燃燒的生命
——《張劍穎烈士紀(jì)念文集》閱讀感知

文/陳忠實

燃燒的生命
——《張劍穎烈士紀(jì)念文集》閱讀感知

文/陳忠實

他的生命激情、他的生命智慧，是一種全身心的投入，一種忘我的投入，竟而至于燃燒殆盡，也無怨無悔

讀著《張劍穎烈士紀(jì)念文集》書稿，一個堪稱偉大的革命烈士張劍穎的偉岸而又生動鮮活的形象樹立在我的眼前。盡管《文集》中收錄的介紹張劍穎生平事跡的《張劍穎傳略》不足4萬文字，卻讓我發(fā)生這樣強(qiáng)烈的閱讀感動和感慨，似乎某些長篇大卷的形象化紀(jì)實文字也難能發(fā)生這樣的閱讀效應(yīng)。我便想到一個基本的因由，即是張劍穎烈士短暫的生命歷程中所創(chuàng)造的非凡的英雄業(yè)績；他把整個生命投入到中國革命的艱苦卓絕且又漫長的事業(yè)中，他的生命激情、他的生命智慧，是一種全身心的投入，一種忘我的投入，竟而至于燃燒殆盡，也無怨無悔……對這位偉大的革命烈士的崇敬也就自然產(chǎn)生了。

縱觀烈士張劍穎短暫的生命歷程，他做的工作大致可以分為兩大類，一是按照革命事業(yè)的需要，亦即黨組織的安排，做著具體的又是幾經(jīng)變換的工作，而且干得有聲有色。再一是以戲劇為主的文學(xué)創(chuàng)作，成就卓著，在解放區(qū)的部隊和鄉(xiāng)村民眾之中產(chǎn)生了廣泛的影響。這也是令人感動頗有些驚詫的事，一個在嚴(yán)酷的革命戰(zhàn)爭環(huán)境里做著可以想象的艱難到不無生命危險的事項的人，竟然不斷有劇本和快板創(chuàng)作出來，無疑是不可多有的生命奇跡。

我很感動也很敬重他的革命精神。張劍穎21歲從西安單級師范學(xué)校畢業(yè)就投入陜西靖國軍楊虎城部任副營長，參與了反抗竊國大盜袁世凱和反對北洋軍閥的斗爭，一介書生由此便開始了他的戎馬生涯。初入楊虎城部不久，張劍穎被調(diào)入楊虎城在櫟陽籌建的兵工廠，為了盡快制造出當(dāng)時最先進(jìn)的79步槍“漢陽造”，他兩次秘密南下漢陽，不僅“偷”回了造槍的關(guān)鍵機(jī)械設(shè)備，而且挖來了一位全能技藝的老工人。更令人驚異的是，他再去漢陽又“盜”取了制造79步槍的關(guān)鍵一環(huán)——“棗核”，成功地制造出了“櫟陽造”品牌的79步槍，為楊虎城部武裝的更新立下功勞。我便發(fā)生驚訝和感慨，一個剛出校門進(jìn)入軍營的張劍穎，一出手便打出非同凡響的一拳，既顯示著這個年齡段的初出茅廬的少小青年難得的成熟老練，更顯示著非凡的智慧。由此開始?xì)v經(jīng)16年，張劍穎在楊虎城部轉(zhuǎn)戰(zhàn)不息，歷任副營長、教官、制造局建設(shè)會主任、西安電話局局長、孤兒教養(yǎng)院院長、秘書長及甘肅省府秘書等職。如果就個人生計包括命運，張劍穎當(dāng)屬甚為豐裕也甚為響亮的，然而，他卻從甘肅省府秘書的顯要位置上辭職回到家鄉(xiāng)櫟陽鎮(zhèn)，到櫟陽小學(xué)去當(dāng)了一個收入無法與省府秘書可比的教師。不是在官場失意，更不是犯錯受貶，而是主動辭官辭職，概出于純屬個人高蹈的精神情懷：“一心胸懷報國之志的張劍穎看不慣官場的爾虞我詐，勾心斗角，更不想攪入到官場的是是非非中去，于是便毅然辭去……”（張劍穎傳略）。這就是張劍穎。

