電視片的敘事特色分析

孔巖

敘事理論認為，每一個敘事都可以分為兩個部分：故事——什么人碰到什么事；話語——故事怎樣被講述出來。擴展到新聞領域，新聞敘事學認為：“當代深度報道正是在此基礎上將各類敘事技巧融會貫通，不僅遵循了新聞傳播的基本規律，而且從模式型的新聞敘述框架中解放出來，將新聞上升到一種藝術形式，在提供信息并解析信息的同時，力求達到求真與求美的和諧統一?！倍缎侣務{查》作為一檔深度調查類節目，“求真”與“求美”也理所當然地成為其獲得空前成功的重要砝碼。

一、內容上“求真”

1.敘事目的追求真實

《新聞調查》能夠取得成功，與其對事實和真相的不懈追求有著莫大的關系，這一點從其欄目定位上就不難發現。欄目開播一年后，打出的宣傳口號是“重大新聞事件，全面深入改革話題，難點疑點解惑，大時代背景下的人物故事，一波三折，正在發生的歷史，新聞背后的新聞”；2000年底提出“探求事實真相”的口號，節目越來越向調查性報道靠攏；2003年后，又提出來要做真正的調查性報道。不難發現，十多年來，《新聞調查》欄目的選題標準在變，播出時間在變，欄目風格在變，但有一點始終沒變，那就是對事實的追求、對真相的調查。內容真實一直是這一欄目的播出底線，而絕對真實又是它的最高目標。正如該欄目的名記者楊春所說的：“在充滿了被扭曲的意義、被蒙蔽的現實的時光之水下，我只愿睜大雙眼，做一個堅定的守望者，希望能把我和同仁們探求到的真相，大聲地告訴這個世界?！?/p>

2. 敘事人探求真實

目前，《新聞調查》的日常采訪報道實行記者中心制，而他們的記者又特別擅長用層層剝筍、步步追問的方式來探求真相。特別是直面現實、富于個性的提問，更能為節目添彩。如《“黑臉”姜瑞峰》中，“你還怕什么？”“你真沒有腐?。俊边@些突如其來的提問更接近觀眾的收視期盼，由提問進行直面交鋒取得的效果也比偷拍帶給人的震動更強烈，傳遞出一種正義的力量?！锻敢曔\城滲灌事件》《大官村里選村官》《第二次生命》，一個又一個優秀節目就是以這樣一種展示記者調查行為為主的新聞報道方式來完成的。某種意義上講，正是這種方式成就了今日的《新聞調查》。“一個沒有調查記者出現的節目，不應該是《新聞調查》的節目；而調查記者缺乏良好表現的節目，也絕對不是好的調查節目。”

此外，另一類敘事人也在《新聞調查》故事文本的構建中起著重要作用，那便是采訪對象。根據他們在新聞事件中的地位和所提供材料的性質，可以把他們分為四類：當事人、知情人、目擊者和權威人士。而記者的深入調查采訪也是圍繞著這些人進行的，一期好的節目當然離不開記者和被采訪者的良性互動。

3. 敘事表達逼近真實

電視是一種視聽媒介，受眾主要通過自己的視覺和聽覺來參與這一媒介的信息傳播。因此，畫面和語言也便成為電視節目的主要敘事方式。在《新聞調查》中，語言的作用被表現得淋漓盡致。記者在與采訪對象交流時，很注意激發他們的說話愿望，給他們創造說話的語境和氛圍，讓他們的話語鮮活、即興、有個性。更可貴的是，他們還懂得沉默的力量，懂得“沉默不語中有許多不可言傳的信息，本身就是言語的組成部分”。像《農民連續自殺案調查》中，當記者問到那位鄉干部，在李祥深夜自殺、家人呼救時，住在鄰屋的他有沒有救人的念頭時，這位干部長時間沉默；《遲到的審判》中的審判長，遇到難以明言的苦衷，要求中斷采訪，點上一支煙走到窗前，長時間沉默。這種“此時無聲勝有聲”的“話語”在電視媒介中能傳達出豐富的潛信息。

畫面賦予電視一種獨特的魅力。一方面，可以對有聲語言進行順向的強化和激勵，為其提供“看得見“的證據支持，如《雙城的創傷》中，柴靜面對心靈極度受傷的小學生，并沒有像采訪其他對象那樣提出大量理性問題，而是朋友式地輕輕為之拭去淚水；另一方面，電視畫面又可以對有聲語言進行顛覆，建立更具說服力的規范，《透視運城滲灌事件》中，地區各級領導在采訪中都信誓旦旦地說絕大多數滲灌都在發揮作用，而拍攝到的畫面卻是個個滲灌中都滿是枯草、無法通水，將事實用無聲的畫面提示了出來，實現了對采訪對象言語的徹底顛覆。

