探析李清照《醉花陰》詞的含蓄美

《醉花陰》是李清照著名的詞，其詞委婉含蓄，回味無窮，由于此詞表達含蓄，使得本詞對外譯介非常困難，我們對《醉花陰》進行賞析及對外譯介的時候，必須足夠的對于那些含蓄手法進行解析重視，盡可能的去表達原作品的內涵，以推動文化的發展。

一、含蓄美的詩學內涵

古代詩學，有一個重要的特點，就是具有含蓄美。司空圖曾經在《詩品》中提過含蓄一詞，他認為“含蓄”主要可以理解為“不著一字，盡得風流。語不涉己，若不堪憂”。他還認為詩句就應該是 “是有真宰，與之沉浮”、“如淥滿酒，花時返秋”。

司空圖在這里提出了這一具有深遠影響意義的詩歌美學含義，這一命題含義的提出，把詩歌美學提高到了一個新的層次，并對“含蓄”之境的美妙做了一個全新的總結。處于審美境界的含蓄，其特點為超越言、象之表，充分展現審美自由。

二、《醉花陰》的含蓄詩境

（1）化用經典，秘響旁通

李清照在創作的過程中，善于化用經典之作，并且使得化用之處比原來的詩作更加有意境。我們可以在《醉花陰》中看出，其中“佳節又重陽”是化用了“每逢佳節倍思親”之句，“東籬”則是選自“采菊東籬下”，“有暗香盈袖”是來自“馨香滿懷袖”，“莫道不銷魂”又和“黯然銷魂者”如此相似。再繼續推敲，我們可以看出，“薄霧濃云愁永晝”有著“浮云蔽白日，游子不顧返”的影子，“暗香盈袖”又有著“暗香浮動月黃昏”的韻味。

（2）無理而妙，曲徑通幽

《醉花陰》中有些詩句乍一看是感覺沒有道理的，比如說，“人比黃花瘦”，菊花一般都是錦簇一團。葉子都是寬大厚實的，實在看不出這“瘦”是從何處來。但若細細體會，可人的菊花在秋風之中搖曳的情形，最后一定會是花瓣飄零，不正是一個人思念成疾的真實寫照？本來按照常理看，是完全不合理的事情，但細細推敲之下，又覺得是理所當然，這種手法，可以被稱之為“無理而妙”。

（3）情景交融，化情入景

《醉花陰》這一詞中，有另一個感人至深之處，那就是情景交融。作者描述的種種景物，其中都蘊含著豐富的感情，即使通篇不說一個情字，但讀來依然感人至深。詞中“玉枕紗櫥”本都是再尋常不過的物件，但是在作者筆下，都處在愁緒之中，就被賦予了很多關于夫妻生活的恩愛回憶，這樣即使沒有涉及任何夫妻相處之事，也會讓人不禁想起種種情形，這種寓情于景的寫法，更見情之所起，一往而深。

三、《醉花陰》的含蓄美在英譯中的變化

（1）變模糊為清晰：消弭詩意

詩作要做到“不著一字，盡得風流”，必然會有很多內容不被明言，在翻譯時難免會失掉原有的韻味。比如“東籬把酒黃昏后”這一句，在原作中是沒有主語的，但是翻譯過來就有兩個版本：①After dusk I drink wine by East Hedge in full bloom.②After dusk I drink some wine near the Eastern Hedge.

在通篇文章中，只有“人比黃花瘦”一句中是可以看到主語的，所以兩位譯者就都認為這個主語“人”是“I”，如果我們再細細的去推敲，也許這個把酒者是作者在懷念以往和夫君一起把酒的情形，由此可見，在翻譯的過程中原詩作的韻味很難表達的淋漓盡致。

（2）變多義為單義：限制想象

在古詩詞中，經常可以見到一句話都多種解讀的情況，就拿文中“薄霧濃云愁永晝”來說，翻譯過來為：Thin mist,thick clouds.It has been gloomy all the long day.In thin mist and thick cloud of incense,sad I stay.

在這里，我們可以看出，對于“薄霧濃云”指的是天氣，陰霾的天氣會讓人覺得“gloomy”，這樣理解確實是符合生活經驗的。但是，原詩作可以理解為“愁緒像薄霧濃云一樣，籠罩了我一整天”，這樣更加給人愁腸百結的感覺。

四、總結

含蓄美是古代詩詞中常見的修辭手法，我們在閱讀時，要充分注意這一特點，充分體會詩詞中蘊含的含蓄之美，才能真正的欣賞到古代詩詞之美。

(貴州工業職業技術學院)