論歌舞伎的庶民性

周麗玫

（電子科技大學中山學院， 廣東 中山 528402）

1.引言

說到日本古典戲劇的歌舞伎，可能很多中國人都會不由自主地將它和中國古典戲劇的京劇做對比。事實上，日本的歌舞伎并不受到大多數日本人的喜愛，歌舞伎的節奏緩慢、內容固定單一并且離他們的生活已經太遙遠。喜歡歌舞伎的往往是有錢有閑的闊太太們；去看歌舞伎表演的或者是外國人，或者是受招待去看歌舞伎的人。面對這樣的現狀，人們很難想象歌舞伎曾經風靡整個日本，是卑賤的江戶町人喜歡的大眾娛樂，而不是現在曲高和寡的日本傳統藝術。在國內，對于歌舞伎的研究數量不算很多，代表性的如李穎的專著《日本歌舞伎藝術》（1998）、唐月梅的專著 《日本戲劇史》（2008）等等，都很詳盡地介紹日本歌舞伎的發生、發展的歷史，還有許多論文詳細地介紹歌舞伎十八番的內容以及傳承等等。楊曼（2009：48）從審美意識的角度提及歌舞伎的卑俗性，但對于歌舞伎的庶民性沒有做過多的涉及。因此，本文擬用歷史的眼光來分析歌舞伎的庶民性，還原真實的歌舞伎。

2.歌舞伎的庶民性

日本研究歌舞伎的泰斗郡司正勝在 《歌舞伎入門》一書中總結了歌舞伎的兩大特點：程式性與饗宴性。所謂程式性，即祭禮性與舞蹈性。他認為具有明顯階級性的東方社會的生活方式構成了要求這種程式性的母體。歌舞伎的程式中有被極度夸張的放縱，放縱中又帶有華麗、色情的一面［1］。而饗宴性，則指的是在……