王謙祥 我的相聲歲月

裴超

王謙祥的名字在北京家喻戶曉，曾幾何時(shí)，一大清早就能從四合院、胡同里各家各戶的收音機(jī)聽他特有的嗓音。溫雅，甜潤。王謙祥老師現(xiàn)為國家一級演員，任中國煤礦文工團(tuán)曲藝委員會(huì)副主任，中國曲藝家協(xié)會(huì)理事，北京市曲藝家協(xié)會(huì)副主席。熟悉相聲的人都知道，王謙祥的藝術(shù)基本功極為扎實(shí)，說唱俱佳，感情充沛，還夾雜著一些小格調(diào)，詼諧、幽默。他曾先后師從王長友、譚伯儒、馬季等老一輩相聲名家。他憑借自身的天分和勤奮，在相聲事業(yè)上頻出佳作，曾先后獲得文化部全國曲藝表演一等獎(jiǎng)，北京國慶四十周年創(chuàng)作、表演兩個(gè)一等獎(jiǎng)，文化部“金獅杯”表演一等獎(jiǎng)等重量級獎(jiǎng)項(xiàng)。

我和王謙祥老師約在一個(gè)書法工作室采訪，只見王老一身的質(zhì)樸簡單裝束出現(xiàn)在眼前，和藹謙遜，侃侃而談。

幾張老照片 回憶過往事

王謙祥采訪前做過準(zhǔn)備，他從包里拿出了幾張黑白老照片，最吸引眼球的當(dāng)屬他與父親的那張合影。王謙祥說：“這是1959年拍的，父親帶我出來表演時(shí)留得影像。那時(shí)，由于沒有適合自己穿的馬褂，行頭是從女士旗袍中改良過來的。”王謙祥的父親早年在侯寶林大師的北醫(yī)廣告社工作，耳濡目染成了一個(gè)相聲粉絲。王謙祥從小跟著父親到處走穴表演，每次上臺(tái)都很淡定，從不緊張。久而久之大家覺得他很有表演天賦從而步入了相聲業(yè)。

他又拿出另一張。照片上有六個(gè)人，前邊的倆位是他的入門師傅，左邊的是王長友，右邊的是譚伯儒。后邊的依次是李金斗、李增瑞、王文友和王謙祥。誰也不曾想，多少年之后，后邊的這四位會(huì)對中國相聲表演藝術(shù)起到巨大的影響力。

功到自然成

早在70年代的時(shí)候，王謙祥與搭檔李增瑞合說的《勞動(dòng)號子》大獲成功。曲藝界把目光投向這一對新秀身上，大師陳涌泉、王長友為他們量身創(chuàng)作了《師父和我》，馬季先生為其量身定制的兩部作品，都受到廣大觀眾的追捧。1980年《風(fēng)災(zāi)》獲得第一屆全國相聲邀請賽一等獎(jiǎng)。

有人說演員的成功依靠六分能耐，三分運(yùn)氣，外加一分貴人扶持。但在天時(shí)、地利具備的前提下，貴人相助會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。此時(shí)的王謙祥受到天津相聲名家郭榮起的點(diǎn)撥，使其藝術(shù)水準(zhǔn)與知名度皆有飛躍的進(jìn)展。從此在全國名聲鵲起。

1985年，王謙祥與李增瑞正式拜馬季先生為師，成為侯門三代傳人。他們寫出一段《戲與歌》，是一段京劇與歌曲雙出的節(jié)目，經(jīng)過馬季修改，加入一段‘包袱，演出時(shí)增加了與觀眾的互動(dòng)，其中，李增瑞還彈吉他，奏起流行歌曲。天道酬勤，1987年的相聲大賽，兩人憑借《戲與歌》拔得頭籌。此后，二人佳作不斷，97年以《換包裝》獲得金獅杯一等獎(jiǎng)，2000年，憑《方言外語》獲得文華獎(jiǎng)。

黃金搭檔 風(fēng)雨同舟50載

王謙祥和李增瑞是中國相聲界相伴時(shí)間最長的黃金搭檔，是常年活躍在舞臺(tái)上的一對‘金童玉女。王謙祥聲音甜潤，機(jī)智靈巧，易于與觀眾拉近距離，李增瑞樸質(zhì)憨直，討人喜歡。二人一‘精一‘傻，掩映成趣，交相輝映。說起他們的“結(jié)合”，王謙祥津津樂道：“增瑞比我大一歲，我們的結(jié)合是經(jīng)人‘包辦在一起的。當(dāng)年學(xué)藝時(shí)，老師說我倆結(jié)對子挺合適的，也就服從了老師的安排。1960年到現(xiàn)在，我們的合作已經(jīng)五十多年了。”

1960年的夏天，經(jīng)過重重考試，王謙祥和李增瑞考取了北京曲藝團(tuán)的學(xué)員班。當(dāng)時(shí)在一起學(xué)習(xí)的還有李金斗、王文友等幾個(gè)小伙伴，由譚伯儒、王長友兩位相聲界的老前輩指導(dǎo)學(xué)習(xí)。經(jīng)過6年的刻苦學(xué)藝出師了。剛剛上臺(tái)表演，趕上了“文化大革命”。相聲藝術(shù)被打入冷宮，王謙祥和李增瑞只能順應(yīng)形勢，在一些革命宣傳活動(dòng)中唱歌、跳舞，這種生活一干就是八年。雖然遠(yuǎn)離了本行，但這也使他們有機(jī)會(huì)接觸到了不同的藝術(shù)門類，充實(shí)了藝術(shù)表現(xiàn)形式，相聲水平得以全面的提升。直到上個(gè)世紀(jì)的七十年代末，他們才復(fù)出登臺(tái)演出。十幾年與相聲結(jié)伴的艱辛旅程，使他們更加珍惜這來之不易的機(jī)會(huì)，全身心的投入近了創(chuàng)作之中，每年都要?jiǎng)?chuàng)作十多個(gè)優(yōu)秀節(jié)目。就算是曾經(jīng)一段時(shí)間，相聲藝術(shù)進(jìn)入低谷的時(shí)候，他們倆都還是堅(jiān)持每年出四五個(gè)精品段子獻(xiàn)給觀眾。

