威廉·肯特：設(shè)計(jì)喬治王朝時(shí)期的英國

昆龍

威廉·肯特（William Kent）是英國喬治王朝早期最杰出的建筑設(shè)計(jì)師，是18世紀(jì)后半期風(fēng)景式園林進(jìn)入全盛時(shí)期的先導(dǎo)者。他的個人才華和藝術(shù)創(chuàng)新引領(lǐng)著1709年至1748年的英國設(shè)計(jì)，在此期間，英國成為一個全新的國家，并開始了嶄新的意大利式風(fēng)潮。

在英國維多利亞和阿爾伯特博物館展出的“威廉·肯特：設(shè)計(jì)喬治王朝時(shí)期的英國”，揭示了肯特如何在這個關(guān)鍵時(shí)期發(fā)揮主導(dǎo)作用，為英國建立了一個新的設(shè)計(jì)美學(xué)體系。

肯特的造園

肯特所處的時(shí)代正是英國園林從幾千年的古典主義幾何式園林走向自然風(fēng)景式園林的時(shí)代，在這個變革的時(shí)代，他的偉大之處在于，他以敏銳的洞察力和勇于變革的精神引領(lǐng)了一場變革。

1685年生于英國布萊德靈頓的肯特，在意大利工作、生活和學(xué)習(xí)繪畫9年。盡管他只是一位普通的畫家，但他是公認(rèn)的有很高鑒賞能力的天才。肯特早年的繪畫學(xué)習(xí)使他能將英國的風(fēng)景精準(zhǔn)地描繪出來。霍姆（Henry Home）在《評論的基礎(chǔ)》中評論說：“肯特的造園，像畫家在畫布上作畫一樣，配置著美麗的自然物和人工物。”肯特將“自然嫌棄直線”這句話作為口號，有力地發(fā)展和推進(jìn)了自然風(fēng)景式園林。

奇斯維克園是肯特的成名之作，是肯特為伯靈頓勛爵設(shè)計(jì)的莊園。這個園子中部有一條河流穿過，河岸是不規(guī)則的，呈自然彎曲狀；河的兩邊由幾條直線放射狀的道路劃分出幾片綠地，對這幾片綠地，肯特沒有作對稱規(guī)則的布置，而是采用動的曲線設(shè)計(jì)路徑，其間穿插水池、噴泉、叢林等，組成如詩如畫的景觀；花木種植遵循蒲柏崇尚自然的思想原則。

此后，肯特補(bǔ)充設(shè)計(jì)了由布里奇曼建造的斯道維莊園，這使他的名聲更高。他將布里奇曼在園中創(chuàng)造出來的直線型隱垣（哈哈墻）改成了曲線，并且將暗溝旁邊的行列式種植改造成了群落狀的灌木叢。這樣一來，斯道維莊園與周圍的自然地形更好地融為一體。而肯特對莊園東部的改造最讓人贊嘆。荒野中自然的風(fēng)景以及微微起伏的地形，使風(fēng)景中的建筑具有各自的獨(dú)立性，從而避免了被一覽無余。

肯特設(shè)計(jì)的園林是美化了的莊園。他不再采用古典主義園林的基本觀念—用花園作為建筑與自然之間的過渡，而是把林園與花園連成一片。他拋棄了蒲柏嘲諷過的園林圍墻，讓林園與花園之間沒有生硬明確的界限，同時(shí)他設(shè)計(jì)的花園又是追求自然的，他拋棄了規(guī)則形式，反對幾何式構(gòu)圖，走向非規(guī)則形式。正如沃爾波爾（Horace Walpole）所說，他天才地從不完善的造園理論中，建立起較完整的體系，發(fā)現(xiàn)越過藩籬的自然界都是莊園。

肯特的裝飾

作為一個博學(xué)多才的藝術(shù)家，肯特從繪畫藝術(shù)入手，進(jìn)而擴(kuò)展到雕塑、建筑、室內(nèi)裝飾、家具、金屬制品、書籍插圖、舞臺、服裝及園林等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。從此次展出的肯特設(shè)計(jì)稿中，我們可以看到，他將畫框、門周、壁爐和家具都納入了設(shè)計(jì)范圍。

喬治王朝時(shí)期是英國設(shè)計(jì)史上最受贊賞的時(shí)期之一，因?yàn)檫@一時(shí)期的設(shè)計(jì)有秩序、有邏輯，細(xì)部處理典雅而嚴(yán)謹(jǐn)。室內(nèi)往往以白色石膏作裝飾，大量地使用鏡子，大面積的繪畫以及帷幔的使用是其標(biāo)志，鍍金的閃亮燭架亦是常見之物。

喬治王朝時(shí)期的英國家具均以設(shè)計(jì)師的姓名命名。其外形相當(dāng)簡潔，但家具的腿腳部分比較華麗，如把腿做成彎曲的樣式，腳部雕刻成球狀或動物爪狀。喬治王朝時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的家具還常把樹葉、花瓣、貝殼之類的圖案雕刻在家具的前表面，做成垂花、花彩裝飾。

肯特是第一個把建筑內(nèi)部作為一個整體來處理的英國設(shè)計(jì)師。而他恢宏大氣的靈感來自其在意大利欣賞到的巴洛克宮殿的華麗內(nèi)飾，并且在此基礎(chǔ)上做了巨大的調(diào)整。當(dāng)時(shí)的年輕貴族們大多會到歐洲大陸游學(xué)，進(jìn)而了解當(dāng)?shù)刈顣r(shí)尚的藝術(shù)風(fēng)格。因此，到18世紀(jì)中期，英國家具的設(shè)計(jì)中融入了古典的圖形，如模仿新古典主義風(fēng)格的一些東西。這也使英國的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格開始區(qū)別于歐洲大陸。

值得一提的是，肯特在這個時(shí)期的內(nèi)飾設(shè)計(jì)也受到了中國風(fēng)格的影響。除了只是簡單地將漆藝工藝和中國裝飾圖案直接地運(yùn)用到櫥柜、椅子等家具的表面外，他更喜歡將中國元素直接運(yùn)用到家具的結(jié)構(gòu)上，如三彎腿、窗欞格、寶塔等，更深層次地對中國元素加以運(yùn)用。

總之，喬治王朝的英國設(shè)計(jì)風(fēng)格既有巴洛克的曲線形態(tài)，也有洛可可的裝飾要素，還有新古典主義的傾向。今天我們看到的傳統(tǒng)歐洲建筑風(fēng)格，許多都是以喬治王朝時(shí)期的風(fēng)格為原型的。肯特的作品全面地展示了英國設(shè)計(jì)的華麗轉(zhuǎn)身，從中我們得以一窺漢諾威時(shí)期的時(shí)尚新風(fēng)。endprint