由《變形記》淺談卡夫卡創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)

董張++劉暢++李鑫

摘 要：弗蘭茨·卡夫卡，二十世紀(jì)初期的德語作家，堪稱為"神話"的一個(gè)人物，他的作品傳達(dá)給我們的總是一些關(guān)于人類生存境況的噩夢(mèng)般的訊息，他總是能夠?qū)⑽覀儨粼谝环N幾近絕望的困境中，他稱自己是一只不像樣的鳥，一只寒鴉，并且已經(jīng)不會(huì)飛了，"因?yàn)槲业某岚蛞呀?jīng)萎縮，因此，對(duì)我來說不存在高空和遠(yuǎn)方。我迷惘困惑地在人們中間跳來跳去。他們非常懷疑地打量我。我可是一只危險(xiǎn)的鳥，一只賊，一只寒鴉，但這只是假象。實(shí)際上，我缺乏對(duì)于閃光的東西的意識(shí)和感受力，因此，連閃光的黑羽毛都沒有。我是灰色的，像灰燼。--一只渴望在石頭之間藏身的寒鴉。" 他的作品中充斥著變形，荒誕，虛無的色彩，這些特點(diǎn)在《變形記》中有著充分的體現(xiàn)，通過對(duì)《變形記》的解讀，"象征之內(nèi)另有象征，譬喻之后又有譬喻" 的意味就更濃郁了。

關(guān)鍵詞：卡夫卡 變形 荒誕 虛無

一、卡夫卡生平簡(jiǎn)介

弗蘭茨·卡夫卡（1883-1924）奧地利小說家，十八歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和法律，一九〇四年開始寫作，被譽(yù)為二十世紀(jì)文學(xué)史上的杰出人物、現(xiàn)代文學(xué)的鼻祖，由于其生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，故作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，其最著名的作品有短篇小說《變形記》、《地洞》、《判決》，長(zhǎng)篇小說《訴訟》、《城堡》等。[1]

二、《變形記》中的“變形”色彩

“一天清晨，格雷戈?duì)枴に_姆沙從一串不安的夢(mèng)中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子。他朝天仰臥，背如堅(jiān)甲，稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片，被子快要蓋不住肚子的頂部，眼看就要整個(gè)滑下來了。他那許多與身軀比起來細(xì)弱得可憐的腿正在他眼前無助地顫動(dòng)著。” 作品的開端，就把人變成了一只甲蟲，很難想像出比這駭人聽聞的事情，可是作者卡夫卡能用這樣平淡的筆調(diào)來敘述這件事，“變形”就更加駭人聽聞了。在古今中外文學(xué)史上，有許多以“變形”為主題的作品，如吳承恩的《變形記》，莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》，蒲松齡的《聊齋志異》等等，可是，《變形記》卻體現(xiàn)出一種與這些作品不一樣的效果，那就是令人困惑，感到不習(xí)慣，進(jìn)而引發(fā)無休止的爭(zhēng)議。[2]

“人變甲蟲”這一災(zāi)難性事件幾乎是憑空產(chǎn)生，就連格雷戈?duì)柖颊J(rèn)為自己是在做夢(mèng)，因而可以說是毫無征兆，而文章的后文也沒有交代出具體的原因，使讀者難免感到困惑，這樣突兀的開頭，使讀者產(chǎn)生陌生化的審美效果，因而剛讀作品時(shí)就自然而然產(chǎn)生警覺和抵觸心理，這種心理使讀者不必過多的投入個(gè)人情感，從而能更加清醒的看待這種“變形”色彩。卡夫卡對(duì)于“變形”沒有做出任何原因方面的解釋，進(jìn)而激發(fā)出讀者的閱讀期待，愈是得不到解釋，就愈發(fā)渴望弄個(gè)明白，于是就有了各種各樣的推理。可以看出，卡夫卡實(shí)際上是在誘導(dǎo)讀者依據(jù)自己的生活體驗(yàn)，對(duì)這突發(fā)事件的原因，作出各種可能性的解釋。作品中“變形”的思路可以說是如出一轍，它省略了格雷戈?duì)枴白冃巍奔紫x的所有過程，反而展示了甲蟲格雷戈?duì)柸绾卧噲D“重新進(jìn)入人類的圈子”，終因失敗而死去的過程。卡夫卡用這種“變形”的思維展現(xiàn)出常人所無法洞察的生活存在的本身的可怕性，并用小說把他內(nèi)心的對(duì)生活充滿恐懼感的體驗(yàn)表述出來，因而他所描寫的生活與他對(duì)生活的體認(rèn)之間的節(jié)奏和程度上的差異，使作品產(chǎn)生“另類化”的藝術(shù)效果。卡夫卡默認(rèn)自己的小說中有這種“變形”，他說“所有這種文學(xué)寫作就是對(duì)極限的一個(gè)沖擊”。 [3]

