探析《銅版畫》中詹姆斯鬼故事的哥特式寫作手法

○池立新

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 鴻德學(xué)院外語系，內(nèi)蒙古 呼和浩特010070）

一、詹姆斯及其《銅版畫》

蒙塔古·羅德斯·詹姆斯，為英國研究中世紀(jì)的學(xué)者，曾任劍橋大學(xué)國王學(xué)院教務(wù)長。其主要研究領(lǐng)域為中世紀(jì)宗教及歷史，在此兩方面均有精深造詣。但他最為世人熟知的是其創(chuàng)作的鬼故事。他的鬼故事多與宗教及歷史結(jié)合，給人一種極強的真實感，主角一般是考古學(xué)者，而且他們往往是堅定的無神論者。詹姆斯被認(rèn)為是維多利亞-愛德華時期最優(yōu)秀的鬼故事創(chuàng)作者。

《銅版畫》是詹姆斯最著名的鬼故事之一，講述了一個故事：威廉姆斯先生是一位繪畫收藏家，對古老的英格蘭地區(qū)的一些鄉(xiāng)村別墅、教堂及鄉(xiāng)鎮(zhèn)題材的雕版和素描尤其感興趣。一天，字畫店的布瑞特內(nèi)爾先生介紹給他一幅畫，說價錢雖高但相信威廉姆斯一定會感興趣，于是他迫不及待地訂購了此畫。當(dāng)威廉姆斯打開畫時，卻沒發(fā)現(xiàn)什么特別之處，只是一座普通的古老鄉(xiāng)村別墅，這令他大失所望，隨手把畫擱置在客廳。晚上，威廉姆斯的幾個朋友拜訪他，他們陸續(xù)地看到了那幅畫，每個人從畫面上看到的情景都各不相同。威廉姆斯對此非常吃驚，產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是他把每次變化后的畫面都作了記錄，并對最后兩幅畫面還拍了照片。他和朋友們按畫面變化的順序排列，驚人地發(fā)現(xiàn)這幅畫似乎在講述一個故事——一個真實的鬼故事。

二、《銅版畫》哥特式寫作手法

（一）設(shè)置懸念，引入神秘色彩

字畫店老板給威廉姆斯先生送來一幅畫，據(jù)老板說這是一幅看似普通卻非同尋常的畫。故事由此拉開了序幕。就在威廉姆斯先生滿懷期待地打開畫時卻沒有看到任何所謂的驚喜，只從畫中看到一個信息——安寧雷宅邸。難道是威廉姆斯先生上當(dāng)受騙了？還是他沒有能力發(fā)現(xiàn)畫的真面目？作者給這幅畫披上了神秘的外衣，給讀者留下了詭異的懸念。

（二）畫面不斷變幻，烘托恐怖氛圍

威廉姆斯先生對此畫唯一的想法是如果有時間可以去查查這個地方。于是這幅畫便被擱置在客廳。

畫面一：天色已晚，威廉姆斯點上了蠟燭，和朋友賓克斯教授一起品茶。賓克斯隨手拿起了那幅畫，威廉姆斯批評說畫上就是一座宅院連個人物都沒有，死氣沉沉，沒有生氣。

畫面二：賓克斯看了看說這幅畫的月光很好很柔和，而且畫上至少有一個人物，雖然不太清楚。威廉姆斯上前確認(rèn)，真的看到了一個人，頭用衣服包裹著，面對著房子。他以為之前沒有注意到這些，所以并沒覺得有什么異樣。

畫面三：晚餐后，威廉姆斯和幾個朋友玩牌，特意把那幅畫拿給一位對美術(shù)比較感興趣的朋友看，那位朋友說畫的光線處理非常得當(dāng)，畫中的人物雖然有些怪異，但讓人印象深刻。威廉姆斯忙著招待客人就沒走過去看那幅畫。

畫面四：夜色漸深，熄燈時，威廉姆斯看了畫一眼，突然被眼前的畫面嚇呆了，畫中那座宅院前的草坪上有一個人，而在下午五點鐘時他見畫中還沒有人。那人正朝房子方向爬著，全身被一件奇怪的黑色衣服裹著，背上掛著一個白色十字架。

畫面五：第二天早上，他決定邀請鄰居尼斯貝特共進(jìn)早餐，想讓他看看那幅畫。尼斯貝特看到房子有三排窗戶，最底下一排窗戶有一扇開著。威廉姆斯問人在哪里，尼斯貝特回答沒有人。威廉姆斯興奮地說：那人肯定是進(jìn)屋了。

畫面六：下午五點左右，威廉姆斯、尼斯貝特和嘉伍德一起回到客廳，威廉姆斯的傭人正盯著那幅畫，滿臉恐懼。傭人解釋說因為他的女兒看到畫時嚇壞了所以他才過來看看。他們?nèi)艘宦犃⒖膛苋タ茨欠嫞巧乳_著的窗戶已經(jīng)被關(guān)上了，那個人再次出現(xiàn)在草坪上，但這一次他沒有小心翼翼地爬行，而是站了起來，輕快地大踏步走向畫的正方。月亮在其身后，黑色的外套裹住面部，垂下來，只能看到慘白的，如穹頂般的額頭，以及幾根散亂的頭發(fā)。他低著頭，胳膊下夾著一個物體，大致可以辨認(rèn)出是一個小孩，但是難以判斷其死活。孩子的腿清晰可見，瘦得像尸骨一樣可怕。

