懸念設置在電視專題片中的應用

高衛

懸念又稱懸疑，在《現代漢語詞典》中解釋為“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時，對故事發展和人物命運的關切心情”。人類本性好奇，對未知的領域或事件存有探求結果的意愿，懸念正是利用這一點引起觀眾的興趣。在電視專題中，編導在處理情節、設置沖突、展示人物命運時，常常利用神秘的情節、詭異的氣氛讓觀眾欲罷不能，產生強烈的探求意愿，對事情的發展變化、對人物或事物的處境和結局產生關切的心理，使作品情節發展更具有引人入勝的魅力。

懸念的設置與破解

一般來講，電視專題片的編導慣于以該專題片的素材特點和敘事方式為基礎，設置整體懸念結構和收視興奮點。

1. 總懸念

懸念在設置中要有一個總懸念即主要懸念，貫穿整個專題片的始終。主要懸念的作用在于構建作品的整體框架，突出作品的總體構思，揭示作品主題和思想內涵。在專題片的故事開端或者情節展開之前迅速地拋出總懸念吸引觀眾，是電視專題片編導常用的手法。通常，總懸念并不急于在運行階段解開，而是一直延續到作品結尾處才出人意外地給予揭示。片中的總懸念吸引著觀眾關注作品的情節發展，并遵循著編導的思路，去體味、感受作品中的氛圍，領會并接受作品的思想主題，從而受到感染，引發內心的共鳴。

從對電視專題片的研究中我們發現，無論是哪種類型的電視專題節目，通常專題欄目或專題片的題目本身就是一個很大的懸念，如鳳凰衛視系列專題節目《唐人街》、央視專題節目《新聞調查》《天網》《第一線》等。《唐人街》是一個專訪海外華人的紀錄片集，根據攝制組在不同國家的采訪、拍攝制作了三十多集電視專題。節目通過唐人街這一特定視角，以海外中國人的生存與發展為故事主線，以華人移民的歷史為背景，全景式地展示了天下華人真實而多彩的現實世界——生存狀態、心路歷程、生態環境和文化景觀，從而烘托出“華人移民、創業與發展”的大主題，而“唐人街”這個名稱本身便成為了這一主題的巨大懸念。《新聞調查》是深度新聞評論類節目，屬于新聞性專題，它以記者調查采訪的形式探尋事件的真相，追求理性、平衡和深入。《天網》則是央視”社會與法”頻道的一檔以紀錄歷史名案大案為主要內容的紀錄片欄目。

對電視觀眾來說，任何沒有看過的作品都是未知的，專題片的片名本身就是一個謎，值得期待并希望了解“謎底”。看與不看，是否愿看，則與自己對該片所在欄目的節目定位了解情況及自身對該片內容的心理訴求有很大的關系。總懸念的設置應當具有說服力和沖擊力，能增強觀眾的印象，提起觀眾的興趣，吊起觀眾的胃口，為觀眾切入和關注某一事件提供良好的驅動與開始。

2. 小懸念

在一部專題片的講述中往往要有許多個興奮點；這些興奮點通常是一些小懸念；諸多的小懸念在作品中起到鋪墊故事情節、烘托人物形象、提高觀眾收視興趣的作用。在一些情節曲折、人物性格復雜的專題片中，其情節發展進行的過程中必然會派生出一些新的情節，這時僅僅依靠一個總體懸念是很難撐起節目框架并吸引觀眾連續收看的。為增強觀眾的收視期待，繼續關注作品的播放，就必須從這些不斷產生的情節中設置相關懸念，增加節目趣味，這樣才能使整個作品從頭到尾始終扣人心弦。興奮性懸念通常設置于總體懸念拋出之后，在情節發展中并行或遞進式地涌現，從不同側面與總體懸念相聯系，逐步地表現主題，豐富和加深其內涵，同時持續增強受眾對故事情節的探求欲。

