水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法

摘 要：水彩藝術(shù)源自于自然的介質(zhì)與自然材料的融合，水彩的表現(xiàn)技法主要就是體現(xiàn)在水與色的關(guān)系上，水彩藝術(shù)實際上就是一種色彩的藝術(shù)，而色彩藝術(shù)在表現(xiàn)技法上呈現(xiàn)出的主要就是對水和彩的運用，本文研究水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法，實際上就是針對水彩藝術(shù)存在的水與色的各種關(guān)系的研究，這是我們探討水彩藝術(shù)的一個基本問題，也是近年來水彩藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的興趣所在。

關(guān)鍵詞：水彩；藝術(shù)；色彩；表現(xiàn)技法

本文的一個創(chuàng)新之處就是在于對水彩藝術(shù)的色彩表達(dá)研究，通過色彩中的元素分解來劃分水與色的各種關(guān)系，通過關(guān)系的分析來驗證表現(xiàn)技法的內(nèi)容。這是一種另辟思路的做法，在整個水彩的技法研究中，我們能夠真正地意識到一種觀念在逐漸形成，即水彩的重心在水不在彩，彩圍繞著水來形成各種關(guān)系，而這些關(guān)系實際上就是水與彩之間的濃重調(diào)配，水的利用，暈幅的大小以及意境的表達(dá)，這些關(guān)系巧妙的組合成了影響水彩效果的幾個重要內(nèi)容，我們不僅要從理論的發(fā)展方向和趨勢上來看，更要從實踐的內(nèi)涵和重要層面上來領(lǐng)會，在這個關(guān)鍵節(jié)點上，我們需要的是掌握其中關(guān)系的程度，也就是把握住水與彩的比例甚至結(jié)構(gòu)，這樣的把握和形成的關(guān)系，充分說明了技法的內(nèi)涵，能夠更加真實的把水彩的表現(xiàn)技法呈現(xiàn)出來，所以，本文選取從水彩的藝術(shù)角度來研究表現(xiàn)技法，從表現(xiàn)技法反向研究水彩的藝術(shù)。

1 水彩藝術(shù)的色彩

什么是水彩，眾所周知的是，水彩是通過以水為媒介進(jìn)行色彩調(diào)配下的繪畫藝術(shù)，藝術(shù)的表現(xiàn)力要求水彩藝術(shù)的內(nèi)涵必須是豐富的，必須是內(nèi)涵一定的藝術(shù)價值的，從中我們可以找到很多相關(guān)的藝術(shù)信息和藝術(shù)內(nèi)容。色彩的表達(dá)在水彩藝術(shù)的冠詞影響下，主要指的是水與彩的關(guān)系。通常情況下，學(xué)界對于水彩的演技一直沿用常規(guī)手段來完成，即水彩的內(nèi)容主要是由于吸收了自然顏色的角度，水的作用只是一種利用，是通過借用水的特性來展現(xiàn)色的明暗，實際上我們在近幾年的研究當(dāng)中更加注重的是水的重要性，而不是色，色很好表達(dá)，但是水的把握卻需要通過不同的途徑來完成，這就是水彩中色彩的特殊內(nèi)涵和意義。我們需要從傳統(tǒng)的研究思維模式中剝離出來，真正的從傳統(tǒng)的內(nèi)容中把握住主要特征，用新的思維和方式方法來決定水彩的主要內(nèi)容。那么水是我們最為重要的選擇，也是唯一的一個新的出發(fā)點，我們通過實踐中發(fā)現(xiàn)，實際上真正地對水進(jìn)行全方位的把握能夠更加真實的體現(xiàn)色彩的內(nèi)容，顏色的提取很容易，顏色的濃淡也很容易，但是這些都離不開水的作用，我們說水彩實際上就是這樣一個主要內(nèi)容，那么，水彩藝術(shù)的色彩能夠為我們開啟什么樣的主題，我們認(rèn)為，這樣的色彩實際上包含著三組重要的關(guān)系，即水、顏料和畫紙。這三個重要的相互形成了制約的三組重要關(guān)系，水與畫紙的關(guān)系是畫紙決定了水的多少，水根據(jù)畫紙進(jìn)行有效的使用，顏料和畫紙的關(guān)系在于畫紙決定顏料的厚薄，顏料根據(jù)畫紙的吸收能力進(jìn)行有效的調(diào)配，水與顏料的關(guān)系是水決定了顏料的深淺，顏料根據(jù)水的使用來擺布內(nèi)容和空間。

