王熙：讓皮影戲活下去

周福志

“如果我死后，皮影死了，我管不了，但不能我還活著，卻看著皮影死了，所以再難也要做下去。”100多年前，王熙的爺爺的爺爺就是皮影戲藝人，清朝時常進京演出，地點在西山附近；100多年后，由王熙創辦的龍在天袖珍人皮影藝術團，就坐落在圓明園南門的中華皮影文化城。盡管該團已是我國最大的皮影藝術團，擁有全國唯一的皮影戲專門劇場，還讓近百位袖珍人在此安居樂業，中央領導人稱其為“創造性保護非遺典型”，但她始終有一種危機感，并不敢有絲毫放松。

艱難起步 店面曾經被封

皮影戲，又稱“影子戲”或“燈影戲”，是我國歷史悠久、廣為流傳的傀儡戲之一，通常認為“始于漢”、“興于唐”、“盛于宋”。

現為民進會員的王熙，上世紀70年代出生于日照一個皮影戲世家。小時候，她就很喜歡看皮影戲，不過經歷了破四舊、“文革”的沖擊，加上收入微薄，皮影戲已不太容易看到，家人也不愿過多談起。到了大學，王熙學的是設計，畢業后進入一家知名的上市外企工作。到2006年，她已經月收入過萬，并持有公司股份，是很多人羨慕的小白領。

“其實，真正讓我鼓起勇氣從事皮影戲藝術發展和傳承的是我的丈夫，他很熱衷傳統文化，小時候也愛看皮影戲。作為我國非物質文化遺產，皮影戲已得到政府重視。”王熙說，但當時狀況并不理想，真正參與、傳承、弘揚皮影戲的人并不多，而且還在不斷流失，我們覺得傳承皮影藝術是自己喜歡同時又很有價值的事兒。

2006年，王熙和老公林中華拿出攢下的數十萬積蓄，成立起皮影藝術文化公司。兩人滿懷信心，準備大干一場，一開始就在人流密集的前門大柵欄租了800多平米的演出場地，每年租金85萬元，并從河北請了一支十幾個老藝人組成的專門皮影戲團隊。

“地道的皮影戲，快來看啊！”在大街上，他們一邊吆喝，一邊發小廣告，四處招攬行人。老藝人也很賣力，在后面演的滿頭大汗、熱火朝天。但原以為的人氣爆棚、滿場叫好并沒有出現，有時演完一看，整個大場子就兩三個觀眾。

“老爺子心理落差特別大，我們也很受打擊。”王熙說，那段時間很艱難，積蓄全都投進去了，卻很少有營收，有時連工資都發不出來，她常常是剛在自己公司領了工資，就趕到劇場發給老藝人們。還有一次，王熙剛到劇場，發現門居然被封了。原來是因為拖欠房租，她連忙向房東求情，四處湊借，才終于熬了過去。

盡管如此，王熙并不氣餒，她和丈夫分析自身原因，認為是劇目過于傳統、題材過于老舊，不夠吸引人，而且藝人說的是家鄉話，觀眾聽不懂。他們和藝人溝通，嘗試排新劇目，但幾個藝人面露難色，以不習慣或家里忙為由，紛紛離去。剩下的幾位藝人，更顯獨木難支。

迎來轉機 袖珍人演皮影戲

2008年，皮影館經營了兩年后，仍起色不大，王熙的情緒低落到了極點。留不住人才，吸引不住觀眾，延續千年的民間瑰寶，在新時代面前不堪一擊，這難道真是許多像皮影戲一樣的傳統文化的命運嗎？

“國外都非常重視自己民族的傳統文化，我們自己不能不重視。”王熙執拗地認為，皮影戲總要有人傳承下去，她一定要探出一條路子。

一次，王熙的老公說起，他曾采訪過有“中國第一袖珍女歌星”之稱、并入選“世界上身材最袖珍的女歌手”的袖珍人吳小莉。“要不問問她？有沒有像她一樣的袖珍人在找工作。”王熙說。

幾經周折，他們終于聯系上了吳小莉。而她身邊，恰好有幾個袖珍人正在為找工作苦惱。

“這么小，能行嗎？”看到只有一米出頭的袖珍人，皮影館的老藝人忍不住懷疑。吳小莉對著4個袖珍人說，“那你們試試？”

“他們雖然人小，但很聰明，站在墊高半米的臺子上，小手握桿，羞澀地揮著皮影，我看了很感動，很多人都圍著看。”想起當時場景，一直快言快語的王熙，目光柔和了許多。

2008年4月1日，抱著試試看的態度，4個袖珍人加入皮影戲藝術團。老藝人和袖珍人很快熟了起來，手把手教，還讓他們看光盤，不停磨練。到了6月1日，袖珍人已經能演《黑烏龜》、《金斧頭》、《東郭先生和狼》等簡單劇目。袖珍人皮影戲一亮相，立即讓人們眼前一亮，媒體也給予高度關注。