張劍穎回到櫟陽鎮(zhèn)，便接觸到地下黨組織，在地下黨員楊宜翰的安排下，到櫟陽鎮(zhèn)小學(xué)教書。由此開始，張劍穎便邁出了他人生的第二個堪稱輝煌的生命行程的一步。在我理解，在腐朽至極黑暗至極的上世紀(jì)三十年代的中國，覺醒了的一批知識青年，早已開創(chuàng)出一片又一片盡管弱小卻充滿光明的天地，無數(shù)受壓迫受迫害的工人尤其是農(nóng)民，進(jìn)入到革命根據(jù)地，扛起了推翻腐朽王朝解放受壓迫人民的責(zé)任，盡管還是星星之火，卻呈現(xiàn)著必然燎原的趨勢。在這樣的時勢背景里，對于張劍穎這樣有著高遠(yuǎn)人生志向的熱血青年，走進(jìn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命陣營，無疑是必然到自然的理想選擇。

本文作者

張劍穎工作的櫟陽學(xué)校成為地下黨的秘密交通站。張劍穎被渭北工委派使到瓦窯堡向剛剛長征到達(dá)陜北的黨中央?yún)R報工作。張劍穎經(jīng)謝覺哉和毛澤民的夫人錢希均介紹加入中國共產(chǎn)黨。張劍穎在中共關(guān)中分區(qū)委員會任三科科長。張劍穎在中共關(guān)中分區(qū)第二次代表大會上當(dāng)選為習(xí)仲勛任書記的分委委員。張劍穎任關(guān)中分區(qū)教育科長，又任培養(yǎng)大批優(yōu)秀干部的邊區(qū)師范副校長。張劍穎調(diào)任關(guān)中地委建設(shè)科科長。張劍穎親自參與解放區(qū)水利設(shè)施以及造紙、紡織工廠的設(shè)計和勞動。抗日戰(zhàn)爭勝利后不久，張劍穎任關(guān)中地委宣傳部副部長再部長。1948年9月14日，張劍穎病逝于延安。這位把一切都獻(xiàn)給中國革命的志士，僅僅是因為淋雨發(fā)病而倒下，再也沒有站立起來。任誰都能想到，淋雨發(fā)生感冒之類的疾病，絕非致命的主要的因由；關(guān)鍵在于他的超負(fù)荷的奉獻(xiàn)與付出，尤其是一次緊急撤退中心臟受到嚴(yán)重?fù)p傷，而淋雨發(fā)病不過是身心疲憊的一個誘因。我讀到此處，深為惋惜，一個為革命理想傾心傾力到完全忘我的張劍穎，卻在革命即將勝利的前夜謝世了。我在此羅列了他進(jìn)入革命陣營直到去世時所承擔(dān)過的多種革命工作，未作具體敘述，不再重復(fù)《傳略》文本。我的總體的而又強(qiáng)烈的感覺，無論黨組織把他安排到哪個環(huán)節(jié)上，他不僅沒有任何個人選擇的想法，而且全都是滿腔熱情的接受和全身心的投入，及至親自揮镢打井，揚(yáng)鞭扶犁，執(zhí)鐮收割……這里我又想提及他在甘肅省府秘書這個所得不菲位置上辭職的事，足以見得一個人的舍與取，不是為著個人的快活，而是全心全意為著國家和人民的美好未來甘愿付出。這個人的人生追求，這個人為理想追求所作的至恭至誠的忘我工作姿態(tài)，在我讀來便自然地產(chǎn)生偉大的概括。這是張劍穎的精神和人格的恰當(dāng)定位。

張劍穎輝煌人生的另一面是以戲劇為主的文藝創(chuàng)作。這是讓我甚為驚異到難以想象的事。他投身革命，無論換調(diào)哪個崗位，承擔(dān)多重的責(zé)任，都是具體的第一線的甚至?xí)r時都有生命危險的嚴(yán)酷的使命擔(dān)當(dāng)，怎么可能“悠閑”下來遣詞作句編寫戲劇？然而，在我難以想象的事，張劍穎卻令人信服地做成了。不僅做了，而且創(chuàng)作數(shù)量之大品位之高更令我欽佩。我便想到張劍穎的生命是燃燒著的能量巨大的火焰，其創(chuàng)造激情創(chuàng)造才華非常人所能比擬。