2 水彩藝術(shù)中的三組重要關(guān)系

當(dāng)我們將水彩藝術(shù)的構(gòu)成分為了水、顏料和畫紙三種元素，實際上還包括畫筆，這里我們?yōu)榱撕喴硎龆赃^。水與顏料是一組深淺關(guān)系；顏料和畫紙是一種薄厚關(guān)系；水與畫紙是一種濃淡關(guān)系。三組重要關(guān)系的形成源自于對最終目的的服務(wù)，即藝術(shù)創(chuàng)作。三組關(guān)系的重要作用在于構(gòu)建了一組完整的分析框架，在合理有效的范圍內(nèi)劃定了水彩藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵。即把握關(guān)系，產(chǎn)生技巧，營造氛圍，創(chuàng)作藝術(shù)。在這三組重要的量化關(guān)系中，我們可以詳細(xì)分析水彩藝術(shù)的內(nèi)容。深淺關(guān)系，要求我們把握好度，水是水彩畫的應(yīng)用媒介，利用水的透明性和光亮性能夠加強水彩的效果，把握深淺關(guān)系就是把握水的使用，如何弱化或者強化顏料的深淺，如何提高或者減少顏料的輕重，只有這樣，才能夠達(dá)到層次分明的理想效果；薄厚關(guān)系實際上是一組真正的材料選取問題，選取材料的內(nèi)容在于如何將利用畫紙的選材，有的畫紙粗糙吸水，有的畫紙細(xì)膩防水，是用畫布還是用畫紙，是根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需求來不斷來完成的，這就是我們選取藝術(shù)內(nèi)容的重要方面和重要結(jié)點；濃淡關(guān)系實際上是一種合并融合的問題，是我們要通過什么樣的方法，來發(fā)揮出水的效果，或者說是水的作用。真正意義上的水彩藝術(shù)就是在玩水，非常細(xì)膩的擺布水的存在，看不到水的顏色，卻能夠感受到水的存在，這就是水彩藝術(shù)的重要內(nèi)容。水是水彩畫的靈魂，水彩畫是水的藝術(shù)。水彩畫創(chuàng)作中的光是水的體現(xiàn)，是水的透明性、滲透性等特性在顏色中的體現(xiàn)，光給水彩畫帶來了動感明亮的屬性，讓水彩畫讓人眼前一亮。研究水彩畫創(chuàng)作中的光就是在研究水彩畫創(chuàng)作中對水的使用。光的產(chǎn)生依靠于水這種媒介對顏料的屬性的提升。作為水彩專業(yè)的學(xué)習(xí)或者愛好者，我們都知道，如果水彩畫中的顏色能夠離開水而單獨進(jìn)行創(chuàng)作，那么我們也就不需要稱其為水彩了。顏料的特性是比較濃重，顏色比較正，我們不能要求顏色的色差差距太大，所以我們保持的是顏料的本色。通過三組框架的分析和對水的認(rèn)識，我們才能夠更加深入地去分析水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法。

3 水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法

首先，我們要研究的是水彩藝術(shù)在深淺關(guān)系上的表現(xiàn)技法，通過框架中的內(nèi)容，我們可以合理的擺布關(guān)鍵內(nèi)容，即在同等重要的地位的三組內(nèi)涵關(guān)系上，水彩藝術(shù)明顯能夠更加深入地體現(xiàn)出深淺關(guān)系的內(nèi)容。比如水與顏料的融合過程，我們將其融合的部分加入更多的水，從而稀釋了顏色，顏色變淺；我們使用較為吸水的畫紙，能夠讓水彩的顏色鋪的更開，光暈更完整。水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在水的添加上和顏料的調(diào)配上。這就是我們通過深淺關(guān)系來分析問題的實質(zhì)。其次，我們要研究的是水彩藝術(shù)在薄厚關(guān)系上的表現(xiàn)技法，通過框架中的內(nèi)容，我們可以非常合理的進(jìn)行處理，薄厚關(guān)系上，比如顏料和畫紙，如果畫紙的材料面較為光潔，且畫紙不易吸收水分，我們則需要將水與顏料的比例調(diào)勻，著色的過程要采用更為重要的稀釋過程，采用干筆技法，這樣才能夠保障水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法的厚重性，才能夠隨心所欲的調(diào)試顏料的薄厚，一方面不會造成水暈擴(kuò)大，一方面也不會致使顏色過重。水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在下筆的過程中，能夠不斷地提高水彩畫的藝術(shù)感覺，水彩畫的表現(xiàn)技巧是必不可少的，同樣，探討水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法，在整個水彩藝術(shù)的發(fā)展當(dāng)中也同樣是值得我們繼續(xù)探究和關(guān)注的，深淺、薄厚、濃淡三組關(guān)系框架下的表現(xiàn)技法理論需要不斷地與實踐相融合，找到更多的契合點，以支持水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法的發(fā)生和發(fā)展。

4 結(jié)語

在探討水彩藝術(shù)的色彩與表現(xiàn)技法過程中，我們應(yīng)該不斷深入地去研究水彩畫的共性和特性，我們在水彩語言的拿捏上要更加具有描述性和組織性，要能夠更加合理的處理好水彩藝術(shù)中色彩節(jié)奏的變換，水暈光圈的把握以及各種材質(zhì)材料的選擇。只有如此，才能最大程度地發(fā)揮出水彩畫的藝術(shù)特點和藝術(shù)魅力，才能夠更大程度上表現(xiàn)出水彩畫中所蘊含的種種技法和表現(xiàn)力。

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作者簡介：車曉瑩（1993—），女，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩系，研究方向：水彩。