三、《變形記》中的荒誕藝術(shù)

荒誕感是一種人生體驗(yàn)，而卡夫卡筆下的荒誕是作者的一種特有的體驗(yàn)，雖然在字里行間很難找到有關(guān)荒誕的直接性描述，但他作品中的荒誕感受卻藝術(shù)化的表達(dá)了出來。卡夫卡對(duì)荒誕的體驗(yàn)與他對(duì)“異化”的體驗(yàn)是一致的，首先表現(xiàn)給讀者的就是世界的陌生感或孤獨(dú)感。“世界是由‘謊言構(gòu)成的” ，卡夫卡將人異化成甲蟲，一種令人厭惡的丑陋的生物，就可以看出他對(duì)這個(gè)“黑暗”、“骯臟”、又充滿“謊言”、“莫名其妙”的世界，感到何等的“迷誤”和“厭煩”。其次，作品流露出“徒勞”感。在卡夫卡所經(jīng)歷和揭示的荒誕世界里，有一幅圖景是令人難忘的，即人的努力與結(jié)局的無效之間的消解情景。正如《變形記》中甲蟲格雷戈?duì)栐噲D“重新進(jìn)入人類的圈子”，卻終因失敗而死去了。這樣，不僅消解了他成為甲蟲后所要付出的努力，更使得他之前作為旅行推銷員為他的家人和公司作出的貢獻(xiàn)消解掉了。再次，作品中的“惡心”色彩，也增添了小說的荒誕效果，變成甲蟲的格雷戈?duì)栐谑澄锓矫妫鼉A向于腐爛變質(zhì)的水果或是變質(zhì)的奶酪，新鮮的事物反而使他心生厭惡，不覺間讀者會(huì)感受到莫名的惡心；家人們對(duì)待格雷戈?duì)柕膽B(tài)度，由他為家里做出的一切都是“理所當(dāng)然”，到他變成甲蟲后，開始的恐懼并最終轉(zhuǎn)向了他不能再養(yǎng)家的厭棄，這一切的轉(zhuǎn)變，都顯示了這個(gè)世界的“虛假”，充盈著荒誕的氛圍。最后，最重要的就是作品中時(shí)刻伴隨著的“恐懼”意味，作品中的每一個(gè)人物，幾乎都會(huì)對(duì)一些事物心生恐懼，正如沒有變成甲蟲之前的格雷戈?duì)枌?duì)失去工作恐懼，因而他5年來一直沒有曠工，那日代理的到來著實(shí)令他恐懼；而變成甲蟲后的格雷戈?duì)杽t害怕見人，總是故意避開，而他的家人：父母、妹妹，同樣對(duì)異變的他心生恐懼，這種時(shí)時(shí)存在的恐懼感，凝練了作品的荒誕藝術(shù)。[4]

參考文獻(xiàn)：

[1] [奧]卡夫卡著，謝瑩瑩、張榮昌譯《卡夫卡文集》[M].上海：上海譯文出版社，2002.11，第110-148頁.

[2] 葉廷芳著.卡夫卡及其他—葉廷芳德語文學(xué)散論 [M] . 上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2009.

[3] 胡志明著. 卡夫卡現(xiàn)象學(xué) [M] . 北京：文化藝術(shù)出版社，2007，第277-305頁.

[4] 范捷平主編. 奧地利現(xiàn)代文學(xué)研究—第十二屆德語文學(xué)研究會(huì)論文集 [G]. 杭州：浙江大學(xué)出版社，2007，第102頁.endprint