當(dāng)扶桑花開(kāi)滿(mǎn)在塞納河畔上

姜小丟

摘 要：中西方美術(shù)的發(fā)展在19世紀(jì)后期產(chǎn)生了一次具有歷史性的對(duì)話與交融，當(dāng)東方美學(xué)浮世繪傳入西方美術(shù)界時(shí)，顛覆了西方傳統(tǒng)古典寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)的原理，日本浮世繪對(duì)于法國(guó)印象派畫(huà)家的影響力不僅僅是繪畫(huà)表現(xiàn)方式上的變革，更重要的是繪畫(huà)思想上新的啟迪。本文著重分析浮世繪對(duì)印象派在繪畫(huà)表現(xiàn)上幾方面的影響并加以對(duì)比，揭示這場(chǎng)中西美術(shù)史碰撞帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：19世紀(jì)后期；法國(guó)印象派；日本浮世繪；東方藝術(shù)；西方藝術(shù)

0 引言

19世紀(jì)下半期西方的美術(shù)界發(fā)起了一場(chǎng)新的藝術(shù)革命，法國(guó)印象派是西方傳統(tǒng)美術(shù)的“對(duì)立者”，它顛覆了以往西方美學(xué)所遵從的古典寫(xiě)實(shí)主義和色彩原理，它繼承了浪漫主義對(duì)于色彩的研究和現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于真實(shí)客觀地再現(xiàn)，主要興趣在于準(zhǔn)確而客觀地描繪個(gè)人面對(duì)世界時(shí)的瞬間覺(jué)感受，可以把它看作是以光和色的瞬間美為中心的新藝術(shù)觀的開(kāi)始。印象派強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的感覺(jué)和印象，反對(duì)因循守舊，主張藝術(shù)的革新。繪畫(huà)技巧上對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫(xiě)對(duì)象的方法，并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。具有代表性的印象派畫(huà)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加等，他們創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，掀起了一場(chǎng)西方藝術(shù)史上的色彩革命。印象派繪畫(huà)深受同時(shí)期東方日本浮世繪繪畫(huà)作品的影響，日本版畫(huà)中那種精致、生動(dòng)的線條人物，忽略畫(huà)面的立體感，講究色彩搭配，用色純粹而鮮明，這些迥異于西方美學(xué)特色的繪畫(huà)觀念極大地滿(mǎn)足了法國(guó)畫(huà)家的好奇心，以至于給印象派畫(huà)家追求新的題材，畫(huà)面構(gòu)圖，色彩運(yùn)用等方面提供更多的靈感和啟迪。

1 日本浮世繪對(duì)法國(guó)印象派繪畫(huà)表現(xiàn)的影響

浮世繪不僅是19世紀(jì)日本江戶(hù)時(shí)代最有特色的繪畫(huà)，而且也由于它對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)的推進(jìn)作用而聞名世界，在西方甚至被認(rèn)為作為整個(gè)日本繪畫(huà)的代名詞。日本浮世繪，也就是風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)，具有民族特色的藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)作品。在亞洲和世界藝術(shù)中，它呈現(xiàn)出特異的色調(diào)與豐姿，歷經(jīng)三百余年，影響深及歐亞各地。內(nèi)容上非常逼真生動(dòng)地展現(xiàn)出歌女舞伎、花街柳巷、酒肉饗宴、男女情欲、風(fēng)景花卉等生活場(chǎng)景和人間百態(tài)，是一本記錄日本江戶(hù)時(shí)期形象的全景圖書(shū)。而所有這些題材的基調(diào)則是體現(xiàn)新興市民的思想感情。一些追求自由戀愛(ài)和諷刺封建禮教的作品在民間流布極廣。日本浮世繪對(duì)印象派繪畫(huà)的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）在裝飾性方面的影響。浮世繪作品在繪畫(huà)的技法上往往沒(méi)有太明顯的純美術(shù)與工藝美術(shù)之分，因其具有很強(qiáng)的裝飾性功能，當(dāng)時(shí)法國(guó)幾乎每一家畫(huà)廊畫(huà)室，或者時(shí)尚沙龍等這樣的場(chǎng)所都掛有浮世繪的繪畫(huà)作品用來(lái)裝飾用。同時(shí)期，西方的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)崛起，浮世繪繪畫(huà)因具有很典型的裝飾性和工藝性特質(zhì)，對(duì)于印象派畫(huà)家來(lái)說(shuō)是很新鮮的表現(xiàn)方式，它具有東方特色的程式化風(fēng)格，扁平化的上色方式，削弱畫(huà)面中立體感和空間感，不著陰影，不重質(zhì)感，僅僅是用色塊與線條來(lái)分割，不刻意追求視覺(jué)真實(shí)性，所以裝飾效果很強(qiáng)烈。從當(dāng)時(shí)印象派一些畫(huà)家的作品中可以看出，如馬奈的作品《奧林匹亞》為例，馬奈舍棄了在平面上以透視、陰影造成虛構(gòu)的立體感，只以明確的輪廓線條和強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)立體感，大大增加了畫(huà)面的裝飾性，這也是劃時(shí)代的創(chuàng)舉。這種平面形式和裝飾性影響了一批法國(guó)印象派畫(huà)家。

