淺談色彩在影視作品氛圍營(yíng)造中的現(xiàn)實(shí)價(jià)值

趙惠群

影視劇的魅力表現(xiàn)在能夠激發(fā)觀眾無盡的想象力，進(jìn)入劇情空間，感受到鏡頭的感染力。影視劇的場(chǎng)景對(duì)劇情發(fā)展起到重要作用，留下使人難忘的印象，色彩也可以使畫面更具震撼力和感染力。以紅色為例：紅色表現(xiàn)熱情、喜慶、富裕、感情的爆發(fā)以及推進(jìn)，是偏于暖色調(diào)的顏色，而藍(lán)色表現(xiàn)寧靜、冷淡、遼闊、超脫甚至虛無的理想主義。不同的顏色有著不同的心理誘導(dǎo)和視覺誘導(dǎo)，所以深入探討影視色彩很有必要。

色彩在影視劇中的運(yùn)用，和繪畫的用色有異曲同工之妙，都可以使畫面更加亮麗，表現(xiàn)力更為強(qiáng)大。影視劇的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)從黑白熒幕到彩色熒幕的過程，現(xiàn)代數(shù)字設(shè)備的應(yīng)用，更是為色彩的展示提供了更為堅(jiān)實(shí)的科技基礎(chǔ)，個(gè)性化的色彩應(yīng)用，能夠營(yíng)造出非同一般的視覺效果。以張藝謀電影《英雄》為例，劇中畫面分別由藍(lán)色和綠色為基調(diào)，紅色和橙色、白色為輔助色彩，這可以很好地表現(xiàn)主人公的情緒落差和變化，并且賦予了顏色更為深刻的寓意：藍(lán)色表示了懷疑情緒，而紅色則象征謊言，白色代表了人物的心靈世界，綠色則營(yíng)造一個(gè)理想世界。也有很多導(dǎo)演習(xí)慣于利用單色突出劇情，例如在《辛德勒的名單》中，就有暗淡背景的灰黑色與鮮明紅色的對(duì)立表現(xiàn)，令觀眾印象深刻。不同影視作品中顏色的代入和展示，可以成就影片的風(fēng)格與特色。

一、冷色調(diào)與暖色調(diào)的對(duì)比應(yīng)用

色調(diào)有冷暖之分，這是顏色給人感覺的不同之處，一般而言，藍(lán)色代表深邃、明凈和內(nèi)向，這種內(nèi)斂的色調(diào)被稱為冷色調(diào)，冷色調(diào)還包括黑、白、灰等色。而紅、黃、粉等色，由于具有膨脹、明亮的特性，又被稱為暖色調(diào)，不同顏色具有不同的色調(diào)感覺。《暮光之城》在色彩運(yùn)用上可謂別具一格，以藍(lán)、綠色彩來營(yíng)造吸血鬼的生活環(huán)境和心理背景，同時(shí)也暗喻吸血鬼心理的陰暗和嗜血，對(duì)女主人公則運(yùn)用棕、黃這些暖色調(diào)來進(jìn)行渲染。影片中大量運(yùn)用色彩的對(duì)比，如在人物的造型上，男女主人公都是白色的臉和紅艷的嘴唇，這種色調(diào)的對(duì)比應(yīng)用，給人以冷暖碰撞的感受。女主人公在得知男主角吸血鬼的身份后，陷入了恐懼、焦慮的噩夢(mèng)中，此時(shí)影片的色調(diào)一直以藍(lán)色和綠色為主，但是男女主角相互表白后，鏡頭的色調(diào)運(yùn)用發(fā)生了明顯變化，冷色調(diào)減少，暖色調(diào)增加，使畫面的視覺效應(yīng)越來越強(qiáng)，直到男主角全身沐浴在陽光下，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出絢麗、別致的金黃色，這種表現(xiàn)形式很容易使人聯(lián)想到充滿生命力的愛情，還有對(duì)愛情的希望，唯美效果極佳。

二、色彩被賦予的象征意義

《大紅燈籠高高掛》曾經(jīng)紅極一時(shí)，影片中色彩的運(yùn)用很有特點(diǎn)，紅燈籠一直是劇中最主要的道具。在這里，紅色代表了一種文化，是一種劇情符號(hào)。影片中的紅色被賦予了如下象征意義。

1.突出喜慶氛圍。根據(jù)我國的風(fēng)俗習(xí)慣，張燈結(jié)彩是烘托喜慶氣氛的主要手段，所以劇中的老爺納妾都會(huì)用紅色。

2.表示性關(guān)系。劇中老爺選擇性愛對(duì)象的標(biāo)志，就是在其房門前懸掛紅色的燈籠，這里的紅色是暗示。

3.是權(quán)威與富貴的象征。如果哪位妾的門前出現(xiàn)紅燈籠，就意味這位女性可以享受一系列的特權(quán)，這種特殊待遇是其他妾室羨慕甚至嫉妒的。能夠享受到門前掛紅燈待遇的，一般是新納的妾，或者是有身孕的妾，這里紅色代表了特權(quán)和榮耀。

