以小見大 震撼人心——論電視紀錄片《潁州的孩子》中的細節描繪

張藝翔

(杭州師范大學錢江學院 新聞與傳播分院，浙江 杭州311121)

《潁州的孩子》譯名：The Blood of Yingzhou District，導演：楊紫燁，是一部講述中國受艾滋病影響兒童真實生存狀態的紀錄片，片長39分鐘，整個拍攝過程耗時1年多，導演楊紫燁帶領CAMP團隊追蹤采訪安徽省阜陽市潁州地區受艾滋病影響的家庭，對當地艾滋孤兒的生活做了詳實記錄。該片2006年6月在美國華盛頓舉行的Silverdocs紀錄電影節上獲得該電影節全球公共衛生類最佳紀錄片獎。影片紀錄了安徽阜陽潁州地區受艾滋病影響的家庭及當地受艾滋病影響孤兒的生活。通過“艾滋孤兒”高俊、任楠楠等人的生活境遇，客觀而深刻地表現了“艾滋孤兒”的恐懼與無助，親情的冷漠與無奈，周圍人的歧視與無知。影片以洗練的筆觸、精致的影像化風格使中國紀錄片的創作達到了新的高度。一部優秀的紀錄片，總是離不開借鑒和利用藝術創作的一些基本手段，而任何成功的作品所展現給觀眾的深刻思想，生動情節以及鮮活的人物形象卻都又離不開對于情節的描繪，導演通過對于細節的把握和描繪，使得所要拍攝的紀錄片作品更加富有藝術感染力，也更能起到一種表情達意的作用，由導演楊紫曄拍攝的電視紀錄片《潁州的孩子》就是這么一部充滿細節的作品。

1 導演楊紫曄在本片中善于運用細節塑造人物形象

細節總是凝聚了人物某種思想特點以及性格特征，是人物思想性格邏輯發展的必然體現，一剎那的細節能夠勾勒出一個人或者一個群體的精神風貌。在本片開始時，高俊的奶奶去世，高俊成為了一名孤兒，卻沒有人愿意收留他，這里出現的電視畫外音使觀眾得知了高俊的舅舅與叔叔不肯收留他的原因：舅舅沒有結婚，怕收留他沒人愿意嫁給他，叔叔則是擔心收留他后自己的孩子與其接觸而受到同村人的歧視，感受到高俊舅舅與叔叔對于親情的漠視，雖然他們此時未出現畫面中，但導演卻成功刻畫了他們漠視親情，為人自私的人物形象。此外導演還通過對于艾滋孤兒楠楠吃藥時只是默默不語繼而狠狠摔掉藥瓶離去的細節捕捉來體現在這個面對病魔侵蝕之下的小女孩心里承受了太多苦難，而她卻不得不接受。導演通過這些細節的描繪，是的本片之中的人物形象淋漓盡致的展現在了觀眾面前。

2 本片中的某細節充分展現了人物復雜的內心活動

每個人都有自己所特有的內心世界，導演通過對于細節的把握展現除了對于人物心理的變化。片子中，作為一名造人歧視的艾滋孤兒，高俊敞著肚子，目光呆滯，此時恰好有一頭豬走過來，高俊則突然用力惡狠狠的打去，單單這一個的細節，我們能夠感受得到這個小男孩內心中的孤獨、迷茫甚至是怨恨。此時的他或許只能通過這種方式來發泄自己心中的不滿。這種狀況一直直到高俊被同是艾滋家庭的人家收養而發生改觀。高俊被女主人抱著，被小哥哥拉著手，當這種已久違了的濃濃關愛又回到了他身邊時，高俊無聲不響的哭了。在這個哭的細節中，我們可以充分感覺到高俊發自內心的幸福。導演運用細節生動描繪了一個艾滋孤兒的心路歷程，為本片增色不少。

3 本片的細節還起到充分表達與深化主題的作用

細節描寫是對情節發展的補充和主題闡述的最好的落腳點。他能夠展現人物精神實質，為全片提供豐富的思想內涵在本片末尾階段，這三方艾滋孤兒都有了相對較好的歸宿高峻在收養他的男主人的陪伴下采地里的黃花以及喝下那看似很苦但卻又很甜的藥；福利院中的孩子們感恩的歌；門前貼著“春”字。綜上這些細節都體現了未來的導演對于未來的美好期望與祝福。同時，通過對于高俊家中粘著蒼蠅的饅頭特寫以及黃家姐弟三人的哭訴等細節刻畫，導演不僅表達出了對于現實生活中艾滋孤兒生存現狀的一種關注，更是引發了一種對于社會、道德以及親情的深度思考。導演楊紫曄通過充分把握這些細節再細致入微處體現整部作品的思想內涵，從而避免了以往那種說教式作品的范疇，從而在思想與主題創作是形成了一定突破。

在紀錄片《潁州的孩子》中，導演楊紫曄充分運用細節這一藝術塑造手法，將其融入于人物、心理以及主題的刻畫與描述，細微之處見真情，平凡之中涵深意，使得整部紀錄片娓娓道來，平靜客觀卻又不乏感情流露，給觀眾帶來藝術美感的同時還帶著更重要的思想上的深刻啟發。本片于2006年獲得美國第七十九屆奧斯卡最佳短紀錄片獎。

［1］李德銀.從《潁州的孩子》看紀錄片的敘事[J].大眾文藝(理論)，2009(01).

［2］張桂林.細節在紀錄片中的故事化功能[J].青年記者，2011(20).