（2）在色彩語(yǔ)言方面的影響。印象派的繪畫(huà)語(yǔ)言上最大突破可謂就是色彩方面創(chuàng)造了新的表現(xiàn)形式。印象派畫(huà)家們對(duì)于光線變化下豐富的色彩層次表現(xiàn)非常卓越。浮世繪作品在色彩方面的變化給印象派重要的啟迪。印象派畫(huà)家，摒棄了西方自古以來(lái)的寫(xiě)實(shí)造型和室內(nèi)繪畫(huà)，開(kāi)始走到大自然中，把光學(xué)科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中，描繪不同時(shí)間、不同氣候條件下的同一場(chǎng)景。例如，面對(duì)一扇打開(kāi)的窗戶(hù)，極度真實(shí)，但并不關(guān)心畫(huà)的內(nèi)容，只將色彩發(fā)揮到極致。他們大量考察研究當(dāng)時(shí)日本浮世繪作品的色彩表現(xiàn)形式，尤為感興趣的就是浮世繪中用線條切割色塊組合畫(huà)面的技法和類(lèi)似攝影的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)，在版畫(huà)中更是做了很多色彩方面的嘗試，這些都讓遠(yuǎn)在西方的印象派畫(huà)家們頗為注目。從葛飾北齋的富士山景系列作品可以看出，他常常捕捉光色瞬間即逝的千姿百態(tài)，色彩細(xì)膩豐富，某一瞬間陽(yáng)光灑在山上所帶來(lái)的色彩剎那間的細(xì)微變化和瞬間的留給視覺(jué)的印象，很生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，色彩迷人，引人入勝。梵·高曾經(jīng)欣喜若狂地宣稱(chēng)“終于從日本畫(huà)中找到了陽(yáng)光，”這也說(shuō)明了浮世繪在色彩表現(xiàn)上對(duì)印象派畫(huà)家色彩風(fēng)格的重要影響。

（3）在構(gòu)圖形式方面的影響。浮世繪繪畫(huà)在內(nèi)容選擇上，比較青睞對(duì)日常生活場(chǎng)景中小事物的關(guān)注，其作品風(fēng)格往往會(huì)夸張地表現(xiàn)出那種扭曲美、局部美、無(wú)序美、殘缺美與西方傳統(tǒng)美學(xué)觀念講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暠壤⑵椒€(wěn)的構(gòu)圖方式、遵從寫(xiě)實(shí)的色彩理念完全不同。在構(gòu)圖上追求大膽創(chuàng)新，打破了以往美學(xué)構(gòu)圖上的定律理念，更加追求畫(huà)面的不規(guī)則感，也引起了印象派一些畫(huà)家對(duì)其產(chǎn)生很濃的研究興趣。例如，畫(huà)家歌川廣重的《江戶(hù)名勝百景》系列作品中，可以看出這種大膽的構(gòu)圖分割表現(xiàn)。例如，《龜戶(hù)梅屋》中，一顆巨大的梅樹(shù)枝占滿(mǎn)整幅畫(huà)面的三分之一，這種創(chuàng)新的構(gòu)圖方式把畫(huà)面斜向分成幾個(gè)三角畫(huà)面，別致且新穎；色彩上，黑灰色的樹(shù)干與遠(yuǎn)處紅霞相互呼應(yīng)，形成對(duì)比作為畫(huà)面的主色調(diào)，使得畫(huà)面更加雅致幽美，意境深遠(yuǎn)，情趣盎然。當(dāng)時(shí)印象派畫(huà)家德加受浮世繪構(gòu)圖的影響，在他的繪畫(huà)作品中，常常能夠看到把需要刻畫(huà)的主題安排在畫(huà)面中心之外，讓其只露出一部分或者一角的這種空間表現(xiàn)手法，給其他很大的啟發(fā)。例如，在《盆浴》一畫(huà)中，右側(cè)的桌面把畫(huà)面分成兩部分，人物與景物分割開(kāi)來(lái)，這種不規(guī)則不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖方式，打破了傳統(tǒng)的空間規(guī)律，但使畫(huà)面看起來(lái)卻更加生動(dòng)，把主題人物浴女，安放在畫(huà)面偏離中心的位置，露出局部的桌子斜入畫(huà)，一高一低的人物與靜物，使得在同一平面中卻存在著不同的層空間。這種分割畫(huà)面的平面化空間感給作品帶來(lái)了更多的生動(dòng)性和創(chuàng)新性，所以深受印象派畫(huà)家們的喜愛(ài)。

（4）在線條變化方面的影響。東方美術(shù)史繪畫(huà)中的線條表現(xiàn)，可謂是與西方藝術(shù)截然的不同，是作為中西方美術(shù)差異化的顯著標(biāo)志之一。西方美學(xué)強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn)，更多地注重畫(huà)面的空間感，明暗關(guān)系，是由最基礎(chǔ)的點(diǎn)、線、面去構(gòu)成，線條只是作為形體的最基本造型手段而存在；東方藝術(shù)的線條表現(xiàn)可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)古代繪畫(huà)對(duì)于浮世繪線條技法有著深厚的影響，中國(guó)畫(huà)注重寫(xiě)意情懷，線條的表現(xiàn)更有生命力更有內(nèi)涵。浮世繪繪畫(huà)中的線條把這種寫(xiě)意美學(xué)運(yùn)用得恰到好處，從線條的粗細(xì)變化、輕重緩急、元轉(zhuǎn)流變中去塑造體積感，與空間感。

2 總結(jié)

日本浮世繪的藝術(shù)美學(xué)給予同時(shí)期的西方傳統(tǒng)藝術(shù)畫(huà)派重磅的一擊，它追求畫(huà)面的形式美，題材卻顯得不是那么重要了，更是拋棄了西方傳統(tǒng)美學(xué)的透視關(guān)系與比例結(jié)構(gòu)，它繼而推動(dòng)了新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生，也對(duì)印象派的形成和風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起到了重要的作用。雖然，印象派的產(chǎn)生和推動(dòng)其發(fā)展的因素也是多方面的，如中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，19世紀(jì)西方的文學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等學(xué)科，但日本浮世繪繪畫(huà)表現(xiàn)形式對(duì)其影響是最深刻的，在世界近代美術(shù)史中，這也是一次重要的東西方藝術(shù)的交流的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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