畫面七：五點到七點之間，三個人一直輪流坐著觀察這幅畫。但它不再變化。

畫面八：吃完晚飯回來后，三人再看畫時，發(fā)現(xiàn)人已經(jīng)不見了。

威廉姆斯和朋友們迫不及待地把畫面連接起來，吃驚地發(fā)現(xiàn)這幅畫講述了一個故事：一天晚上，月光明亮，一個人用黑色外衣包裹著頭，趁著月色，悄悄地爬進(jìn)安寧雷宅院，從窗戶跳進(jìn)屋里，出來時懷抱著一個孩子，匆忙地大步地向院外奔去。

（三）超自然力

威廉姆斯、尼斯貝特和嘉伍德對這奇怪的畫充滿了好奇，決定探個究竟。于是他們開始查地方志索引，終于在《埃塞克斯郡指引》中查到了關(guān)于安寧雷宅邸的一些信息：弗朗西斯家族的宅邸“安寧雷宅邸”是一座牢固的安皇后時期建筑，占地80多英畝。此家族現(xiàn)已滅亡，最后一位繼承人在1802年神秘失蹤，當(dāng)時他還是一個嬰兒。他父親阿瑟·弗朗西斯先生是一位才華橫溢的業(yè)余銅版畫制作者，在當(dāng)?shù)睾苡忻Ｔ谄渥邮й櫤螅麖氐纂[居在宅邸中。在失蹤慘劇發(fā)生三年后，他被人發(fā)現(xiàn)死于畫室中，死前剛剛完成了此宅邸的一幅銅版畫。這幅畫現(xiàn)在幾乎無人知曉其去處。

他們雖然從地方志中知道了畫中宅院是弗朗西斯家族的宅邸，但是這幅畫到底告訴人們什么事情呢？三人百思不得其解，威廉姆斯只好請教格林先生（資深研究員）。老格林看完畫確定畫中的宅院就是安寧雷宅邸。他講述了一個流傳的故事：有天晚上，弗朗西斯家的守夜人抓到了一個名叫高迪的越界偷獵的人，兩人發(fā)生了爭執(zhí)。高迪把守夜人打死了，于是高迪立即被絞死。因為他沒有親戚，所以有人猜想是高迪的某個朋友策劃綁架了弗朗西斯的兒子，讓他的家族斷子絕孫。格林認(rèn)為：從畫中人物形象來看，應(yīng)該說這事看起來是老高迪自己干的。

弗朗西斯家族最后一位繼承人失蹤之謎終于揭開了。是高迪為了報復(fù)弗朗西斯偷走了他的兒子。怪異的是高迪被抓住后很快被絞死，沒有機會去偷弗朗西斯的兒子。那就是他死后做的事了？從畫中高迪的穿著來看，應(yīng)該是高迪的鬼魂利用超自然的力量回來報復(fù)弗朗西斯。弗朗西斯在兒子失蹤三年后便去世了。高迪的目的達(dá)到了——弗朗西斯的家族自此滅亡。令高迪沒有想到的是，一種超越自然的力量讓那個夜晚發(fā)生的事情清晰重現(xiàn)，揭露了他對弗朗西斯家族的所作所為。

（四）因果循環(huán)

弗朗西斯家族有錢有勢，非常痛恨那些越界偷獵的人，無論什么時候，只要他有機會便會抓住那些他懷疑的人，并把他們趕出領(lǐng)地，毫不留情。這導(dǎo)致高迪被處以極刑，高迪覺得冤屈，憤然進(jìn)行報復(fù)。他在一個風(fēng)清月明的夜晚，偷走了弗朗西斯的兒子，讓弗朗西斯家族滅亡了。他覺得鬼魂做這件事是不會有人發(fā)現(xiàn)的，會成為永遠(yuǎn)的秘密。即便如此，上蒼還是把事情公布于世了，因為高迪偷孩子的行為是錯誤的。這就是因果循環(huán)。

三、結(jié)語

詹姆斯是歷史學(xué)家，他創(chuàng)作鬼故事時善于把幽境與現(xiàn)實結(jié)合起來，展示一段鮮為人知的歷史。故事亦真亦幻，具有極強的神秘色彩與真實感。《銅版畫》中運用了諸多哥特式鬼故事的核心元素：古老建筑、黑暗、神秘、恐怖、鬼魂、超自然、死亡，體現(xiàn)了濃郁的哥特式氛圍。

[1]Montague Rhodes James，Collected Ghost Stories，Wordsworth Editions Lt，1992.

[2]蔣承勇，等.英國小說發(fā)展史[M].浙江大學(xué)出版社，2006.

[3]陳冰玲.論《蝴蝶夢》中的哥特式意象[J].沈陽教育學(xué)院學(xué)報，2009（6）.