張劍穎的戲劇和快板書的創(chuàng)作，多是在他參加革命的不同時段的應(yīng)時順勢之作，即革命形勢發(fā)展到某個重要關(guān)頭，他一邊揮槍打仗，一邊執(zhí)筆為革命鼓呼。這種鼓呼的戲劇和快板，對于宣傳革命對于發(fā)動群眾對于瓦解敵方陣營，都有槍炮所難以企及的巨大作用。在國共合作聯(lián)合抗日的三十年代末四十年代初，國民黨連續(xù)發(fā)動兩次反共高潮，國民黨駐陜的胡宗南進(jìn)犯延安革命根據(jù)地遭遇失敗，張劍穎和習(xí)仲勛一起領(lǐng)導(dǎo)軍民開展了對國民黨的反摩擦斗爭。在此嚴(yán)峻的背景里，張劍穎創(chuàng)作了秦腔劇本《關(guān)中炮火》，揭露國民黨破壞抗戰(zhàn)屠戮人民的真反共的虛偽面目，謳歌關(guān)中軍民在血與火的戰(zhàn)爭中的頑強(qiáng)戰(zhàn)斗精神。這樣的戲劇所產(chǎn)生的影響，是槍炮所不能代替的。張劍穎還創(chuàng)作了大量的快板書，更快捷更方便傳播到部隊和社會各個層面，無異于匕首投槍，為革命發(fā)出義正詞嚴(yán)的吶喊。1946年抗日戰(zhàn)爭剛剛勝利，國民黨便發(fā)動反共內(nèi)戰(zhàn)，張劍穎創(chuàng)作了《反內(nèi)戰(zhàn)三字經(jīng)》《百子圖》和《陜西民謠》等快板書予以揭露，民眾傳誦，蔣管區(qū)的鄉(xiāng)民也多能熟背，對于群眾的開啟性影響不可估量。

說到為革命鼓與呼的創(chuàng)作，大約歸屬遵命文學(xué)，而張劍穎全然沒有遵命的意向，完全是一種自覺的創(chuàng)作行為。再，對于為革命鼓與呼的遵命文學(xué)，容易發(fā)生習(xí)慣性誤解，以為這樣的創(chuàng)作，無論小說、詩歌或戲劇，多有藝術(shù)性不足的缺失。這種既有的成見始發(fā)自何時何事，雖一時說不太清楚卻是真實存在。如果這種看法有幾分道理，而張劍穎當(dāng)屬一個例外，他現(xiàn)存的十余部創(chuàng)作或改編的現(xiàn)代戲和古典劇，多是常演不衰極富舞臺藝術(shù)魅力的佳作，有的劇目如《黃花崗》，被專家公推為秦腔經(jīng)典。我讀到《文集》中收編的十余位評論家所寫的對張劍穎戲劇創(chuàng)作的評論文章，不僅贊同，而且對我這個戲劇外行解讀欣賞這些戲劇佳作內(nèi)蘊(yùn)的藝術(shù)魅力多有啟示，便不再贅述。這里僅就他的快板書補(bǔ)說幾句，這些快板書的規(guī)整風(fēng)范，語言的生動鮮活，內(nèi)容的扎實豐富，令我不覺間讀出聲來。這種適宜民間傳播的快板，似乎向來登不得文學(xué)藝術(shù)的大雅之堂，然而我卻由此感受到張劍穎的文字功底的扎實雄厚非同一般，還有對關(guān)中方言和生活語言的稔熟，升華為獨具魅力的藝術(shù)語言，諸如《百子圖》等一批作品，更見出他潛存的藝術(shù)創(chuàng)造的活力。

張劍穎創(chuàng)作的被公認(rèn)為經(jīng)典的秦腔劇本《黃花崗》，寫成于1921年，他剛剛25歲。我便想到這是一位天才的劇作家，也想到我曾有對天才的物質(zhì)化解釋，即與生俱來有一根對文字尤為敏感的神經(jīng)。張劍穎有幸在雨金高小讀書時，獨得戲劇大家孫仁玉的教誨和關(guān)愛，便使他的那根敏感文字的神經(jīng)更為敏感，且進(jìn)入戲劇創(chuàng)造的最佳狀態(tài)。由此開端，無論在革命隊伍的哪個崗位上，他的那根敏感文字的神經(jīng)，都會對時勢發(fā)出獨立獨特的聲音，就是一部又一部戲劇，以及更順手更適宜宣傳群眾的快板……我之所以說他非遵命而純屬自覺的創(chuàng)作，即在此內(nèi)在因緣，那根敏感文字的神經(jīng)，在他身處于復(fù)雜艱難的革命形勢里，便有鼓與呼的文字涌出，留給今天的我們感知當(dāng)年革命的鮮活形態(tài)，也讓我們加深理解張劍穎的革命和創(chuàng)作的豐富人生。

我為張劍穎的早逝深感痛惜，在共和國即將成立之際，在他的革命理想即將實現(xiàn)的前夜，在他正當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作最佳的生命時段，卻溘然去世。且不說在共和國成立后可能的新的使命的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，單就藝術(shù)創(chuàng)作而言，在和平年月的美好環(huán)境里，這位戎馬倥傯半生的作家張劍穎，該會有怎樣的精彩華章創(chuàng)造出來……

2014年3月16日于二府莊