淺談陶瓷山水畫創作

王維偉

(景德鎮佳洋陶瓷有限公司，江西景德鎮 333000)

古人云:“登山則情滿于山，觀海則情溢于海”、“望秋云神飛揚，臨春風思浩蕩”。一個瓷畫家要形成他的獨特風格，有其內在因素和外在因素，每個人的經歷不同，立足點不同，想法也就不同，風格也是各異。但都要師法大自然，必須到名山大川中去多寫生，注意觀察不同風霧雨學;朝暮陰晴四時之景千變萬化以及南方與北方的山石樹木的不同。探索表達不同對象有技法，才能更好更準確地表現出山水的質感、空間感以及它的精氣神。宋畫家郭熙主張畫家必須“神于好，精于勤，飲游飫看”才能胸有雄山丘壑，使畫達到“可游可居之境”;并強調畫家的自身修養要全面，即“所養欲擴充，所經眾多，所覽純熟，所取精粹”。閉門造車出來的作品往往會蒼白呆板，空洞乏味。

技法是創作的基礎和后盾。除了繼承傳統技法外，還當推陳出新。在陶瓷繪畫的創作中要不斷結合日益豐富的陶瓷新原料和多變的工藝研究創新，才能符合筆墨當隨時代的宗旨。技法的提高除了多接觸大自然，觀察大自然，也要多觀摹好的陶瓷作品，多多交流不要有門戶之見，更要多思考領會消化。通過不斷的實際操作訓練，不斷地了解熟悉陶瓷材料的化學以及窯爐的高溫變化所產生的效果，才能在創作中做到心中有數，也就能得心應手地控制畫面。

一幅畫的好壞要看它的氣象、筆墨、韻味是否具有較高的水準。謝赫云:“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦形，五曰傳移摹寫”。可見中國畫講究意境，氣韻更是個人風格氣質的內在體現。從李可染先生說過的:“意境是藝術的靈魂;是客觀事物精粹部分的集中，加上人的思想感情的陶鑄，經過高度加工，達到情景交融，借景抒情，從而表現的藝術境界”，可見意境是意與境的有機結合，也是情與景的水乳交融，題材與思想感情的和諧統一。既要求“外師造化”，也要求“中得心源”。氣韻生動則是中國畫創作的一項美學原則，陶瓷繪畫何嘗不是如此。意境與氣韻的產生離不開作者長期以來對自身的學識修養、藝術素質、人格文品的加強與提高，也離不開技法功力的長期苦練。

在陶瓷繪畫創作中，在通過對傳統山水畫的繼承與研習，掌握扎實的功底與豐富的素材后，我們可在陶瓷光滑的白如玉的瓷面上，利用樟腦油、酒精、水等與礦物質顏料產生的化學及窯爐高溫反應，來營造出或朦朧、或幽深、或明麗的意境與韻味。而在釉下彩的坯體創作中，更可利用現今多變的高溫顏色及釉料的表現力來創作出更為豐富多彩、巧奪天工的陶瓷作品。

一幅好的陶瓷繪畫作品，必須有一個好的構圖。它的重點主題明確，一切圍繞著它烘托與突出。在這有三個訣竅:即相避、相犯、相疊。相避即畫有主題，其次就須避開相讓，或主題用重墨，次要就輕些。或輕淡筆墨畫主題，而次要反用沉重筆墨心避開，總之讓主題突出，主次相得益彰。一幅畫中有大主題，但在局部也要有小主題，這種小主題同樣也要避開。一般避開之法多用虛，這也是繪畫中最為常用之法。相犯就是兩種東西分明互相沖突，但也可明知故犯，兵法之“置之死地而后生”，也是筆法中的“平正之極，須追險絕”。但也要有個限度，稍過一點就會弄巧成拙。但做得好往往能出奇制勝，使畫面極具新鮮感，更具有藝術效果。相疊:一般來說在一幅畫中形狀相似的兩塊石頭、兩棵樹，或兩個山頭在一起是犯忌的，但有時層層重疊卻可使畫面顯得更結實厚重，但在重疊之中也要有變化，否則容易死板。在陶瓷創作中還應該注意一點，瓷板與瓷瓶的構圖是有差異的。瓷板它平面直觀，一目了然。而瓷瓶則不能一眼到位，瓶體也各異，更要根據不同造型而多作布置達到和諧的效果。

山水畫難在取勢。四平八穩則氣勢不足，如何才能產生氣勢，例如畫幅上方的山峰向左，則下方的坡腳則重在右;反之亦然。在畫面中重心好像已經失去平衡，這樣的構圖越險越有氣勢。還有一種是欲擒故縱，即取勢欲向左倒，卻在下方先向右傾，以蓄其勢，蓄的勢越厚則上面的勢越足。又有平正取勢法。雖左右均沒有輕重欹倒，但上下卻有虛實輕重的不同。總的來說畫忌平，勢也必不會從平中來。

在陶瓷繪畫中還有幾忌:一忌甜俗，用筆無力，用色大紅大綠，俗不可耐;二忌漂浮，料色單薄輕浮;三忌生硬多棱角，料色沉悶突兀;四忌沉澀，料色濃重板結，又或混亂糾結。

一個好的瓷畫家，應該充分利用陶瓷原料的高溫化學反應，以及多變的陶瓷工藝來創作出變化莫測且豐富多彩的陶瓷作品。陶瓷繪畫作品同一切藝術一樣，貴在創新。風格可以相同，但面目必須時常變化，切忌雷同。或可潑墨，或用淺絳，或大小青綠，或金碧青綠，或潑彩等。創作出或瀑流傾斜、跌宕曲折如聞水聲;或崇山峻嶺、云霧繚繞、如置山中;或樹木茂盛、濃郁蒼翠、如身在其中;或小溪繞小村山間而過，炊煙油然升起，一派田園自然風光等作品。

最后陶瓷作品畫面完成之后，題款也極為重要，它可以增加畫面的美觀。一般來說題款多貼切畫面內容與畫的內容互相輝映，但不要成畫面的說明書，要引導觀者聯想于畫外，浮想聯翩。題款位置不能破壞畫面，或也可簡單寫上年月以及簽名印章即可。

隨著時代的發展，人們的生活方式以及審美情趣的變化，我們陶瓷工作者應結合現代陶瓷器形，汲取古今中外的素養不斷創作出立意新、技法新的好作品。

［1］陸儼少.山水畫芻議［M］.上海人民美術出版社，2006.12.

［2］傳席.中國山水畫史［M］.天津人民美術出版社，2001.1.

［3］唐霖.關于對中國山水畫寫生的認識［J］.美術大觀，2009，(2).

［4］王志堅，楊云飛.淺談陶瓷山水畫創作［J］.景德鎮陶瓷，2011，(2).