無論是總懸念還是小懸念的設置，我們要注意掌握一定的節奏。一般來說，一個總懸念往往會有幾個輔助性的大懸念同其一起構架起整部片子，這種大懸念的設置不宜過多，通常有兩三個；然后根據故事的具體情節，圍繞這幾處大懸念分別設置幾個興奮點（小懸念）。許多電視業內人士認為專題作品應該每隔兩三分鐘設置一個興奮點，使整個片子懸念既環環相扣，又連綿起伏，既緊張又有放松的間隙，既不失結構完整又獨具魅力。正是這些懸念設置的節奏感，引導出電視機前的觀眾強烈的期待、幻想和欲望，刺激著他們隨著節目中故事的發展，心情起伏跌宕。

無論是總體性懸念還是興奮點懸念，當前面拋出疑團后，后面就應當解開謎底，給觀眾一個交代，通過懸念的照應使電視作品內涵更加鮮明、突出。

懸念的表現方式

懸念構建好以后，需要以一定的手法和方式把這一敘事技巧所背負的主題表達出來，讓受眾得以領悟，這就是懸念的表現。由于電視敘事稍縱即逝、電視受眾注意力容易轉移，因此懸念設置應盡量簡明單一，不宜太深奧、曲折、脫離主題。在具體表現手法上，可根據片子敘事節奏和風格差異，采用沖突型表現方式或抑制型表現方式來表達懸念，用節目包裝來加強懸念，以此引發受眾的收視興趣和探究心理。

在專題片的敘事過程中，編導把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾做預先提示，加劇人物沖突，增強故事的曲折性，使觀眾隨收視對象的命運、遭遇而悲喜交加，這種懸念表現方式就是沖突型表現方式。它通常運用于矛盾沖突劇烈、情節復雜的專題節目中，如新聞紀實節目《焦點訪談》、法制類節目《今日說法》等。主持人用簡潔明快的語言開篇，迅速拋出一個總懸念，把謎底藏在故事情節中，觀眾也只能“束手就擒”，等待謎底的揭開了。

抑制型表現方式則是編導抓住觀眾急于獲知內情的迫切心理，故意放慢敘述節奏、延緩事件進程的一種懸念表現方式。例如剛剛敘述至某一事件的“興奮點”時，旋即轉向對另一事件慢條斯理的追溯；或在中心情節發展過程中，嵌入其他次要情節線索造成“戲中戲”；或在矛盾沖突難分難解的高潮階段，穿插進一段人物的抒情性獨白；或出人意料地出現滑稽怪誕的行為動作，來沖淡、消解節目中某種令人壓抑的緊張氛圍等，借此強化觀眾迫切期待的情緒，從而巧妙地表現懸念。這種表現方式比較含蓄委婉，但適用范圍卻很廣泛。如2008年5月29日《天網》欄目播出的《追蹤百萬黃金》，充分展示案件的偵破難度和曲折過程以營造懸念。似乎唾手可得的“犯罪嫌疑人落網”結果卻突然因各種原因而中斷，這種欲擒故縱的手法使過程得以延宕，受眾也在期待與焦慮中看完全部節目。

專題作品的包裝也是懸念表現的一個重要方面。編導和后期制作人員從電視的特性入手，利用作品名稱、標識、片頭、片花以及宣傳廣告語和聲音等元素設置懸念，激發和調動受眾強烈的收視欲求。在視覺形態上采取動態激發的方法，通常采用大幅度的動感畫面，在短時間內形成強烈的視覺刺激，迅速喚起觀眾的情感活動，把觀眾注意力集中指向節目。

懸念在專題片中應用得是否得當，最終由收視效果來評判。首先，好的懸念設置應能夠引起受眾強烈的收視興趣，吸引其注意力；其次，懸念結果應出人意料但又在情理之中，不任意夸大，不隨意捏造；再次，好的懸念應既是節目展開的線索，又能很好地突出主題，是內容和形式的統一，有效傳達作品的內涵。

應該注意的是，懸念的設置要合情合理、寧缺毋濫，不牽強生硬，所設懸念要簡明干凈利落，不能枝蔓橫生、故弄玄虛。過多的無關緊要的懸念會沖淡主體，引起觀眾的疲勞厭倦，使觀眾產生被愚弄感，從而降低專題片的信譽度，失去懸念應有的作用。endprint