俗話說“鍋碗沒有不碰瓢盆的”，更何況是五十多年的搭檔。王謙祥坦言：“我倆人其實(shí)經(jīng)常有吵起來的時(shí)候，但那只是因?yàn)楣?jié)目，比如排個(gè)新段子，我認(rèn)為這樣演好，他卻覺得那樣好，你一言，我一語的就拌上嘴了，甚至是有時(shí)候炒得臉紅脖子粗。但有一點(diǎn)，我們倆誰也不當(dāng)著第三個(gè)人的面奚落對方，因?yàn)槿绱瞬拍芊€(wěn)固協(xié)作這么多年。

憶恩師馬季

提到恩師馬季，王謙祥說道：“馬先生當(dāng)年可是進(jìn)過中南海給毛主席表演過相聲段子的，深受毛主席喜歡。我能跟他，當(dāng)時(shí)想都不敢想。但后來入了門，發(fā)現(xiàn)老師是很隨和很樸素的人。”王謙祥回憶道，“馬先生有二項(xiàng)是最好的，一個(gè)是愛吃肉餅，另一個(gè)就是相聲。馬季把自己的一生都給了相聲藝術(shù)事業(yè)，相聲即使愛好也是事業(yè)和生活。記得有一次出去慰問演出，趕上夏天剛下完雨，晚上天氣潮濕，蚊子多。馬先生一直在桌前創(chuàng)作著，我走進(jìn)發(fā)現(xiàn)先生后背上星星點(diǎn)點(diǎn)爬滿了蚊子，伸手一拍，留下的居然是一個(gè)帶血的掌印。而先生并不回神，依然神情投入在自己的創(chuàng)作中……”。

對于愛吃肉餅，王謙祥很有嚼頭的表示，馬季先生是有了名的肉餅大王。當(dāng)時(shí)天通苑有一個(gè)肉餅鋪?zhàn)樱奶烊^的往那跑。他不光愛吃，自己也會(huì)做，每次我拜訪他，一到飯點(diǎn)兒，他自己在廚房里悶頭做自己的菜，一會(huì)兒門一開，滿臉面粉糊子的他，端著香噴噴的肉餅就出來了。大家一看樂成一團(tuán)，想想覺得那時(shí)候可真好。

相聲需要一個(gè)能充分展示個(gè)性的舞臺(tái)

蛇年央視春晚上，徒弟登臺(tái)。作為師父的王謙祥特別高興。他曾叮囑徒弟：“上春晚只是一個(gè)臺(tái)階，以后怎么走，還得自己努力。”李增瑞認(rèn)為，藝術(shù)需要強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而春晚不是一個(gè)能夠充分展示藝術(shù)個(gè)性的平臺(tái)。他說：“相聲上電視跟進(jìn)小劇場有著不同的發(fā)展規(guī)律，相聲由案頭文學(xué)變?yōu)榭陬^文學(xué)，表演者先使之符合自己的語言習(xí)慣，還要把握觀眾的節(jié)奏。”他舉例，“在小劇場演出，表演者習(xí)慣先表演一小段，這叫投石問路，來了解觀眾的節(jié)奏喜好。而電視一次性都處理了。”

王謙祥介紹，圈內(nèi)人把相聲創(chuàng)作稱為“攢活”，他的一位朋友曾向他訴苦，有些編劇一晚上就可以寫成一集電視劇本，可以拿到不菲的酬金，而花費(fèi)很長時(shí)間才能創(chuàng)作出一個(gè)相聲作品，說不好還會(huì)被導(dǎo)演‘?dāng)赖簟?/p>

王謙祥總結(jié)道：“有人、有事和有趣的相聲作品才有久遠(yuǎn)的生命力，而相聲創(chuàng)作一定要有精品意識(shí)。好的相聲作品不能讓人白聽，聽完要讓人得到點(diǎn)什么。”

走下舞臺(tái) 歸于平淡

現(xiàn)如今，六旬開外的王謙祥經(jīng)常會(huì)回到老家武清，賦閑居家，與世無爭，演出錄像的次數(shù)大大的減少了。現(xiàn)在他把大部分時(shí)間用來享受生活的樂趣，平日里出門遛遛彎，每天練練書法。據(jù)說，他師承書法大師蘇適。他現(xiàn)在臉上總是時(shí)刻保持著那特有的悠然自得地笑容。這輩子他享受過名利帶給的刺激，在巔峰過后漸漸隱退。如此淡然的面對虛榮，這才是一代相聲名家的睿智。

我問王謙祥老師，這么多年您怎樣看待相聲，他風(fēng)趣的引用了喜劇大師卓別林說過的一句話：“一個(gè)人沒有笑的一天是浪費(fèi)的一天”。endprint