梁子 設計是自然流露

陳珂

她的產品融入了人們的生活。除了那些藝術氣息，她的產品有生活氣息。誰的服裝產品不是為了生活？噢，不，她的產品似乎能與你交流，告訴你正在美好生活之中，或者在通向它的路上。

平和，健康，美麗，是設計師梁子為品牌賦予的個性，她以此來表達自己對唯美的理解。秀麗江南，清新淡雅，是她從出生就慣看的景色，之后于深圳創業，全世界采風，多年來，無數美景掠過，她從中提煉，不知覺到了另一端，專業盡收眼底，純凈的美由內使出。

有的時候，梁子的設計是從工藝開始的。她想到或看到了一種很有意思的工藝，然后從其中入手做設計，或者將其很巧妙地融進設計的某個環節。

她有自己定義的簡潔。在她的設計當中，每條線都有意義，有時是為了舒適，有時是為了結構，她最喜歡把結構造型與圖案裝飾巧妙地結合在一起。

為她工作的設計師，將自己設計中多余的線條去掉，服從于她的簡潔。為她工作的工藝師會輕松許多，因為她基本上把怎么做都想好了，多數時候還非常巧妙。她說，一件好的設計如果在設計環節就已經把如何做都想好了，成功的比例會很高。

與外界的聲名，品牌的霸氣、內涵、力量比起來，梁子顯得好溫柔。問起她的工藝，她笑著說：“哎呀，別提了，我覺得自己既是設計師，又是工藝師，其實我想把工藝放下，但每次又情不自禁去‘摳細節。”

天馬行空造型的需求一定要滿足穿著的舒適性，這兩方面怎樣結合好，始終是設計師的難題也是工藝師的難題，工藝師不太具備設計師審美的高度，設計師又不具備工藝師的專業技術，這讓設計制作過程非常綜合立體。拿繡花舉例，繡花有多種多樣，不同材料適合不同的針法，如何才能既體現作品風格又不破壞面料效果，需要綜合能力。

梁子說，工藝是對設計的再創造。多年來，梁子不斷豐富莨綢，在其中注入自己的閱歷，用設計，還有工藝。而就設計本身而言，梁子說，藝術感，創意才能，對流行的把握等感覺是首要的。

1984年，浙江絲綢工學院“西裝精做培訓班”，其中有從浙江小鎮遠道而來的梁子。在那之前，高中畢業后的梁子跟隨鎮里的師傅學裁縫，自己也開裁縫店。那時，她并不知道服裝設計。在培訓班里，梁子總是很有想法，會自然而然地做出些創造性的設計來，老師們認為她有設計天賦，建議她在設計專業上深入下去。之后在西北紡織工學院做畢業設計之時，她很自信地對擔心她作品太有創意而做不出來的老師說“我設計的東西就一定能夠做出來”。

品牌命名為“天意”，字里透著梁子對莨綢的情有獨鐘。在上世紀90年代，人們更崇尚化纖產品不太注重高檔面料時，她就熱愛莨綢。她認定天然高級的面料有更大發揮空間。簡單說來，莨綢分為咖啡色和黑色兩面，比一般絲綢還要難做，因為它經過薯莨浸泡30幾次之后，面料之間的空隙變得特別小，每扎一針下去都會有一個孔，做完了就不能拆，要求更熟練的制作工藝。裁剪時，莨綢也不像其他面料可以幾十上百張面料一起裁，而是需要一片一片裁。無論是外觀，手感，還是環保性能，甚至是精良制作中的特別之處都讓梁子深愛莨綢。

梁子是設計師當中難得的手藝高手，老天便給了她一個特別的材料去匹配這樣的優勢。在2014年年初中國國際時裝周發布上，梁子以“緣”為題，寓意她與莨綢的相遇。

她記憶中2001年第一次登上時裝周T臺的初衷，其實是討厭被抄襲。這個世界啊，很多有趣的事實都在證明，當你的獨一無二之處真正展現出來之時，常常會是你被模仿困擾的時刻，梁子的作品被模仿的同時恰恰也是她如今回憶自己做服裝很興奮的階段。

“您認為自己做服裝最興奮的時刻？”

“我們第一次擁有自己15平米小店的時候，那是我們第一次擁有獨立設計氛圍的店，水池、金魚、木材，這些元素呈現一種小清新，有人說就像是老朋友的感覺。后來又有了第一個臨街的獨立門店，樓上樓下兩層設計，樓上還有專為VIP提供的茶吧休息區，其實在深圳的那個地段，寸土寸金，我當時都沒有想太多商業上的壓力，只是自己的一種真切的愿望，希望顧客到我的店能夠放松。”

一邊是品牌。品牌傳播起到了很大的作用。

“品牌可以去解決一些問題？”

“其實最初也不懂。后來看到很多外國品牌，講自己的品牌故事。其實我覺得所謂的故事應該是你自己的追求，你用心去做著一件事情，消費者是會被你的努力與分享所感染的，并且會更懂得欣賞你的作品。沒有品牌傳遞的時候，對于眼光不夠高的消費者，他對比的可能只是價格。”1995年創立自己的服裝品牌，就將她牢牢地拴在深圳。梁子說：“其實做起品牌來有個最大的特點，就是一輩子都走不了了。”