經過多年的實踐，《新聞調查》已經摸索出了一套有效的敘事方式，除常規的語言和畫面外，還增添了音樂、圖示、文字、電話等多種元素，“形成了有利于發揮電視視聽語言要素功能的文本結構”。

二、形式上求美

1. “視角”與“聚焦”獨特化

在新聞敘事中，“視角”和“聚焦”是兩個不同的概念?！耙暯侵v的是誰在看，聚焦講的是什么被看，它們的出發點和投射方向是互異的?！泵鸵豢矗缎侣務{查》的敘事視角好像一直沒變。但現實中，“誰在看”中的“誰”其實也是不斷變化的。創辦之初，《新聞調查》的選題理念是“新聞背后的新聞”，并由此誕生了一批優秀的作品。2003年，《新聞調查》正式提出“做真正的調查性報道”的口號，隨后的《測謊儀解謎》和《偷渡揭秘》拍得“非常好看”。不難看出，雖然《新聞調查》的選題視角一直在變，但大的方向卻沒變，那就是越來越重視調查，而且“這里的‘調查已不僅僅是一個形式”，已“成為選題的重要依據——節目應該是具有調查價值的深層問題”。而這種選題理念可以說開了中國調查性報道的先河，其首創性和獨特性不言而喻。

在選題“聚焦”上，它的理念更是獨樹一幟。在央視國際網站的欄目簡介上，《新聞調查》欄目曾用了這樣一段話來描述其選題原則：“一起駭人聽聞的綁架案也許不會成為我們的調查對象，而一個小人物承包一列火車倒有可能引起我們的關注。因為，前者可能只是一起偶然事件，而后者卻預示著某種體制的變革。但同樣是綁架案，如果它的起因表現了嚴重的社會痼疾，則可能成為《新聞調查》的選題?！缎侣務{查》的‘新聞有時并不體現通常意義上的時效性，但一定要有厚重的時代感，可以少一些轟動效應，但一定要耐人尋味”。正是憑借這種獨到、準確的選題理念，《新聞調查》才使節目具備了厚重感，給社會以震撼，加強了輿論監督的力度，樹立了自己的品牌。

2. 事件講述故事化

自《東方時空》率先把講故事的理念帶入新聞報道以來，“新聞故事化”手法在我國電視節目中的運用就越來越多，尤其是在深度報道中。早在1998年初，《新聞調查》在明確自身的欄目定位時，其宣傳詞中就有”大時代背景下的新聞故事，一波三折”的表述，隨后他們又提出了“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節化”的敘事策略?？梢?，故事化講述一直就是《新聞調查》的一大表達特色。

而講故事要想講得好，就離不開懸念和沖突的制造，畢竟懸念與沖突是故事引人入勝的兩大法寶。而在這兩個方面，《新聞調查》一直是做得比較成功的。在《“非典”突襲人民醫院》中，節目一開始就設置了幾個懸念——為什么在不到20天的時間里，北京大學人民醫院就陸續倒下了200多人，其中醫護人員達90多人？短暫的時間里人民醫院內部究竟發生過什么？人民醫院究竟還有什么未解之謎？這一連串的懸念貫穿于調查的全過程，使報道銜接緊湊、耐人尋味。在曾獲得亞廣聯大獎的《婚禮后的訴訟》中，節目利用矛盾沖突表現了一個饒有趣味的“故事”：新娘認為在非自愿的情況下結婚，并在暴力下被迫與新郎發生了性關系，新郎的行為足以構成強奸，法院也認為兩人并沒有領取結婚證，其婚姻關系不受法律保護，所以認定新郎強奸罪名成立；與此同時，新郎及其家人、多數村民卻認為在農村婚禮舉行后兩人就是夫妻了，要有正常的夫妻生活，所以新郎是被冤枉的。像這樣的懸念和沖突在《新聞調查》“故事化”講述中的運用可謂不勝枚舉。

3. 細節刻畫人性化

“細節具有形象的概括力。”對于《新聞調查》，細節不僅是調查進展的關鍵，更是故事講述、人物塑造、情感升華的關鍵。

柴靜在《雙城的創傷》中用手為心靈受傷的男孩拭去淚水，在《張潤栓的年關》中用啞語同張潤栓的兒子張勝勇交談；《“非典”突襲人民醫院》中坐在臺階上邊流淚邊接受采訪的總務護士；《第二次生命》中母女同時手術時，透過電梯拍到的父親的神情，病房里剛剛做完手術的母親凝視著同樣剛做完手術的女兒，直到女兒鼾聲輕起……正是這些人性化的細節讓電視機前的觀眾在情感共鳴中加深了對事件的理解和對人物的體會。也“正是對關鍵細節的發掘和放大，使觀眾的想象力和判斷力變得活躍，使敘事變得豐滿。endprint