xiàn)腳等也是通過(guò)抹灰手法深入刻畫(huà)的裝飾細(xì)節(jié)，深入而細(xì)致地推敲了建筑整體的比例關(guān)系以及裝飾效果。

5 柔韌的鐵藝加工

哈爾濱近代時(shí)期的“新藝術(shù)”建筑建立在適應(yīng)與改良工業(yè)化風(fēng)格的思想基礎(chǔ)之上的一種藝術(shù)流派。對(duì)現(xiàn)代化新風(fēng)格的探求，使它積極適應(yīng)新社會(huì)需求，表現(xiàn)在普遍采用新型工藝和裝飾材料上。哈爾濱“新藝術(shù)”建筑的裝飾特征是普遍采用鐵藝加工構(gòu)件作為建筑局部裝飾。這一時(shí)期哈爾濱“新藝術(shù)”建筑的女兒墻、陽(yáng)臺(tái)欄桿、門(mén)斗以及雨篷等部位均采用鐵藝裝飾構(gòu)件，這些多樣化的鐵藝裝飾取代了傳統(tǒng)的建筑構(gòu)件，以其輕巧靈活的裝飾形式為近代建筑增添了些許的生機(jī)和活力，也表現(xiàn)了近代建筑在裝飾材料上的新發(fā)展。

6 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的研究我們發(fā)現(xiàn)建筑裝飾材料與形式美的基本關(guān)系。首先，所有不同種類(lèi)的材料都服從于某種定數(shù)，或者說(shuō)都要履行某種形式的天職。它們具有統(tǒng)一的色彩和肌理。其次，某些材料之所以被選用，不是因?yàn)橐子谔幚恚蛟谒囆g(shù)滿(mǎn)足生活需要時(shí)能派上用場(chǎng)。最后，材料的形式在原材料階段便啟發(fā)著、暗示著、繁殖著另一些形式，這是因?yàn)樾问礁鶕?jù)它自己的規(guī)律解放了其他形式。但是材料的形式天職并不是盲目的宿命論，因?yàn)樨S富多樣的材料是高度個(gè)性化、具有暗示性的。

[1] [俄]莫·依·爾集亞寧.俄羅斯建筑史[M].劉志華，譯.北京：建筑工程出版社，1955:79.

[2] [古羅馬]維特魯威.建筑十書(shū)[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2001:194.

[3] 朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京：金城出版社，2010.

[4] [德]黑格爾.美學(xué)[M].第3版.朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2010.

[5] 張復(fù)合.進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)近代史研究[J].華中建筑，2002(3)：21-23.

[6] 任光宣.俄羅斯藝術(shù)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2000.

[7] [法]福西永.形式的生命[M].陳 平，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[8] Paul Greenhalph.Art Nouveau 1890～1914.V & A Publication,2000.

[9] Elena Borisona,Grigory Sternin.Russian Art Nouveau.Rizzoli New York,1998.

[10] Willarm Jr Curtis.Modern Architecture Since 1900.Phaidon Oxford,1987.

[11] David Dernie,Alastair Carew-Cox.Victor Horta.Academy Editions,1995.

[12] David Wolff.To the Harbin Station:City Building in RussianManchuria,1898～1914.California Univercity,2000.

On aesthetic material factors of modern architectural decoration with Harbin as an example

HU Yuan-yuan1,2

(1.WuxiCityCollegeofVocationalTechnology,Wuxi214000,China;2.WuxiEnvironmentScienceandEngineeringResearchCenter,Wuxi214000,China)

The paper mainly researches the main object of modern architectural decoration of Harbin, investigates the decoration of 231 modern buildings in the city, undertakes the comprehensive analysis of the construction treatment and artistic performance of wooden materials, bricks, stone, plastering and iron art used in the modern building decoration with the main perspective of traditional aesthetic and technical philosophy, and disclose the important role of the material factors in shaping the aesthetical process of the building decoration.

architecture, wood decoration, brick decoration, stone material, plastering, iron art

2014-07-15

胡媛媛(1981- )，女，講師

1009-6825(2014)27-0225-02

TU238

A