淺析藏書(shū)票藝術(shù)審美特征

黃俊　秦楊

摘要：

縱觀中外藏書(shū)票，可以看出它是一種圖文并茂，精致小巧，具有裝飾性的藝術(shù)品。這一特點(diǎn)，與書(shū)票的功能和作用有著密切的關(guān)系。書(shū)票并非是專(zhuān)供展覽欣賞的版畫(huà)藝術(shù)，而首先是為藏書(shū)者設(shè)計(jì)創(chuàng)作的一種實(shí)用美術(shù)。同藏書(shū)章一樣，是供藏書(shū)者的專(zhuān)用圖記。票面必須有藏書(shū)人的名號(hào)，好癖及格言。有的還刻有藏書(shū)的種類(lèi)（部.卷.冊(cè)）及收藏年月等文字。書(shū)票作家通常在書(shū)票上刻有EX-LIBRIS，這是藏書(shū)票的國(guó)際性標(biāo)志，是藏書(shū)票有別于其他藝術(shù)品最重要的特征。其次是因?yàn)樗N于書(shū)籍的封面或扉頁(yè)，所以在形式上應(yīng)具有裝飾性和設(shè)計(jì)美。藏書(shū)票是為書(shū)籍服務(wù)的，它的尺寸不能超過(guò)書(shū)籍本身的大小，一般以10厘米以?xún)?nèi)為宜。

關(guān)鍵詞：藏書(shū)票；設(shè)計(jì)；構(gòu)圖；藝術(shù)

一、藏書(shū)票特點(diǎn)

首先，是具有實(shí)用性，既然書(shū)票是藝術(shù)家為藏書(shū)主人專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)并貼在藏書(shū)上的專(zhuān)用標(biāo)志，那么，票面上除了要有國(guó)際通用的EX-LIBRIS（意為“予以藏之”，原為拉丁文）字樣外，還必須有票主的名字（或者是筆名.書(shū)齋名等）。有的還在票面上刻印一些與讀書(shū)有關(guān)的成語(yǔ)，警句和格言具有一定的書(shū)卷之氣，用以自勉或互勵(lì)。倘諾票面上沒(méi)有票主，也沒(méi)有EX-LIBRIS，那就喪失了藏書(shū)票的重要的特點(diǎn)，而混同與一般的小版畫(huà)了。

其次，是藏書(shū)票應(yīng)具有一定的藝術(shù)性，藏書(shū)票一般的幅面是10厘米見(jiàn)方左右。因此被譽(yù)為“紙上寶石”，“紙上蝴蝶”，“版畫(huà)珍珠”。香港，臺(tái)灣還把藏書(shū)票稱(chēng)作“迷你”，足見(jiàn)其藝術(shù)魅力是多么迷人！藏書(shū)票的畫(huà)面構(gòu)圖，不拘一格。題材極為廣泛，舉凡人物，動(dòng)物，花草，風(fēng)景，靜物乃至神話故事，裸體美女等皆可入畫(huà)。但畫(huà)面以簡(jiǎn)潔醒目為佳，畫(huà)風(fēng)應(yīng)裝飾和寓意兼顧，收到含義雋永，引人入勝的藝術(shù)效果。偶一把玩，必令人神會(huì)暗含，愛(ài)不釋手；帖諸書(shū)籍扉頁(yè)，更雅趣盎然，其樂(lè)無(wú)窮。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，藝術(shù)性正是藏書(shū)票的生命和靈魂，沒(méi)有這一特點(diǎn)，書(shū)票也就失去了它存在的價(jià)值。不過(guò)，也正因?yàn)槠洚?huà)面優(yōu)美動(dòng)人，小巧玲瓏。攜帶展出方便，又漸有由藏書(shū)家標(biāo)貼轉(zhuǎn)為收藏家之獵物的趨勢(shì)。

二、藏書(shū)票在不同版畫(huà)創(chuàng)作中的特點(diǎn)