4.象征死亡或者犧牲。劇中的妾都是封建禮教的受害者，她們?cè)诩易逯械奈恢冕пЭ晌＃灰行氯诉M(jìn)來，就意味著自己的失寵。所以影片在最后展示了大面積的紅色覆蓋，寓意是女性的犧牲和無奈。在服裝色彩的應(yīng)用上也極為講究，大太太因?yàn)榇碇y(tǒng)和尊嚴(yán)，所以服裝色調(diào)偏暗，表現(xiàn)她見怪不怪的淡然冷漠。二太太服飾色彩斑斕，雖然有大家閨秀的外表，卻并沒有大家小姐的修養(yǎng)。三太太的著裝以濃艷的紅白色調(diào)為主，突出了她的戲子身份，雖然至情至性，但是從不向封建禮教低頭，具有典型的叛逆性情。四太太的服飾變化與身份變化緊緊聯(lián)系在一起，從學(xué)生裝扮到少婦裝扮再到回歸學(xué)生裝，讓一個(gè)清純的女生變成了黑暗的魔鬼，最后在經(jīng)歷了生活的洗禮后，重新找回自我，這一系列的變化使觀眾感受到了導(dǎo)演的色彩選擇意圖。

三、色彩蒙太奇的運(yùn)用

蒙太奇在電影中是常用技術(shù)，主要指鏡頭間的切換和過渡，產(chǎn)生跳躍式的藝術(shù)效果。顏色蒙太奇是利用顏色的變化，展示蒙太奇一樣的效果，使不同顏色的搭配和過渡產(chǎn)生一定的內(nèi)在聯(lián)系和藝術(shù)價(jià)值。色彩蒙太奇的運(yùn)用更加重視色彩的碰撞和統(tǒng)一，對(duì)于提升鏡頭表達(dá)力和藝術(shù)感染力有很大的幫助。由管虎導(dǎo)演的電影《廚子·戲子·痞子》，講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期北京城里瘟疫橫行，為得到治療瘟疫的疫苗，四位地下黨在自己裝修的日本料理酒館里上演了一出救國救難又瘋狂熱血的好戲。影片中的色彩運(yùn)用集中了連環(huán)畫用色、黑白色彩、現(xiàn)實(shí)色彩、舞臺(tái)燈光色等元素，這些色彩交叉變換，使觀眾感受到色彩蒙太奇的沖擊力和敘事力。

首先，利用連環(huán)畫色彩作為開端，容易使人聯(lián)想到童年的連環(huán)畫，這種代入感會(huì)將觀眾帶到劇情時(shí)代，使人眼前一亮。隨后由連環(huán)畫效果過渡到了黑白效果，這時(shí)候劇中人物沒有對(duì)話，需要對(duì)話的部分由字幕補(bǔ)充，這增加了故事的久遠(yuǎn)感，讓觀眾感受到了默片時(shí)代的電影效果。從黑白效果過渡到舞臺(tái)燈光效果后，色彩與燈光實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，光線在美學(xué)上具有營(yíng)造環(huán)境、氛圍的特點(diǎn)，對(duì)劇中情節(jié)起到強(qiáng)調(diào)和提升的作用。以一家日本酒館作為戲劇舞臺(tái)，主角身著色彩艷麗的服飾上場(chǎng)，廚子則身著傳統(tǒng)和服，暗喻諂媚無恥又膽小怕事的走狗形象，而廚子的妻子則是日本藝妓的裝束，是一個(gè)粗線條、笨拙、有力氣的傻女人，戲子操一口標(biāo)準(zhǔn)京腔，是典型的京劇武生裝扮，這個(gè)形象雖然表面正派，但是城府很深，會(huì)因貪財(cái)而叛變投降，痞子則是經(jīng)典的美國西部牛仔扮相，有濃重的江湖痞氣，顯示了無賴的流氓個(gè)性。這四個(gè)人物與他們的服飾造型相得益彰，色彩對(duì)比鮮明，為演好一出瘋狂的幽默鬧劇打下了基礎(chǔ)。正當(dāng)觀眾對(duì)情節(jié)的發(fā)展“不知所云”時(shí)，畫面進(jìn)行了蒙太奇式跳躍，由藝術(shù)色彩回歸到現(xiàn)實(shí)中來，原來這是戲中戲，是地下工作者為得到疫苗而演的一出戲。由于色彩的跳躍轉(zhuǎn)換，觀眾隨之看到劇中人物由戲中戲轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)角色的變化。導(dǎo)演將這種色彩蒙太奇貫穿使用，使渲染、描述作用不斷得到強(qiáng)化，這種無形的色彩轉(zhuǎn)化，成為劇情發(fā)展的一根暗線，復(fù)雜的人物關(guān)系和時(shí)空關(guān)系在色彩的變化中被清晰展示，而色彩蒙太奇起到了使各自獨(dú)立的劇情進(jìn)入了整體串聯(lián)的作用。

總之，影視劇中對(duì)色彩的應(yīng)用需要技術(shù)上的嚴(yán)密配合，前期的準(zhǔn)備工作包括服裝、道具、場(chǎng)景和人物造型等要設(shè)定好，在總框架的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩的運(yùn)用加以調(diào)整和選擇。在影片的拍攝過程中要與攝像燈光相結(jié)合，注意拍攝的外圍因素。影片的后期處理，一定要根據(jù)劇情進(jìn)行色彩調(diào)整，尤其是近些年來數(shù)字技術(shù)對(duì)于色彩的表現(xiàn)更加完善。如今的影視劇多利用數(shù)字技術(shù)，將人工色彩的應(yīng)用與劇情的發(fā)展緊密結(jié)合，以此來凸顯人物心理活動(dòng)的變化、劇情發(fā)展的軌跡以及影視劇的整體畫面和諧，這些逼真的色彩效果為影片營(yíng)造出一個(gè)美輪美奐的視覺世界，令人贊嘆不已。色彩的應(yīng)用在影視劇中的作用不容小覷，而影視劇的魅力也通過個(gè)性化色彩的傳達(dá)，顯得更具藝術(shù)性和觀賞性。

[1]厲震林，陳玲.論新時(shí)期電影的色彩美學(xué)［J］.山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，群文天地.

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