一邊是時裝周平臺。梁子第一次參加時裝周很快獲得各界關注，很多回饋告訴她，大家喜歡她的作品，當時的設計師協會主席告訴她，你慢慢來，你等著吧，會有很多想不到的驚喜。緊接著，巴黎時裝周、倫敦時裝周、韓國漢城時裝周、馬來西亞吉隆坡時裝周、新加坡時裝周，幾年間，梁子的對外交流活動越來越頻繁。品牌發展與頻繁對外交流讓梁子早已忘卻與超越了初創品牌時的小小困擾。

“很多人期待你每季出好作品，從品牌當中發現新的驚喜，然后又有時間季節因素，你的準備過程不能太天馬行空，而你對完美的追求又是無限的，這些東西都是會給設計師帶來很大的壓力。”梁子說。梁子聰明。各種想法像噴泉涌出：“市場上不缺衣服。”“有的東西可能很常見，會賣得很好，但我們的商業效益是自然而然的，喜歡你就來買。”“體會到的人覺得你的產品很有文化，體會不到的人覺得你的東西怎么跟別人流行的不一樣啊。”“莨綢有一種獨特的氣質，你隨便用它就會覺得糟蹋它。投入感情越多，越能做出它的感覺。”“有時衣服做得巧，顧客穿上以后會有驚喜，覺得怎么會想得這么周到啊，都替她想好了。”

從她的語言中不難看到，她身上既有服裝縫制作為最基本的人們生活需求的概念，又有高級服裝設計的眼光，她雖不熱衷于商業操作技巧，卻又對商業有獨特的視角，她會尊重每個領域的專業性，卻又完全不會被專業所束縛。endprint

當她1999年到巴黎參加法國高級時裝公會學校為期半年的學習時，她更加肯定了自己正在做的莨綢服裝。“當時穿著自己的衣服，到處跑，去與人交流，那些法國人都覺得我的衣服很特別。我在法國看到了各種品牌，基本上是各有風格，這一點讓我特別欣賞，因為國內大家會覺得什么好賣就一窩蜂地去做，我們不那樣做，有時卻會被市場質疑，你們為什么總是不做那些最流行的呀，我們這么多年能成為自己就是因為做自己的東西。”梁子說。

在設計上積累了很深的厚度時，梁子反倒能不被設計專業性所捆綁，確定了從那時至今她對設計思路的理解：

設計就是自己想做什么就做什么，很多剛學設計的人會覺得設計很難，設計有很多套路似的，其實太理論化，反而被束縛了，不知道怎么入手，應該更加輕松地面對設計這個東西，本能的發自內心地去把你想到的，你愛好的東西融入你的設計，這就是你的風格。

這趟遠行為梁子后來在巴黎買房，為設立工作室做準備，埋下了伏筆。

“2001年，您接著在紐約3個月的學習給您哪些感受？”

“我覺得紐約是時尚的天堂也是時尚的地獄，因為那里什么東西都能包容，沒有說這件衣服過時了沒人穿，沒有這個說法，同時也可以穿得非常另類，讓你大跌眼鏡，也不會讓人覺得會很過分，這就是紐約的感覺。”

據記載，莨綢是廣東地方的傳統面料，清末民初一直到解放前，這種面料曾經在官宦人家或富有財主人家盛行，因為面料經過天然手工工序的加工后，保持了天然面料的質感，又穿著涼爽不粘身。而隨著解放后工業化進程，這種也被稱為“香云紗”的面料幾乎失傳了。

天意品牌一半產品都用莨綢制作。多年來，梁子一直在嘗試對莨綢的改良。雖然傳統莨綢很有風骨，也很飄逸，但有時想要設計一些女性化的，半透明感的產品，傳統莨綢不可能做到。梁子嘗試用薄一點的絲綢開發出了輕薄、半透明、涼爽的生紡莨。

再輕薄的莨綢也是黑色，而要將莨綢做成彩色就需要再一次染色。梁子在開始考慮為莨綢染色時，就有是否環保的顧慮，后來采用德國高級環保原材料，避免了這樣的困擾，開發出多種顏色環保的彩莨。

“我們一次次嘗試，一次次破壞性的試驗，總在失敗我都愿意承擔這個結果。”梁子對自己的選擇非常堅定。

梁子在2008年創立了現在的天意高端品牌，她覺得就像二次創業一樣，其中的堅持甚至比第一個品牌付出得更大。90年代，對于天意品牌來說，價位沒那么高，用的材料沒那么頂級，適應的人群也更寬廣，憑借梁子的才能，妙手隨意一揮，都覺得自己是在領先。梁子的高端品牌為追求極致的這部分人設計，定位更高，她感到這樣的高度就是她自己追求的那個極高的高度。

“現在只要把我想設計的做出來，就有人接受。我覺得現在真正是設計師可以發揮才華的年代，以前還要悠著點，覺得不需要把想象力全部放開，現在盡管放開，用你所有的好的想象力好的技術，盡情去發揮。”她說。

“近年打算？”

“做好高端品牌，正在做男裝品牌，在考慮如何在法國拓展品牌。”

“什么是設計師最好的狀態？”

“生活狀態好的時候，設計也會是最美的時候。”endprint