（一）木刻藏書(shū)票，木刻是在木版上刻畫(huà)印制的一種技法，是藏書(shū)票最基本的使用最多的版畫(huà)技法。中國(guó)最早的木刻版畫(huà)都是作為書(shū)籍的插圖成為一種具有濃郁中國(guó)民族特色的版畫(huà)樣式受到世人矚目。至明末清初，為木版年畫(huà)所取代。在近代金屬制版和新的印制技術(shù)出現(xiàn)以后，木版年畫(huà)才隨之衰落。木刻有木面木刻和木口木刻之分。木面木刻采用木材的縱斷面，纖維較粗；木口木刻采用木材的橫斷面，纖維較細(xì)，故而木口木刻畫(huà)面較為精致，木面木刻畫(huà)面較為粗放。在木刻中又分了不同類(lèi)型：1.黑白木刻是最基本，制作工藝程序最簡(jiǎn)單的木刻。要完成一張黑白木刻藏書(shū)票，要經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)底稿，上版，刻制，打樣，修改，拓印等工序。2.套色木刻藏書(shū)票是用兩塊以上的木版套印出來(lái)的彩色藏書(shū)票。套色木刻是泛指油印套色木刻。套色木刻有三種形式：有骨套色法，色塊套色法和混合套色法。套色木刻打破了黑白木刻的單調(diào)，增加了色彩藝術(shù)感染力，使藏書(shū)票的表現(xiàn)力度更加豐富。3.水印木刻是采用水墨和水質(zhì)顏料托印的一種木刻藏書(shū)票。水印木刻 有單色，也有套色，它吸收了中國(guó)畫(huà)的一些技法，通過(guò)刻印產(chǎn)生滋潤(rùn)，簡(jiǎn)潔，明快的藝術(shù)效果大大提升了藏書(shū)票的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力。

（二）“銅版畫(huà)”藏書(shū)票是在金屬板上用腐蝕液或直接用針或刀刻制而成的藏書(shū)票。因此銅版畫(huà)也叫腐蝕版畫(huà)或蝕刻版畫(huà)，屬于“凹版”版畫(huà)。銅版畫(huà)藏書(shū)票在制作刻畫(huà)中，可以非常細(xì)致逼真的去刻畫(huà)，能具象的表現(xiàn)物象，顯得十分精美并極有品位且具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

（三）“石版畫(huà)”藏書(shū)票是采用特制的藥墨，把畫(huà)稿繪制在特制的石板上制作的藏書(shū)票。一些采用此技術(shù)在鋅皮和鋁皮上制作的版畫(huà)也叫石版畫(huà)，而石版藏書(shū)票在這種普及中成了最具有傳播力的載體。

（四）“絲網(wǎng)版”藏書(shū)票是孔版印刷的藏書(shū)票，它完全不同于木版，銅板，平板，凸版，凹版印刷，是一種油墨直接轉(zhuǎn)移至承印物上，而孔版是油墨經(jīng)過(guò)括刀的壓力強(qiáng)迫油墨從絲網(wǎng)的極微小的孔洞中漏到印刷面上或紙張或其他材料上。絲網(wǎng)版畫(huà)色彩豐富，可濃可淡，善于漸變，裝飾味極濃，很符合現(xiàn)代人的欣賞口味。而且，作為藝術(shù)創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫(huà)原作，手工限量印制，具有保值，增值的較大潛力。因而，又成為現(xiàn)代人居室裝飾和收藏之藝術(shù)佳品。

粗略的介紹了藏書(shū)票在不同版畫(huà)創(chuàng)作中的樣式，我們通過(guò)講解也清楚的看到不同版種設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的美感，無(wú)論是何種形式創(chuàng)作出的藏書(shū)票作品其設(shè)計(jì)元素在藏書(shū)票中的作用是不可忽視的。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李允經(jīng)，中國(guó)藏書(shū)票史話[M]，長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000

[2]沈泓，藏書(shū)票鑒賞[M]，沈陽(yáng)：遼寧畫(huà)報(bào)出版社，2002

[3]楊沙、阿年：1999年〈藏書(shū)票特刊〉特刊2[M]，成都：香港東方藝術(shù)中心出版，1999

[4]丁煌，基礎(chǔ)圖案[M]，北京：高等教育出版社，1998

[5]李家新，談藏書(shū)票上的拉丁文EX-LIBRIS[J]，藏書(shū)票之友報(bào)，弗閑齋藏書(shū)票社第四期，1999（07）

[6]張墨菊，藏書(shū)與藏書(shū)票[M]，武漢：湖北教育報(bào)文藝版，1998

【作者單位：黃俊，武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

秦楊，武昌職業(yè)學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院】