據統計，我國有數百萬袖珍人。從2008年開始，王熙幾乎每天都接到來自各地袖珍人家庭的電話、短信，咨詢情況，希望加入。“袖珍人雖然很小，但大都可愛、聰明、靈巧，他們在成長中承受了很多，是父母的牽掛，社會要理解關愛他們，讓他們感到有尊嚴有出路。能得到他們的認可，我覺得很有意義。”王熙說。

袖珍人和皮影藝術的獨特結合，不僅讓社會更多的關注到袖珍人群體，關注到皮影戲，也讓歷經磨難的皮影藝術團逐步走向正軌，發展壯大。截至目前，該團已有88人，其中袖珍人76人。

原創劇目《林沖夜奔》在“中國第三屆道情皮影文化節”上奪得“表演一等獎”；新編劇目《圓明園傳奇》、《少年孫中山》獲北京市文化局舞臺優秀劇目獎；多場劇目在梅蘭芳大劇院演出，場場爆滿……無論是劇場、學校，還是百姓舞臺、電視臺演播廳，隨著他們演出亮相的機會增多，袖珍演員走到哪里，都有著不低的人氣。

“有時演出結束了觀眾都不走，非要過來要簽名合影，有的袖珍演員已成為小明星。他們父母也很高興，說每次回家都有變化，越來越自信了。”王熙說。

走向世界 打造傳承傳統文化“樣板”

“皮影戲不就是過時的雜耍么？”“靠袖珍人來傳承皮影戲，靠譜嗎？”“怕是利用袖珍人吸引眼球掙大錢吧。”……在龍在天袖珍人皮影藝術團不斷發展的同時，質疑聲也不斷出現。

在王熙看來，皮影戲的發展目前依然處于不及格狀態，如果不加以重視，隨著老藝人的離去，可能一二十年就消亡了，這也是中華傳統文化遺產面臨的共同問題。“包括不少官員在內，很多人對我們傳統文化的不自信，是當前皮影戲等陷入尷尬的根源，為此中央提出要樹立文化自信，我認為抓住了根本。”

在發展和傳承皮影戲的道路上，雖然辛苦，但王熙并不覺得孤獨。“劇團在圓明園南門的場地就是海淀區政府提供的，每年的民俗廟會、居民周末文化廣場、傳統文化進課堂等，都會給我們展示的機會，社會上的支持也很多，2012年袖珍人集體婚禮的婚房，就是愛心人士提供的。”王熙說，除了政府和社會的支持，關鍵我們自己還要爭氣，要真正做出成效，不能光天天抱怨，想著“等靠要”。

為了回饋社會，同時引導袖珍人更好地懂得感恩，王熙還常年帶領劇團參加公益活動，每年捐建一口母親水窖，帶劇團去養老院、福利院、太陽村等地義務演出，參加民進組織的各種文化幫扶活動。

“文化傳承離不開團隊的發展，我們要守住這些人，文化是高附加值產業，要讓他們感到價值，為他們創造更好的條件，提供更大的舞臺。”王熙說。隨著劇團不斷壯大，2012年3月，劇團與山西平遙古城合作，建立平遙龍在天皮影分團。2013年4月，在中國美術學院建立杭州龍在天皮影團。2013年9月在上海七寶老街建立袖珍人皮影藝術館。而這些分團都是由袖珍人參與管理運營。

對于皮影藝術的發展，王熙表示，首先要對皮影這門傳統藝術有信心，讓更多的人意識到這是寶貝，更加認同本民族文化。其次，要尊重市場規律。為此，他們研制出了仿皮雕的皮影人玩具和皮影寶盒，深受民眾特別是孩子們的喜愛，讓這門藝術走進尋常百姓家。第三，舞臺藝術要與時俱進。劇團在原有皮影藝術的基礎上不斷創新，推出具有時代的新劇目，探索真人和皮影結合皮影演出新形式，并利用聲光電等現代科技，使皮影戲自身魅力大大提升。第四，探索皮影戲在教育領域的積極作用。目前國家積極倡導民俗藝術進校園，王熙也在積極參與，為學校開設皮影戲課，讓袖珍人現場演示，將皮影作為特色教具，充分發揮皮影藝術在傳統文化方面獨特的教育功能。

關于皮影戲，王熙說她還有三個愿望：第一個是希望袖珍人皮影戲能登上央視春晚；第二個是實現“雙百工程”，即在一百個大學建立一百個皮影劇社，讓更多的學生認識皮影戲、愛上皮影戲、傳承皮影戲；第三個是帶領皮影戲走出國門，走向世界，讓中國皮影藝術在世界文化大花園里占有一席之地。